《裸戀》是一部有趣的長篇小說,它拒絕用傳統的方式來講述故事的偶合延宕。作者很有講述技巧,不時以第一人稱,甚至是隨筆的方式來左右小說的走向,使得小說模糊在現實和虛構之間。這是一種趣味的小說建構,比起當下的大多數婚戀小說,這部小說的敘述策略更輕松和理智。用作者自己的話說,很米蘭‧昆德拉。——李少君(詩人,《天涯》雜志主編)
趙瑜的文字一向以溫暖柔軟見長,而此作又進行了新的嘗試,文字變得更為豐富多彩。此作在情節上采用了“戲中戲”+多線發展的模式,使得情節頗為跌宕,不時給人驚喜。此外,此作還借鑒了網絡上的一些經典故事和語言,故而又增添了一些靈動和幽默。總之,這是一部充滿想象和變化的作品,處處都有埋伏著讀者想象之外的小精彩和小驚喜。
“我”是一個地方電視台的導演,“我”一邊導演著別人的生活,一邊被生活所導演。
無意中打錯電話,然後與接電話的女子有了一夜情乃至N夜情,情愫漸生時,驀然發現,這個叫吳翠芝的女人竟已成為自己最好的朋友朱衛的妻子……
“我”一邊與吳翠芝保持距離的時候,一邊和無雙培養曖昧的感覺。床上床下,中國日本,或即或離、或遠或近中,漸漸發覺,對方也許是自己真愛的人……
而工作中的同事李若,也對“我”“別有用心”,只是由于“我”說過“不動公司里的錢和女人”而始終無法更進一步……
閑暇時間,“我”出入各個聊天室和論壇,與網上的各路女子調情、調侃、調戲,然後一夜情或者夜夜情……
“我”在博客中寫下詩歌,寫下生活;“我”又把生活導入“我”的“節目”,“城市語文”這個節目在我的導演和策劃中越來越好,而生活這個“導演”,卻把“我”的愛情導演得“淒淒慘慘戚戚”……
趙瑜,男,1976年生。河南人。中國作家協會會員。現供職于天涯雜志。曾用筆名陶瓷了、中原漁人。曾出版作品目錄如下︰長篇小說《我們都是壞孩子》、《我鄙視你》《曖昧》,散文集《小憂傷》,文化隨筆《小閑事——戀愛中的魯迅》。
目錄
自序︰我並不打算說服你,但試試看吧
一 編號
二 慢
三 選擇題
四 書目
五 愛情
六 扮演
七 難過
八 博客
九 死亡
十 遇到
十一 激動
十二 理想
十三 洗腳
十四 生命中不能承受之饑餓
十五 怪癖
十六 無奈
十七 不想說話
十八 愛情主義詩歌
十九 食物之面條
二十 惡俗
二十一 撕碎
二十二 轉折
二十三 流氓
二十四 問題
二十五 回答
二十六 發呆
二十七 關于玩弄與被玩弄
二十八 好笑的愛
二十九 糾纏
三十 肉夾餅
三十一 香水味
三十二 夜晚的話語
三十三 面對面
三十四 酒吧
三十五 米粥
三十六 時間
三十七 女人
三十八 孤單者
三十九 自欺欺人語(一)
四十 自語(二)
四十一 折攝
四十二 李若來了
四十三 數到五答應我
四十四 少林寺
四十五 紅上衣
四十六 下半身
四十七 白馬王子
四十八 人生不過是四個成語
四十九 突然斷裂的道路
五十 轉身主義
五十一 桃之夭夭
五十二 片面
五十三 食用主義的詩歌
五十四 笨拙
五十五 孩子和疼痛
五十六 你正在做什麼
五十七 躲避
五十八 忍住
五十九 傾橙之戀
六十 三人舞
六十一 大雪中的咸物
六十二 午餐的時候要不要說話
六十三 思想饑餓患者和愛情
六十四 通常,我選擇放棄
反記 皮膚的饑餓
一 編號
二 慢
三 選擇題
四 書目
五 愛情
六 扮演
七 難過
八 博客
九 死亡
十 遇到
十一 激動
十二 理想
十三 洗腳
十四 生命中不能承受之饑餓
十五 怪癖
十六 無奈
十七 不想說話
十八 愛情主義詩歌
十九 食物之面條
二十 惡俗
二十一 撕碎
二十二 轉折
二十三 流氓
二十四 問題
二十五 回答
二十六 發呆
二十七 關于玩弄與被玩弄
二十八 好笑的愛
二十九 糾纏
三十 肉夾餅
三十一 香水味
三十二 夜晚的話語
三十三 面對面
三十四 酒吧
三十五 米粥
三十六 時間
三十七 女人
三十八 孤單者
三十九 自欺欺人語(一)
四十 自語(二)
四十一 折攝
四十二 李若來了
四十三 數到五答應我
四十四 少林寺
四十五 紅上衣
四十六 下半身
四十七 白馬王子
四十八 人生不過是四個成語
四十九 突然斷裂的道路
五十 轉身主義
五十一 桃之夭夭
五十二 片面
五十三 食用主義的詩歌
五十四 笨拙
五十五 孩子和疼痛
五十六 你正在做什麼
五十七 躲避
五十八 忍住
五十九 傾橙之戀
六十 三人舞
六十一 大雪中的咸物
六十二 午餐的時候要不要說話
六十三 思想饑餓患者和愛情
六十四 通常,我選擇放棄
反記 皮膚的饑餓
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