一本介紹中國昆曲傳統重要劇目折子戲的裝扮藝術專業工具書。
提到昆曲,人們很自然地就會想到它的文學性、舞蹈性、歌唱性、表演性,就會想起魏良輔創造的“水磨腔”、梁伯龍的《浣紗記》,眼前會浮現出昆曲大師俞振飛的書生形象和他那動听的優美唱腔,但卻很少有人會注意到昆曲演員在舞台上的裝扮和穿戴。
作為一本介紹中國傳統戲曲、弘揚民族傳統文化的大中專院校容裝、表演專業的教科書,本書具有較強的知識性、資料性、實用性與操作性,對演員、戲曲工作者,乃至服飾研究者也會有一定的參考價值。
劉月美,1942年生,字月梅,法名常鳳,浙江余姚人。中國畫家、高級舞美設計師。師承著名中國畫家陸儼少、朱梅、龐左玉先生,為著名人物畫家鄭慕康先生入室弟子。擅工筆仕女、花鳥、釋道畫。作品多次在海內外展出,並被海內外友人、收藏家和寺廟收藏。1964年畢業于上海京劇院舞台美術班,師承著名舞台美術家、教育家幸熙先生。先後在上海京劇院、上海市戲曲學校、上海藝術研究所從事設計、教學和研究工作。現任上海戲劇學院戲曲學院戲曲容裝教研室主任。主要著作︰《中國京劇衣箱》、《中國戲曲衣箱——角色穿戴》、《梅蘭芳與古裝》、《海派京劇的服飾和戲具》、《俞振飛的裝扮藝術》,撰文編制學術錄像帶︰《中國傳統戲曲的裝扮藝術》(中、英文版,1989年上海國際舞美藝術節展播)、《裝扮藝術》(1997年中央電視台、上海有線電視台戲劇頻道播出)。參與拍攝藝術資料錄像帶︰《藝術大師周信芳》(1995年梅蘭芳、周信芳誕辰一百周年紀念活動展播)。策劃和主編︰《海派京劇的服飾和戲具》展覽(1988年全國南派京劇研討會展示);《中國傳統戲曲的裝扮藝術》系列展、戲曲名家扮相攝影展、中國戲曲畫展(1989年上海國際舞台美術藝術節展出);《京劇藝術展示廳》(獲1997年上海有線電視台戲曲園丁新苗獎勵基金愛崗敬業獎),人物服裝造型設計作品︰京劇《智取威虎山》(1964年參加全國京劇現代戲觀摩演出大會);豫劇《白蛇前傳》設計圖(參加1989年上海國際舞台美術藝術節展出)。參加主要展覽會︰京劇服飾展示圖及京劇臉譜衍變彩圖(參加1990年紀念徽班進京200周年《京劇珍貴文物展》);《藝術大師周信芳圖片展》(1995年梅蘭芳、周信芳誕辰一百周年紀念活動展出);越劇服飾彩圖(參加1997年《越劇舞台美術展覽》)。主要業績編入︰《中國舞台美術家名鑒》、《中國學術大百科全書》等。
目錄
序
一、昆劇十門腳色
二、開場戲
《跳魁星》
《跳加官》
《男加官》
《女加官》
《跳靈官》
《跳財神》
《報台》
《三星上壽》
《大賜福》
《天官賜福》
《八仙上壽》(《仙聚》)
《財源福臻》
三、傳統折子戲
《單刀會》
《訓子》
《刀會》
《馬陵道‧孫詐》
《不伏老‧北詐》
《吳天塔‧五台會兄》
《西游記》
《認子》
《胖姑》
《借扇》
《升平寶筏.北餞》
《安天會‧偷桃盜丹。大戰》
《四聲猿‧打鼓罵曹》
《吟風閣‧罷宴》
《荊釵記》
《繡房》
《參相》
《見娘》
《開眼》
《上路》
《釵圓》
《白兔記》
《賽願》
《養子》
《送子》
《出獵》
《回獵》
《琵琶記》
《南浦》
《辭朝》
《吃糠》
《賞荷》
《賣發》
《盤夫》
《廊會》
《書館》
《描容》
《別墳》
《掃松下書》
《金印記》
《不第》
《投井》
《歸家》
《榮歸》
《金圓》
《牧羊記》
《小逼》
《望鄉》
《尋親記》
《出罪》
《府場》
《飯店》
《茶訪》
《連環記》
《起布》
