林木先生所著《傅抱石評傳》即將問世了。這是第一本正式的傅抱石的評傳，可能也是林木先生的第一部正式的畫家評傳。之所以有這種“巧合”，是因為我在讀了林木先生以往的著述之後，覺得林木先生最適合擔當此任。恰好林木先生對我父親也很感興趣。他“縱觀20世紀整個畫壇和若干大師，發現傅抱石先生在其中的確頗具特色，貢獻也獨到”，因此他“欣然同意”為傅抱石寫評傳。之後，他便從繁忙的日程中擠出時間，以滿腔熱情與驚人的速度寫成此書。而在即將完稿之時正趕上過春節，林木先生是在書案上與傅抱石“共度”羊年春節的。
這不能不使我感動。而在我拿到書稿並讀完全文之後，我的感動又變成了興奮。我要說，林木先生所寫的這部長達二十萬字的《傅抱石評傳》，是一部“頗具特色”的精彩之作。我這樣說，並非由于作者在書中為我父親塑造出了多麼高大的形象。正相反，林木先生對我父親一生的“功過得失”皆盡可能作了客觀的令人信服的評判。此書的精彩之處在于，它觀點新穎，論證嚴謹，敘述生動。正如林木先生在“前言”中所說︰“研究有得處，來番議論；寫至會心處，帶點感情；論至激動處，感嘆萬端——還須注意文采，注意修辭，注意連貫全文的氣勢。該描寫處不妨生動而真切．該幽默處不妨妙趣橫生。”
我以為這部《傅抱石評傳》正是作者這種寫作方法的典範之作。
林木先生曾多次向我談到他與“抱石先生”在治學方法等諸多方面有共同之處，這應該也是他能如此興奮地一氣呵成寫完此書的一個原因。林木先生認為“歷史的客觀性應該受到高度的重視，而其研究的主觀性亦不必羞羞答答”。讀了這本評傳，的確能讓人感到作者在寫作中經常有情緒激動的時刻，但也無法否認作者的確遵循了自己的原則︰“該考證者還得考證，該規規矩矩也還得謹小慎微。”
林木先生對傅抱石在美術史論方面的豐富著述的學術價值作了高度評價，認為傅氏的著作不僅“充滿感情，能有興味而更具可讀性”，繼承了司馬遷“史家之離騷”的史學傳統，而且“顯示出不同時流的獨特學術個性”，“在史學研究中也開一代新風”。以往人們在談到傅抱石在著述方面的成就時，都承認傅抱石是位“杰出的美術史論家”。但究竟“杰出”在何處，則鮮有人進行深入透徹的介紹。林木先生的這本評傳則可以說填補了這一“空白”。他大量引證了傅氏的早期著作，以說明傅抱石對美術史論的研究的“精深淵博”，尤其贊揚他與眾不同的治學方法。這種方法的特點是力求把握中國畫發展的脈絡，再以此統領全局進行研究。林木先生指出，傅氏在青年時期就已將中國畫的內在精神本質與外在筆墨形式之間的關系厘清，而美術界在20世紀90年代對這個問題的爭論中卻依舊是概念模糊不清。這就突出說明了研究傅抱石的理論遺產的現實意義。
《評傳》還令人信服地闡明了傅抱石在中國畫創作上的成就與他在中國畫理論方面的研究及其“理論的堅實鋪墊”的因果關系。林木先生指出︰“我們從傅抱石30年代在日本撰寫的理論著作中，可以看到他這種一以貫之，即從其青年時期一直貫穿始終(50年代後大受干擾)，又從其理論研究貫穿至繪畫創作的這種抓根本抓本質的思維方式。”這是十分深刻的分析。
《評傳》詳細敘述了傅抱石在中國畫方面的成就。與以往許多人評論傅抱石有所不同的是，《評傳》力圖揭示出︰
一、傅氏繪畫風格形成的過程。
二、這種新的風格與相應技法的延續性、獨特性與時代性。
三、這種嶄新而獨特的風格與技法的哲學依據與美學意義。
在這種深入分析的基礎上，闡明了傅抱石對中國畫傳統觀念與技法的大膽革新，對推動現代中國畫的形成與發展所具有的劃時代意義。
林木先生還從自己的觀點分析了我父親後期創作思想與實踐的某些變化，他特別強調了社會環境的變化對畫家產生的巨大影響．指出50年代以後的傅抱石“充滿深刻矛盾”，“在自己的藝術創作中呈現出這種具有鮮明時代特征的深刻的矛盾沖突性”。林木先生這樣說的確是有現實根據的。只不過，我們從這個時期最精彩的一些傅抱石作品來看，不管是“寫意”（如《平沙落雁》、《西風吹下紅雨來》等）還是“寫實”（如《西陵峽》、《待細把江山圖畫》等），也不管是“懷古”（如《屈子行吟圖》、《蘭亭圖》等）還是“革命”的作品（如《井岡山》、《虎踞龍盤今勝昔》等），我們仍然能夠發現，傅抱石在重慶時期形成的極為獨特的繪畫風格與技法，隨著閱歷的增加和繪畫題材的擴展而在不斷地變化與發展。“蹤跡大化”與“其命唯新”仍然是傅抱石至死不渝的信條。
總之，林木先生的這部《傅抱石評傳》將十分有助于讀者全面而深刻地了解傅抱石的藝術人生及其在20世紀中國畫壇的地位。直到現在為止，人們對我父親的了解往往是比較片面或比較膚淺的。雖然他生前曾經聲名赫赫，但在他去世後的近四十年中，人們對他的研究既不夠全面也不夠深入。我父親在0年代曾以其出色的篆刻技藝享譽海內外，同一時期又以《國畫源流述概》、《中國繪畫就遷史綱》等一系列美術史論專著，向世人展現了一個致力中國美術史論研究的青年學者的虎虎生氣與睿智目光。40年代更以其風格獨具的山水畫和人物畫震撼了中國畫壇。50年代以後再以其具有強烈時代氣息的中國畫作品為重振一度衰落的中國畫（主要是山水畫）做出了重要貢獻。
因此之故，人們心目中的傅抱石人物畫家傅抱石，有時又是美術史論家傅抱石，更多的時候是山東省水畫家傅抱石或人物畫家傅抱石。許多人知道傅抱石是由于他曾為人民大會堂（與關山月合作）創作了那幅著名的巨幅國畫《江山如此多嬌》，或者是由于他的作品《麗人行》與拍賣市場上創下了過千萬的紀錄。但我衷心希望的是人們能更多地了解我父親坎坷而輝煌的一生，了解他的全部藝術活動及其真正的價值所在。為此，我們真的十分需要《傅抱石評傳》這樣的有見地、有深度、讀來饒有興味的書。我懷著欣喜的心情，真誠地把它推薦給讀者。
