紅樓夢寫真︰人物、插圖、詩文賞鑒

序
《紅樓夢》詩文
《紅樓夢》人物圖
《紅樓夢》情景插圖
石上偈
通靈寶石絳珠仙草
甄士隱夢幻識通靈
自題一絕 曹雪芹
賈蓉
賈雨村風塵懷閨秀
中秋對月有懷口佔一律
賈雨村
麝月
賈夫人仙逝揚州城
好了歌 跛道人
甄寶玉
冷子興演說榮國府
好了歌注 甄士隱
托內兄如海薦西賓
智通寺對聯
焙茗
接外孫賈母惜孤女
西江月‧嘲寶玉二首
賈寶玉
薄命女偏逢薄命郎
贊林黛玉
林黛玉
葫蘆僧亂判葫蘆案
護官符
薛蝌
賈寶玉神游太虛境
春夢歌 警幻仙姑
警幻仙姑
警幻仙曲演紅樓夢
孽海情天對聯薄命司對聯
春燕五兒
賈寶玉初試雲雨情
金陵十二釵冊判詞
彩鸞繡鸞
劉姥姥一進榮國府
又副冊判詞之一
晴雯
送宮花賈璉戲熙鳳
又副冊判詞之二
襲人
寧國府寶玉會秦鐘
副冊判詞一首
香菱
賈寶玉奇緣識金鎖
正冊判詞之一
薛寶釵
薛寶釵巧合認通靈
正冊判詞之二
賈元春
訓劣子李貴承申筋
正冊判詞之三
賈探春
嗔頑童茗煙鬧書房
正冊判詞之四
史湘雲
金寡婦貪利權受辱I
正冊判詞之五
妙玉
張太醫論病細窮源
正冊判詞之六
賈迎春
慶壽辰寧府排家宴
正冊判詞之七
賈惜春
見熙鳳賈瑞起淫心
正冊判詞之八
王熙鳳
王熙鳳毒設相思局
正冊判詞之九
巧姐
賈天祥正照風月鑒
正冊判詞之十
李紈
秦可卿死封龍禁尉
正冊判詞之十一
秦可卿王熙鳳協理寧國府
紅樓夢曲
林如海捐館揚州城
終身誤北靜王
賈寶玉路謁北靜王
枉凝眉
王熙鳳弄權鐵檻寺
《紅樓夢》詩文 《紅樓夢》人物圖 《紅樓夢》情景插圖
恨無常
智能
秦鯨卿得趣饅頭庵
分骨肉
秦鐘
賈元春才選風藻宮
樂中悲
秦鯨卿夭逝黃泉路
世難容
大觀園試才題對額
喜冤家
榮國府歸省慶元宵
虛花悟
皇恩重元妃省父母
聰明累
天倫樂寶玉呈才藻
留余慶
情切切良宵花解語
晚韶華
意綿綿靜日玉生香
好事終
王熙鳳正言彈女石意
收尾‧飛鳥各投林
柳湘蓮
林黛玉俏語謔嬌音
嘲頑石幻相
賈薔
賢襲人嬌嗔箴寶玉
贊會芳園
俏平兒軟語救賈璉
大觀園題詠題大觀園
賈元春
紫鵑
大觀園全景圖
曠性怡情(匾額) 賈迎春
碧痕听曲文寶玉悟禪機
萬象爭輝(匾額) 賈探春
司 棋制燈謎賈政悲讖語
文章造化(匾額) 賈惜春
芳官西廂記妙詞通戲語
文采風流(匾額)李紈
牡丹亭艷曲警芳心
凝暉鐘瑞(匾額)薛寶釵
賈芸醉金剛輕財尚義俠
世外仙源(匾額)林黛玉
小紅痴女兒遺帕惹相思
有鳳來儀賈寶玉
魘魔法叔嫂逢五鬼
蘅芷清芬賈寶玉
通靈玉蒙蔽遇雙真
怡紅快綠賈寶玉
蜂腰橋設言傳心事
杏簾在望林黛玉
鴛鴦
瀟湘館春困發幽情
嘆通靈玉二首癩和尚
滴翠亭寶釵戲彩蝶
葬花吟林黛玉鶯兒
題帕三絕句林黛玉
翠縷
埋香冢黛玉泣殘紅
詠白海棠
(其一)賈探春
尤三姐
(其二)薛寶釵
蔣玉菡
蔣玉菡情贈茜香羅
(其三) 賈寶玉
賈蘭
薛寶釵羞籠紅麝串
(其四)林黛玉
平兒
享福人福深還禱福
白海棠和韻二首 翠墨小螺入畫
(其一)史湘雲
多情女情重愈斟情
(其二)史湘雲
齡官
寶釵借扇機帶雙敲
吟月三首香蒡
《紅樓夢》詩文 《紅樓夢》人物圖 《紅樓夢》情景插圖
詠紅梅花(得紅字) 佩風
邢岫煙
邢岫煙
椿齡劃薔痴及局外
詠紅梅花(得梅字)
李紋
李綺李紋
撕扇子作千金一笑
詠紅梅花(得花字)
薛寶琴
薛寶琴
因麒麟伏自首雙星
訪妙玉乞紅梅 賈寶玉
秋紋蕙香
訴肺腑心迷活寶玉
桃花行林黛玉
含恥辱情烈死金釧
《紅樓夢》人物描寫精彩片段
王熙鳳
王熙鳳
黛玉和湘雲聯詩
黛玉和寶玉
尤三姐
晴雯
劉姥姥和賈母對話
劉姥姥進大觀園
藕香榭吃螃蟹