《議劍》、《獻劍》
《問探》
《小宴》
《大宴》
《梳妝》
《擲戟》
《繡襦記》
《樂驛》
《賣興》
《當巾》
《打子》
《收留》
《教歌》
《蓮花》
《剔目》
《古城記‧古城》
《三國志‧擋曹》
《西川圖‧三闖》
《西川圖‧負荊》
《草蘆記‧花蕩》
《霄光劍》
《鬧莊》、《救青》
《功宴》
《幽閨記》
《踏傘》
《請醫》
《拜月》
《千金記》
《起霸》
《鴻門》
《撇斗》
《追信》
《拜將》
《別姬》
《八義記》
《評話》
《鬧朝》
《撲犬》
《南西廂記》
《游殿》
《惠明下書》
《寄柬》
《跳牆‧著棋》
《佳期》
《拷紅》
《長亭》
《寶劍記‧夜奔》
《浣紗記》
《回營》
《打圍》
《拜施》
……
其他(時劇、武戲、新排本戲等)
一、昆劇十門腳色
二、開場戲
《跳魁星》
《跳加官》
《男加官》
《女加官》
《跳靈官》
《跳財神》
《報台》
《三星上壽》
《大賜福》
《天官賜福》
《八仙上壽》(《仙聚》)
《財源福臻》
三、傳統折子戲
《單刀會》
《訓子》
《刀會》
《馬陵道‧孫詐》
《不伏老‧北詐》
《吳天塔‧五台會兄》
《西游記》
《認子》
《胖姑》
《借扇》
《升平寶筏.北餞》
《安天會‧偷桃盜丹。大戰》
《四聲猿‧打鼓罵曹》
《吟風閣‧罷宴》
《荊釵記》
《繡房》
《參相》
《見娘》
《開眼》
《上路》
《釵圓》
《白兔記》
《賽願》
《養子》
《送子》
《出獵》
《回獵》
《琵琶記》
《南浦》
《辭朝》
《吃糠》
《賞荷》
《賣發》
《盤夫》
《廊會》
《書館》
《描容》
《別墳》
《掃松下書》
《金印記》
《不第》
《投井》
《歸家》
《榮歸》
《金圓》
《牧羊記》
《小逼》
《望鄉》
《尋親記》
《出罪》
《府場》
《飯店》
《茶訪》
《連環記》
《起布》
《議劍》、《獻劍》
《問探》
《小宴》
《大宴》
《梳妝》
《擲戟》
《繡襦記》
《樂驛》
《賣興》
《當巾》
《打子》
《收留》
《教歌》
《蓮花》
《剔目》
《古城記‧古城》
《三國志‧擋曹》
《西川圖‧三闖》
《西川圖‧負荊》
《草蘆記‧花蕩》
《霄光劍》
《鬧莊》、《救青》
《功宴》
《幽閨記》
《踏傘》
《請醫》
《拜月》
《千金記》
《起霸》
《鴻門》
《撇斗》
《追信》
《拜將》
《別姬》
《八義記》
《評話》
《鬧朝》
《撲犬》
《南西廂記》
《游殿》
《惠明下書》
《寄柬》
《跳牆‧著棋》
《佳期》
《拷紅》
《長亭》
《寶劍記‧夜奔》
《浣紗記》
《回營》
《打圍》
《拜施》
……
其他(時劇、武戲、新排本戲等)
序
為紀念上海市戲曲學校建校55周年和上海昆劇團建團30周年,戲曲舞美學者劉月美同志撰寫了《中國昆曲裝扮藝術》一書。
提到昆曲,人們很自然地就會想到它的文學性、舞蹈性、歌唱性、表演性,就會想起魏良輔創造的“水磨腔”、梁伯龍的《浣紗記》,眼前會浮現出昆曲大師俞振飛的書生形象和他那動听的優美唱腔,但卻很少有人會注意到昆曲演員在舞台上的裝扮和穿戴。
昆曲的折子戲有幾千折,常演的也有幾百出。而每一出戲里的各種人物就有各種不同的打扮和穿著,俗話說︰“人要衣裝,馬要鞍轡”,因此,昆曲戲中的裝扮藝術就極為豐富多彩,許多著名藝術家除了精彩的表演、演唱藝術外,還有就是那讓人眼前一亮、久久不能忘懷的衣著打扮。梅蘭芳的雍容華貴,馬連良的“二白”,俞振飛的瀟灑俊俏,都和他們在舞台上光彩奪目的“打扮”分不開。可以這麼說,每一位著名的藝術家都有著一套與眾不同、絢麗多采的“裝扮藝術”,可見戲曲的裝扮,在整個戲曲演出中是何等的重要。
