明代是中國瓷器史上光輝燦爛的時代,尤其是集合一流能工巧匠與藝術家們所共同制作的官窯,其成就更是令人贊嘆。
明代也是正式設置官窯的開端,隨著明代歷朝皇帝的好尚與工藝技術的演進,明代官窯顯現出多種不同的造形和款式。較之民窯、官窯的制作不但精細優雅,而且因宮廷用品有其定制常規,所以不論紋飾、器形、款識都有脈絡可循。
本書就目前已被公認的傳世品或出土文物,佐以文獻資料,從明代官窯的制度、材料、制作、紋飾、款識等各個角度作了一個客觀的分析與統計。
曾肅良,英國萊斯特大學博物館學博士。 著有《透視藝術市場》、《當代書畫市場》、《古文物探索》、《傳統與創新》、《當代藝術廣角鏡》、《山水畫技法》、《山水畫技法解析》、《藝術戰爭》、《冥想手札》、《藝術概論》等多部專著。
目錄
新版序
自序
明代的官窯制度
前言
明代官窯的發展與制度
明代官窯設置的年代
正統、景泰、天順無官瓷之探討
材料與制作的研究
明代官窯胎土的研究
明代的制瓷用土
明代官窯各時期的胎土特征
明代官窯色彩的研究
前言
明早期︰洪武、永樂、宣德時期
明中期︰成化、弘治、正德時期
明晚期︰嘉靖、隆慶、萬歷時期
明代官窯的器形和底足
洪武時期
永樂時期
宣德時期
成化、弘治時期
正德時期
嘉靖時期
隆慶時期
萬歷時期
明代官窯使用的青花料
明代官窯紋飾的研究
明代宮窯的花紋裝飾
明代宮窯特定紋飾的探討
龍紋
鳳紋
八吉祥紋、八寶紋
嬰戲紋
皇室宗教好尚與官窯之關系
前言
宗教的影響
明代帝王的宗教信仰與瓷器裝飾工藝的關系
洪武時期
永樂時期
仁宗時期
宣德時期
正統、景泰、天順時期
成化時期
弘治時期
正德時期
嘉靖時期到隆慶時期
萬歷時期
明代官窯款識的研究
前言
古代陶瓷官款源流
明代各時期款識
洪武時期的款識
建文時期的款識
永樂時期的款識
宣德時期的款識
正統年問款識
景泰年間款識
天順年間款識
成化時期款識
弘治朝款識
正德朝款識
嘉靖時期款識
隆慶時期款識
萬歷時期款識
明末天啟到崇禎時期的款識
明代各時期款識和釉色、器形的關系
宣德款識與釉色、器形的關系
成化款識與釉色、器形的關系
弘治朝款識與釉色、器形的關系
正德時期款識與釉色、器形的關系
嘉靖朝款識與釉色、器形的關系
隆慶時期款識與釉色、器形的關系
萬歷時期款識與釉色、器形的關系
結論——明代瓷器的影響
參考書目
自序
明代的官窯制度
前言
明代官窯的發展與制度
明代官窯設置的年代
正統、景泰、天順無官瓷之探討
材料與制作的研究
明代官窯胎土的研究
明代的制瓷用土
明代官窯各時期的胎土特征
明代官窯色彩的研究
前言
明早期︰洪武、永樂、宣德時期
明中期︰成化、弘治、正德時期
明晚期︰嘉靖、隆慶、萬歷時期
明代官窯的器形和底足
洪武時期
永樂時期
宣德時期
成化、弘治時期
正德時期
嘉靖時期
隆慶時期
萬歷時期
明代官窯使用的青花料
明代官窯紋飾的研究
明代宮窯的花紋裝飾
明代宮窯特定紋飾的探討
龍紋
鳳紋
八吉祥紋、八寶紋
嬰戲紋
皇室宗教好尚與官窯之關系
前言
宗教的影響
明代帝王的宗教信仰與瓷器裝飾工藝的關系
洪武時期
永樂時期
仁宗時期
宣德時期
正統、景泰、天順時期
成化時期
弘治時期
正德時期
嘉靖時期到隆慶時期
萬歷時期
明代官窯款識的研究
前言
古代陶瓷官款源流
明代各時期款識
洪武時期的款識
建文時期的款識
永樂時期的款識
宣德時期的款識
正統年問款識
景泰年間款識
天順年間款識
成化時期款識
弘治朝款識
正德朝款識
嘉靖時期款識
隆慶時期款識
萬歷時期款識
明末天啟到崇禎時期的款識
明代各時期款識和釉色、器形的關系
宣德款識與釉色、器形的關系
成化款識與釉色、器形的關系
弘治朝款識與釉色、器形的關系