《紅樓夢》是中國歷史上的一個奇跡，是中國傳統文化孕育出來的一株閬苑仙葩。

《紅樓夢》在藝術上取得了巨大的成就，創造了不朽的審美價值。小說具有宏大而精密的網狀結構，它通過寶黛愛情悲劇的主線和賈府盛衰變故的背景，將眾多人物和事件有機地編織在一起，一層層地擴展開去，又一環環地收攏起來，在細節描寫上，又是那樣逼真、精致，給人猶在眼前、身臨其境之感，形成了一個近乎天衣無縫的藝術整體。這種妙奪天工又不露人巧地反映生活的本領，是《紅樓夢》藝術上一大特色，也是世界文學寶庫里的罕見貢獻。

《紅樓夢》在人物塑造手法上實現了空前的突破。全書有名有姓的人物有四百多，而達到典型高度或給人留下深刻印象的就多達數十個。這些形形色色的文化背景大不相同的人物，無-T具有鮮明的個性和獨特的精神世界，展現了人性的豐富蘊涵及其復雜形態。從封建社會上層的皇親國戚、王府官衙，到市井商戶、小巷寒門、寺廟妓院，一直伸展到村野農家……出現在書中各色人物，栩栩如生，似見其人，揭示出人物靈魂深處細微隱秘的心理和情感，在我國文學人物長廊中營造了一個頗為罕見的千姿百態的人物群落。作者使我們看到的，乃是一個縱橫交錯、萬象紛呈的生活整體。在那千頭萬緒、參差錯綜的生活事件後面，都有它的來龍去脈和連貫的筋絡。《紅樓夢》正是在令人驚嘆的程度上，達到了如上所說的藝術境界。“自從《紅樓夢》出來之後，傳統的思想和寫法都打破了”，魯迅先生的這句話，確是說出了《紅樓夢》的獨步千古之處。

本書分三大部分︰

詩、詞、曲、文，選自《紅樓夢》書中原詩、詞、曲，其中以選取“金陵十二釵’’及重要人物為主。

人物畫選自清代書畫大家改琦的《紅樓夢圖詠》。

情景畫選自清代工筆畫大家王釗的《紅樓夢寫真》。

《紅樓夢》中詩詞曲是小說故事情節和人物描寫的有機組成部分。這些詩詞曲都是經過作者精心構思，揣摩人物的身份、思想性格、文化修養而創作的。有些詞、賦，表面看游離于情節之外，但細加尋味，實際上仍與內容有關。這是《紅樓夢》中的詩詞曲賦不同于一些流俗小說的最顯著、最重要的特點之一。

《紅樓夢》中詩詞曲在藝術表現上另有一種特殊現象，是其他小說中詩詞所沒有的，那就是作者喜歡預先隱寫人物的未來命運，而且這種暗中的預示所采用的方法是各式各樣的。在描寫大觀園時，作者也有意識地利用對聯、匾額、詩詞來啟發和調動讀者的想象，以擴大意境，加深印象，從小說的角度看，藝術成就是很高的。

