世紀之交的華美樂章︰哈爾濱“新藝術”建築解析

第1章 緒論
1.1 研究意義
1.2 研究現狀與學術背景
1.3 研究方法與寫作框架
第2章 傳播學視閾的建築創作與創新
2.1 傳播與傳播學概述
2.2 傳播學的研究內容與模式
2.3 建築創作中的傳播要素
2.4 建築創新散布研究
本章小結
第3章 哈爾濱“新藝術”建築的創新信源
3.1 間接的創新信源——歐洲“新藝術”
3.2 直接的意見領袖——俄羅斯“新藝術”
本章小結
第4章 哈爾濱“新藝術”建築的散布機制
4.1 哈爾濱“新藝術”建築散布的前提
4.2 哈爾濱“新藝術”建築之散布特征
本章小結
第5章 哈爾濱“新藝術”建築的散布結果
5.1 哈爾濱“新藝術”建築的分布
5.2 哈爾濱“新藝術”建築之創新特征
5.3 哈爾濱“新藝術”建築之細部要素
5.4 哈爾濱“新藝術”建築之個案分析
5.5 哈爾濱“新藝術”建築之室內設計
本章小結
第6章 哈爾濱“新藝術”建築散布的尾聲
6.1 “新藝術”建築的折中化傾向
6.2 “新藝術”建築的“裝飾藝術”化傾向
6.3 現代主義思潮的萌發
6.4 “中華巴洛克”建築對“新藝術”的重構
本章小結
第7章 哈爾濱“新藝術”建築研究的啟示
7.1 “適度創新”與“高度創新”
7.2 哈爾濱當代建築創作與創新
本章小結
結論
參考文獻

《世紀之交的華美樂章——哈爾濱“新藝術”建築解析》-書是作者多年研究成果的總結，以博士論文的研究內容為主體，並對相關內容進行了補充。在此，非常感謝侯幼彬教授的悉心幫助與指導，先生高尚的人格、淵博的學識令人景仰。

19世紀末至20世紀初，“新藝術”運動曾在世界範圍內廣泛傳播，成為國際性的裝飾藝術運動，其影響波及包括哈爾濱在內的廣大區域；而20世紀90年代之後，在室內設計、家具設計、裝幀設計等方面，“新藝術”復興的傾向相當明顯，世界正在重新認識“新藝術”的藝術價值。

哈爾濱近代建築呈現多元化的特征，而“新藝術”建築正是其中最具特色的風格類型。由于特殊的現代轉型模式，哈爾濱與歐美、俄羅斯同步進行了“新藝術”探索，由于“新藝術”建築的傳入，哈爾濱一躍成為中國近代最早引入西方新建築思潮的城市之一，並因此在中國乃至亞洲近代建築史上佔據較重要的地位。

本書旨在引入發展傳播學的相關理論及研究方法，利用學科交叉的優勢拓展傳統建築史學的研究思路，建立“建築創新散布”模式，從全新的理論切入點思考建築創作與創新問題；視“新藝術”為裝飾藝術創新，以建築創新散布規律解析“新藝術”建築在哈爾濱的獨特散布機制及其結果。

第2章“建築創新散布”模式的提出為深入解析“新藝術”建築在歐美、俄羅斯及哈爾濱的散布奠定理論基礎。建築創作與創新問題是關乎建築事業發展的重要課題。建築師創新探索的最終目的是使創新能夠在系統內散播開來，取得良好的散布結果，進而推動建築事業乃至社會的發展。因此在這個意義上，本文從傳播學視閾解讀建築創新散布規律具有很強的實踐性與理論指導意義。

第3章從創新信源的角度闡述“新藝術”在歐美及俄羅斯的散布，歐美“新藝術”是哈爾濱“新藝術”的間接信源，俄羅斯則充當哈爾濱“新藝術”的“意見領袖”，本章通過對“新藝術”散布前提、階段、媒介及結果的分析，闡明“新藝術”運動是國際性與民族性相結合的藝術運動。本文對19世紀末俄羅斯羅曼諾夫王朝社會特征的分析，旨在表明歐化與民族化一直是困擾俄羅斯的難題，這直接影響俄羅斯“新藝術”建築的獨特特征，即強烈的民族浪漫主義傾向，既有聖彼得堡“帝國新藝術”，又有“地方新藝術”及“木構新藝術”的多元化表征，且俄羅斯“新藝術”的上述特點正是哈爾濱“新藝術”不同散布階段的顯著特征。

第4、5、6章以相當的篇幅深入解析哈爾濱“新藝術”的散布機制及其結果，歸納其顯著的散布特征，分析其多樣化的創新特征，發掘其豐富的細部要素，通過對15座“新藝術”代表建築及其室內設計圖文並茂的詳盡解析，表明哈爾濱“新藝術”建築無論在建築類型、規模、風格類型、建築材料、裝飾母題、細部表現以及散布時間方面均具有獨立的特征，“新藝術”在世界範圍內的終結即是建于1927年的哈爾濱密尼阿球爾西餐茶食店，哈爾濱“新藝術”建築理應獲得它應得的地位。

第7章提出“適度創新”與“高度創新”的觀點，用以闡釋建築創作與創新的基本思路；提出適度創新設計的信息量及信息優化原則，用以指導建築師的創新實踐；通過對哈爾濱特色建築傳統以及當代創作與創新趨向的剖析，提出歷史地段的“適度創新”以及城市新地段的“高度創新”相結合的創新設計原則，力爭使建築師擺脫“歐風”的困擾。

最後希望本書可以拋磚引玉，為哈爾濱近代建築研究的拓展作出一份貢獻。