數字影像聲音制作(附贈光盤)

第1章 基本概念
1.1 數字影像的概念範疇
1.2 音頻的最低標準
1.3 衡量聲音的四個維度
1.4 數字聲
1.5 不同格式數字錄像帶的特征
導演提示
第2章 DV技術簡介
2.1 數字基礎
2.2 操作要點
2.2.1 單一攝錄速度與DV的SP和LP攝錄模式
2.2.2 脫機/聯機剪輯
2.2.3 時間碼
2.3 用戶比特
2.4 PAL制
2.5 格式之間的更多區別
2.5.1 鎖定與非鎖定音頻采樣
2.5.2 比特尺寸
2.5.3 兼容性
2.6 音頻工作人員所應具備的基本視頻知識
2.6.1 幀率
2.6.2 攝像機
2.6.3 減速或加速攝影
2.6.4 視頻信號互連
2.7 小結
導演提示
第3章 同期錄音Ⅰ︰基本要素
3.1 第一步︰安排一名專職錄音人員
3.2 選景
3.3 覆蓋範圍
3.4 場景覆蓋範圍
3.5 隨機話筒能做些什麼
3.6 如何使用雙聲道錄音
3.7 同期錄音的其他對象
3.8 話筒附件
3.8.1 話筒車/話筒桿
3.8.2 減振架
3.8.3 防風罩
3.8.4 防噴罩
3.9 話筒使用舉例
3.9.1 安裝紐扣話筒
3.9.2 無線話筒的使用
3.9.3 拋棄型話筒
3.10 同期聲拾音舉例
3.11 話筒員的工作
3.12 常見問題
3.13 聲音場記單
3.14 同期錄音備件
導演提示
第4章 同期錄音Ⅱ︰話筒
4.1 供電
4.2 動圈話筒
4.3 極坐標圖形
擁有不同極坐標圖形的話筒之間的差異
4.4 無線話筒的無線部件
導演提示
第5章 同期錄音Ⅲ︰對話筒輸出信號的處理
5.1 錄音電平與早期攝影的對比
5.2 喊叫
5.3 低語
5.4 喊叫和低語
5.5 通路里的多個電平控制環節
5.6 過載失真的另一種類型以及怎樣避免
5.7 組合哪些特征能獲得最大防風能力
導演提示
第6章 信號互連與參考電平
6.1 基本信息
6.2 模擬信號互連
6.3 線路電平
6.4 混用平衡式與非平衡式互連
6.5 文件傳輸
6.6 音頻文件格式
6.7 聲畫結合時常見的數字音頻文件傳輸問題
6.7.1 文件處理問題
6.7.2 剪輯問題
6.7.3 數字音頻問題
6.7.4 常見音頻制作問題
6.7.5 不正確的導出設置問題
6.7.6 不正確的或完全缺失的媒介標簽問題
6.7.7 導出文件中1幀或1幀以上的同步誤差問題（可能來源于軟件的計算誤差）
導演提示
第7章 聲音設計
7.1 聲音設計簡介
7.2 電影聲音風格
7.2.1 現實主義風格（Realism）
7.2.2 延伸的現實主義（Stretched Reality）
7.2.3 看到的和听到的︰畫內和畫外
7.2.4 超真實（Hyper-Reality）
7.2.5 超現實主義風格（Surrealism）
7.2.6 蒙太奇（Montage）
7.2.7 在真實程度之間變化
7.2.8 聲音設計作為藝術
7.2.9 對點（Spotting）
導演提示
第8章 剪輯
8.1 非線性剪輯
8.2 隨機存取剪輯
8.3 無損剪輯
8.4 波形可視化剪輯
8.5 剪輯點和淡入淡出文件
8.6 文件管理
8.7 插件/程序
8.8 聲軌和通路
8.9 母線
8.10 聲像電位器
8.11 獨听/啞音
8.12 聲軌編組
8.13 畫面剪輯系統與聲音剪輯系統的區別
8.14 聲畫同步精度
8.15 如何剪輯
8.16 同期聲精剪
8.17 “偷來”現場氣氛聲
8.18 在哪里使用現場氣氛聲
8.19 紀錄片要考慮的問題
8.20 修復聲音之間的跳點
8.21 音效（Sound Effects）
8.22 環境聲/背景聲（Ambience/Backgrounds）
8.23 擬音（Foley Effects）
8.24 音樂剪輯（Cutting Music）
8.25 轉場（Scene Changes）
導演提示
第9章 混錄
9.1 基本注意事項
9.2 混錄流程
9.3 音頻處理
9.3.1 主要與電平相關的處理
9.3.2 主要與頻率相關的處理
9.3.3 與電平和頻率都相關的處理
9.3.4 時域處理設備
9.4 聲像調節
9.5 通路分配和局限性
9.5.1 母線、通路
9.5.2 延時補償
9.5.3 發音數的局限
9.6 怎樣混錄
導演提示
第10章 母帶制作和監听
10.1 基本注意事項
10.2 剪輯母帶和發行母帶的聲音格式選擇
10.3 環繞聲道的使用
10.4 母帶電平控制
10.5 -20dBFS和-12dBFS參考電平的由來
10.6 電平校準
10.7 當無法使用測試信號來校準時
10.8 最好的通用（one-size-fits-all）方法
10.9 為DVD、數字廣播和數字衛星電視制作母版
10.9.1 A.Pack里的音頻設置
10.9.2 A.Pack里的比特流設置
10.10 監听
10.11 影院混錄母版和錄像混錄母版的對比
導演提示
附錄 為佳能XL-1系列攝像機做一根話筒延長線
中英文詞匯對照及索引
CD目錄