自《紅樓夢》問世風靡天下的同時，也出現了表現《紅樓夢》題材的美術作品，它最先是作為《紅樓夢》原作的插圖出現的，後又延伸到戲曲、年畫等。但有些《紅樓夢》的插圖，特別是那些木刻繡像常使讀者感到失望，甚至大吃一驚︰“難道林黛玉就是這個樣子麼?”其實誰都沒有看到過林黛玉。那些插圖所以破壞了讀者心目中的人物形象，其原因就在于沒有畫出人物的性格。還有些《紅樓夢》人物圖，好像是同一個人穿著不同的服裝，分別不出她們所以是某人的特點。應當說這也不是成功之

改琦天姿英敏，詩詞書畫並臻絕詣，尤以仕女人物享譽畫壇。他所繪的《紅樓夢圖詠》是《紅樓夢》畫冊中影響最大、流傳最廣的一種。“寫情寫景筆玲瓏，妙手如君奪化工”。他以其深厚的文學修養和繪畫功力，運用傳統單線白描手法，通過人物體態神情和景物襯托，精心描繪性格各具的《紅樓夢》人物，筆端線條飄逸簡適、勾畫精微，以形寫神而深得神韻，體現出很高的藝術水準，成為清代插圖版畫之上品。“寫得名園在眼前，文章神妙到毫巔。”王釗才藝高卓，擅畫工筆，他的藝術風格則把《紅樓夢》書中描繪的大觀園內外景色和樓宇描繪得淋灕盡致，園內佳木蔥蘢、修竹蒼翠、花草繁盛、山石峻峭，亭台樓閣掩映其間，將人物和景物熔于一爐，美不勝收。二者合一，是再現《紅樓夢》意境上品插圖。

本書的一大特色是收入《紅樓夢圖詠》、《紅樓夢寫真》兩書的全部圖畫，把名作、名畫有機地整合起來，加上配有《紅樓夢》重要的詩、詞、曲、文。圖文並茂，相得益彰，既具有很大的欣賞、珍藏價值，而且對閱讀和深入理解《紅樓夢》原著有一定的參考作用。

本書在編寫方式采用注釋、妙文指津的編寫體例，基本上選收了小說中重要的詩詞曲。詩文題目凡屬小說中已寫明或原文可依據者，都盡量保持原樣，由于這些詩詞曲在藝術表現上，還有隱喻暗寫的特點。故每篇下都有注釋和妙文指津。需要說明的是《紅樓夢》詩詞曲的賞鑒因其言簡意豐，有些詩詞曲，仁者見仁，智者見智，尚無定論。“妙文指津”只對每篇詩詞曲作品提示主要內容，以弄清詩意，剖析藝術手法和風格，對讀者起個“引路作用”。

我自青年時代起，就喜歡閱讀《紅樓夢》，深深地被它“逼真到使人忘記是一部小說”的精彩描述所吸引，現又偶見清末大家所繪的精妙插圖，不覺激動不已，突發奇想地想把名著妙文、融合同時代書畫大家的人物繪形、情景繪景的名畫這二者結合起來，自稱是對現今流傳的有關《紅樓夢》欣賞讀本來嘗試“無創不特”、“有所創新”，編輯一本圖文並茂、賞心悅目的高雅藝術品味的書。我的這一想法，得到了現任新華傳媒出版編輯部沈奇鳳的熱情鼓勵。這位與我學生時代畢業即相識、相知，交往近三十五年，同在出版發行系統風雨艷麗中一路走來的知友，深知我性格中“果于自信”的弱點而實與有力的在編寫過程中，細心尋找文中的不足，提出“相映成趣”兼而有之的建議。她誅心之論的“金玉良言”言猶在耳，這一切都使我非常難忘這位知友的幫助。

考慮到書中內容是以《紅樓夢》人物為主，故仍取《紅樓夢寫真》為其書名。又限于學識和能力，與讀者見面的這本書，離前二月初春始開始編書時，不知天高地厚，心血來潮，執而不化的投入和躍躍欲試的初衷還有相當差距，不盡如意。盡管搜索枯腸，去粗取精，但仍覺書中所涉眾多疑團莫釋而心余力絀，故書中掐頭去尾的摘編，必有紕漏與不妥。

現在《紅樓夢寫真》已出版，其妍媸之處不知是否能得到讀者的賞識和諒解，還是一個令人震顫的未知數。每想至此，就令我不禁發汗沾背，惶愧不已。

是為序。