王安憶從1997年到2000年這幾年里所有的短篇小說,值得細細閱讀,也值得久久珍藏。《長恨歌》可謂是王安憶潑灑文字的極致,成為了經典中的經典,而與她的長篇有着顯著不同的短篇小說也有另番味道,每個小說每個字都自然地舒緩地滋生出來,沒有強求,安靜從容,是真性情的流露。
王安憶,1954年出生於南京,原籍福建省同安縣。1955年隨母移居上海。1970年到安徽五河插隊。1972年考入江蘇省徐州地區文工團,任樂隊演奏員。
1976年開始發表作品。1978年調上海中國福利會《兒童時代》雜志社任編輯。1980年入中國作協第五期文學講習所學習。因發表短篇小說《雨,沙沙沙》等雯雯系列小說而引人注目。1987年調上海作家協會創作室從事專業創作。
現為復旦大學中文系教授,復旦大學中國當代文學創作與研究中心主任,上海作協主席,中國作協副主席。
著有短篇小說集《雨,沙沙沙》、《流逝》、《小鮑庄》、《尾聲》、《荒山之戀》、《海上繁華夢》、《神聖祭壇》、《烏托邦詩篇》等,長篇小說《69屆初中生》、《黃河故道人》、《流水十三章》、《米尼》、《紀實與虛構》、《長恨歌》、《富萍》、《桃之夭夭》、《遍地梟雄》、《啟蒙時代》等。其中《本次列車終冬》獲1981年全國優秀短篇小說獎,《流逝》、《小鮑庄》分獲1981-1982年和1985-1986年全國優秀中篇小說獎,《長恨歌》獲第五屆茅盾文學獎,其作品在海內外都有較大影響。
目錄
《天仙配》
自序:論長道短
蚌埠
天仙配
千人一面
小東西
杭州
輪渡上
聚沙成塔
遺民
大學生
小飯店
酒徒
喜宴
屋頂上的童話
從黑夜出發——屋頂上的童話(二)
流星划過天際——屋頂上的童話(三)
縱身一跳——屋頂上的童話(四)
剃度——屋頂上的童話(五)
開會
青年突擊隊
招工
藝人之死
冬天的聚會
花園的小紅
小邵
王漢芳
陸地上的漂流瓶
伴你同行
比鄰而居
自序:論長道短
蚌埠
天仙配
千人一面
小東西
杭州
輪渡上
聚沙成塔
遺民
大學生
小飯店
酒徒
喜宴
屋頂上的童話
從黑夜出發——屋頂上的童話(二)
流星划過天際——屋頂上的童話(三)
縱身一跳——屋頂上的童話(四)
剃度——屋頂上的童話(五)
開會
青年突擊隊
招工
藝人之死
冬天的聚會
花園的小紅
小邵
王漢芳
陸地上的漂流瓶
伴你同行
比鄰而居
序
短篇小說在我並不是十分適合的體裁,所以當數點排列,發現竟有一百多篇的積累,就感到意外了,不禁要認真檢討寫作短篇的經過和得失。漫漫回想,寫作短篇小說大約可划分如此一些階段——第一個階段,其實是我寫作的起步階段。和很多寫作者一樣,短篇小說,尤其寫兒童的短篇小說,往往是用來做練習,因內容淺近,篇幅輕巧而比較容易掌握。我第一篇小說,《誰是未來的中隊長》,發表於一九七九年上海少年兒童出版社主辦的《少年文藝》,六千字數。在第一次寫小說的人來說,這已經是個了不得的工程,根本顧不上結構、布局,單是要編圓一個故事,就很費周折了。那種三百字一頁的格子稿紙,十張三千字,二十張六千字,厚厚的一疊,頗有些份量,相當的成就感了。在寫了幾篇六千字以內的兒童小說以后,我嘗試寫作的第一篇所謂成人小說,《雨,沙沙沙》,也是六千字。此時,在六千字內,似乎調停自如:開局,展現,高潮,收蓬,多少有些套路,只是不自知罷了。事實上,這對於我已是個極限,超出這規模,恐怕就不怎麼好收拾了。我說《雨,沙沙沙》是成人小說,從文學的角度,小說也許不能分”兒童”與”成人”,但在具體到個人的寫作處境中,這個區別還是有意味的。兒童小說中的教育目的不可否認,特別是當我在《兒童時代》雜志社做編輯,去小學校調查、采寫、收集意見、組織活動,是我們的日常工作,盡管小說只是業余的寫作,但不可避免地,現實的學校生活提供了針對性的主題,這些主題的范圍有限,同時和我的個人經驗也有一定的距離,從嚴格意義上說,在我,兒童小說還不能完全算作小說創作,它們更接近於習作。
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