本書面向那些希望在數字影像聲音制作中提高聲音質量，並且把聲音做得更有意思的人們。寫聲音的書通常包含的常規內容，如聲音基礎、心理聲學以及對各種播放媒介的介紹等都能在我的另一本書《電影電視聲音》（Sound for Film and TelevIsIon）中找到。因此，本書把重點放在數字影像的聲音制作上，在單系統（聲音和畫面記錄在同一媒介上）基礎上來介紹它的特點。書中對每個主題的介紹都遵循一定的順序，首先是基本要點，然後是對細節的分析。如果你是第一次接觸聲音，會發現這本書很適合跳讀，了解每章的主要內容之後就可以跳到下一章，這樣足以獲得每階段工作所需的主要信息。為了方便應用這種閱讀方法，每章的結尾處都有—個“導演提示”部分，用來簡要概括本章所講的核心內容。之所以用“導演提示”這個說法，是為了提醒聲音工作者“導演應該知道些什麼”，這是對以前慣用的說法“導演到底想要些什麼”的一種半開玩笑式的延伸，用于激勵從電影拍攝到完成電影放映的各位工作人員。

本書第1、2章是關于基本概念和DV技術的一些介紹，之後的三章內容主要講同期聲的錄制。對需要馬上進行制作的初學者，可以從第3章開始學習，這是全書的核心。這部分內容非常重要，因為如果同期聲錄得很好，剪輯和混錄工作就會相對容易；如果同期聲錄得不好，要得到好的聲音就會花費更多的時間和金錢。

同期聲錄制的相關內容根據其復雜程度分成3、4、5三章介紹。第3章介紹了幾種常用的話筒技術、如何使用攝像機隨機話筒、如何使用兩聲道錄音、除對白之外在現場還應該錄些什麼聲音等。這一章還包括了對話筒附件的介紹，然後是錄音實例分析，其中介紹了幾種不同的技術，並對每種技術的利弊進行說明。之後，是對一張DVD的附贈片段里原始同期聲的分析，其中包括對該片的同期錄音師采訪後獲得的一些信息。本章還介紹了話筒員的工作。在本章結尾處，是對同期錄音常見問題、聲音場記單和同期錄音備件的介紹。

第4章的內容集中在對話筒的介紹上︰不同話筒的工作原理、話筒對不同方向聲波的響應方式、話筒供電方式、無線話筒等。第5章討論了對話筒輸出電壓的處理，該電壓覆蓋範圍很廣，必須通過一定的處理將其容納進後級設備，以防失真或噪聲過大。本章還包括了怎樣調節錄音電平以及在何處調節錄音電平的內容。

第6章探討了怎樣在不同的設備間進行信號互連，包括模擬或數字互連、通過線纜或光縴的互連、通過文件傳輸或音頻流傳輸的互連等。你可能根本用不到這一章內容，但是如果你需要，就說明在實際工作中可能有這方面的問題需要解決。第7章跳到了聲音設計，這是對聲軌的一種完全不同的思考方式。聲音設計是—門在合適的時間、合適的位置獲得合適聲音的藝術，本章解釋了這一過程。

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