序
導言
第一章日本美術溯源
一、繪畫樣式的流變
大和繪緣起大和繪樣式
《源氏物語繪卷》金碧輝煌的障屏畫
二、禪宗精神
空寂與閑寂空間意識
水墨余韻
三、琳派風格
工藝性特征依屋宗達
尾形光琳
第二章浮世之繪
一、浮世繪的社會文化根源
平民社會的文化胎動浮世繪的前奏——風俗畫
從風俗畫到寬文美人圖歌舞伎的誕生
江戶市民文化的策源地——吉原
二、浮世繪版畫的始創
從佛教版畫到木版插圖明代版畫的影晌
新興的江戶出版業菱川師宣始創浮世繪版畫
第三章美人畫
一、早期美人畫
杉村治兵衛鳥居派始祖烏居清信
懷月堂安度派宮川長春
浮世繪技術轉換期的奧村政信西村重長與石川豐信
京都畫師西川裙信
二、青春浮世繪師鈴木春信
錦繪的發明婉約雅致《坐鋪八景》
和歌意境借用典故的見立繪
三、美人畫的新樣式
磯田湖龍齋歌川派始檻歌川豐春
北尾派始祖北尾重政勝川派始祖勝川春章
清長美人
四、青樓畫家喜多川歌磨
知遇出版商蔦屋重三郎作為文藝沙龍的吉原
吉原之花美人畫的頂峰——歌磨大首繪
青樓畫家蕭蕭晚境
五、后期美人畫
古趣盎然的鳥文齋榮之菊川英山與溪齋英泉
歌川派的興起歌川國貞的頹廢美人
唯美世界
六、春畫
開放的性觀念浮世舂夢
媚惑與神威之美
第四章役者繪
一、從鳥居派到似顏繪
源遠流長的鳥居家族似顏繪與勝川派
二、鬼才東洲齋寫樂
空前絕后的役者大首繪漸行漸遠的其他系列
出版商的主導透視浮華人生
身世之謎
三、人脈綿延歌川派
萬眾明星歌川豐國超人國政
武者國芳相撲繪
第五章風景畫
一、西方美術對日本的影響
南蠻屏風繪平賀源內與司馬江漢
二、明清美術對日本的影響
洋畫師帶來的透視與明暗蘇州桃花塢木版年畫
沈南藪的宋元遺意
三、舶來之作——浮繪
作為背景的風景空間的表現
四、畫狂人北齋
師出勝川名門』包羅萬象《北齋漫畫》B
波瀾壯闊《富岳三十六景》萬般風情名所繪
但願能有百年壽
五、鄉愁廣重
風景畫師的出發點《東海道五十三次》
《木曾海道六十九次》寧靜致遠雪月花
亂世愁情繩紋式與彌生式的山水情懷
六、花鳥畫
豪華典雅的狂歌繪本葛飾北齋與歌川廣重
七、走向現代的浮世繪版畫
明治的寫樂豐原國周月岡芳年
小林清親的光線畫
第六章浮世繪的技術與藝術
一、浮世繪版畫的制作
原稿版下的繪制雕版
拓印浮世繪版畫拓印圖解
二、技法與材料
形式演變拓印技法
顏料紙張
三、浮世繪版畫的文化內涵
獨特的平民藝術強烈的生命意識
崇尚自然的文化心理
四、浮世繪版畫的樣式特征
非對稱性構圖抽象的裝飾性
明亮的色彩
第七章席卷歐洲的日本主義
一、日本美術飄洋過海
早期的瓷器與漆器出口來翔西方的視線
作為商業貿易的輸出西方出版物對日本美術的介紹
二、從日本趣味到日本主義g
安格爾浪漫的美感布拉克蒙與日本酒之會
惠斯勒埃內斯特•西諾與塞穆爾•賓
日本主義的形成
三、來自日本主義的沖擊
日本美術中的自然主義平面化的裝飾性
四、藝術的日本
大藝術與小藝術塞穆爾•賓與新藝術
第八章浮世繪對印象派的影響
一、色與形的革命
馬奈莫奈
德加勞特累克
二、回到自然中去
凡•高高更
結語
附錄
浮世繪年表
江戶時代年號一覽
日本主義年表
圖版索引
浮世繪畫師索引
主要參考書目
后記