正德時期款識與釉色、器形的關系
嘉靖朝款識與釉色、器形的關系
隆慶時期款識與釉色、器形的關系
萬歷時期款識與釉色、器形的關系
結論——明代瓷器的影響
參考書目
序
對于藝術史的興趣,源自于大學時代,本人于1980到1984年四年閬,在台灣師範大學美術學系學習莫術創作的同時,也逐漸對藝術史論的研究產生濃厚的興趣。1987年進入文化大學藝術研究所碩士班就讀,開始了本人對藝術史論的探索,尤其是對古代陶瓷史的鑽研。猶記得在我接觸陶瓷史資料之時,正值江西景德鎮珠山御窯廠的考古與修復工作緊密地進行之中,許多新的實物證據與文獻資料,陸陸續續被考古專家與藝術史學者發現,許多手約見解在藝術史界被熱烈地討論著,當時身為研究生的我,為了增加對考古文物實際的理解,曾經在1989年親赴景德鎮,進行深入的考察。
多年來,數以萬計在景德鎮考古所出土的物件,在文物專家們細心與辛勤的修復之下,——展現出原來的樣貌,部分修復品在1996年曾經到台北塢禧美術館展覽,本人在仔細參觀之余,也對許多物件迸行了資料拍攝的工乍,此一展覽對于學術界的研究工作,確實有著相當大的幫助。
時隔二十年,通過學術界的多方研究,景德鎮明代官窯瓷器的研究,已至有了相當可觀的成呆。2001年9月,本人結束了在英岳迓四年的進修返回台灣,便積極地以新的資料投入到這頊研究工作之中,在當時已有的研究成杲基礎之上向前又邁進了一步。2002年,《明代官窯鑒定》由台北三藝圖書公司以繁體字版出版、發行之後,深荻海內外好評,也收到許多讀者來函揩正。
2009年,百花文藝出版社通過三藝圖書公司與本人聯系,希望本書以簡體字版發行,在期待與更廣大的讀者群交流的心意之下,本人欣然允諾,在出版社編輯們細心地校正與耐心地催促之下,經過一年多的逐次修正,將以前的老舊資料與排版之廖誤一一進行細致地修改,並以新的資料與圖片加以補充,使得本書的內容更為客觀、扎實與豐富。
誠摯希望本書以簡體字版在2010年的出版,一方面,能夠帶給更多讀者在知識上的饗宴;另一方面,由于知識的不斷推陳出新,對于明代官窯瓷器的理解,也在不斷地進行修正,書中內容之過時與錯誤在所難免,除了所請讀者們多多諒解之外,也真誠盼望十方博雅君子不吝給予指正是幸。
多年來,數以萬計在景德鎮考古所出土的物件,在文物專家們細心與辛勤的修復之下,——展現出原來的樣貌,部分修復品在1996年曾經到台北塢禧美術館展覽,本人在仔細參觀之余,也對許多物件迸行了資料拍攝的工乍,此一展覽對于學術界的研究工作,確實有著相當大的幫助。
時隔二十年,通過學術界的多方研究,景德鎮明代官窯瓷器的研究,已至有了相當可觀的成呆。2001年9月,本人結束了在英岳迓四年的進修返回台灣,便積極地以新的資料投入到這頊研究工作之中,在當時已有的研究成杲基礎之上向前又邁進了一步。2002年,《明代官窯鑒定》由台北三藝圖書公司以繁體字版出版、發行之後,深荻海內外好評,也收到許多讀者來函揩正。
2009年,百花文藝出版社通過三藝圖書公司與本人聯系,希望本書以簡體字版發行,在期待與更廣大的讀者群交流的心意之下,本人欣然允諾,在出版社編輯們細心地校正與耐心地催促之下,經過一年多的逐次修正,將以前的老舊資料與排版之廖誤一一進行細致地修改,並以新的資料與圖片加以補充,使得本書的內容更為客觀、扎實與豐富。
誠摯希望本書以簡體字版在2010年的出版,一方面,能夠帶給更多讀者在知識上的饗宴;另一方面,由于知識的不斷推陳出新,對于明代官窯瓷器的理解,也在不斷地進行修正,書中內容之過時與錯誤在所難免,除了所請讀者們多多諒解之外,也真誠盼望十方博雅君子不吝給予指正是幸。
網路書店
類別
折扣
價格
-
新書87折$271