我記得小時候學戲,老師除了拍曲教身段外還會給學生——點明這個角色應該穿什麼服裝、戴什麼盔帽、穿什麼鞋子等,特別講究的老師還會叮囑學生什麼顏色、什麼花樣是符合這個人物的。同時還常常警告學生不要亂穿亂戴,在戲曲界有句重要訓誡︰“寧穿破不穿錯。”可見我們的前輩在穿戴上是極其嚴肅認真的。
在我的印象中,幾乎每一位著名的藝術家身邊總伴隨著出色的“穿戴”專門家,他們精通衣飾盔帽,博古論今無一不曉,在操作上個個身懷絕技,不僅使演員在表演上“得心應用”,無後顧之憂,還能讓演員在舞台上大增光彩。戲曲藝術是一門綜合性很強的藝術,而“裝扮藝術”就是戲曲中不可缺少的但又容易被忽視的一門藝術。
毋庸諱言,在當前戲曲界,尤其是京昆界中,“裝扮藝術”的傳人呈現出比較緊迫的危機,應該引起是夠的重視。
幸好著名舞美專家幸熙老師的優秀傳人劉月美同志在長期的實踐中孜孜不倦、默默耕耘,艱苦地從事戲曲舞台表演中角色穿戴的“衣箱藝術”的研究工作,不斷地豐富和積累了大量寶貴的資料。
我相信,這本《中國昆曲裝扮藝術》一書的問世,定會對今後培養昆曲裝扮藝術接班人起到很大的推動作用,就是對廣大的昆曲演員和愛好昆曲藝術的志士仁人來說,也是一部求之不得的好書、好教材。目前全國昆曲界正在全力抓傳承工作並在此基礎上更好地進行發展,相信亦會產生良好的作用。
我願借此機會衷心地感謝劉月美同志為中國昆曲裝扮藝術的傳承與發展所作出的重要貢獻。
提到昆曲,人們很自然地就會想到它的文學性、舞蹈性、歌唱性、表演性,就會想起魏良輔創造的“水磨腔”、梁伯龍的《浣紗記》,眼前會浮現出昆曲大師俞振飛的書生形象和他那動听的優美唱腔,但卻很少有人會注意到昆曲演員在舞台上的裝扮和穿戴。
昆曲的折子戲有幾千折,常演的也有幾百出。而每一出戲里的各種人物就有各種不同的打扮和穿著,俗話說︰“人要衣裝,馬要鞍轡”,因此,昆曲戲中的裝扮藝術就極為豐富多彩,許多著名藝術家除了精彩的表演、演唱藝術外,還有就是那讓人眼前一亮、久久不能忘懷的衣著打扮。梅蘭芳的雍容華貴,馬連良的“二白”,俞振飛的瀟灑俊俏,都和他們在舞台上光彩奪目的“打扮”分不開。可以這麼說,每一位著名的藝術家都有著一套與眾不同、絢麗多采的“裝扮藝術”,可見戲曲的裝扮,在整個戲曲演出中是何等的重要。
我記得小時候學戲,老師除了拍曲教身段外還會給學生——點明這個角色應該穿什麼服裝、戴什麼盔帽、穿什麼鞋子等,特別講究的老師還會叮囑學生什麼顏色、什麼花樣是符合這個人物的。同時還常常警告學生不要亂穿亂戴,在戲曲界有句重要訓誡︰“寧穿破不穿錯。”可見我們的前輩在穿戴上是極其嚴肅認真的。
在我的印象中,幾乎每一位著名的藝術家身邊總伴隨著出色的“穿戴”專門家,他們精通衣飾盔帽,博古論今無一不曉,在操作上個個身懷絕技,不僅使演員在表演上“得心應用”,無後顧之憂,還能讓演員在舞台上大增光彩。戲曲藝術是一門綜合性很強的藝術,而“裝扮藝術”就是戲曲中不可缺少的但又容易被忽視的一門藝術。
毋庸諱言,在當前戲曲界,尤其是京昆界中,“裝扮藝術”的傳人呈現出比較緊迫的危機,應該引起是夠的重視。
幸好著名舞美專家幸熙老師的優秀傳人劉月美同志在長期的實踐中孜孜不倦、默默耕耘,艱苦地從事戲曲舞台表演中角色穿戴的“衣箱藝術”的研究工作,不斷地豐富和積累了大量寶貴的資料。
我相信,這本《中國昆曲裝扮藝術》一書的問世,定會對今後培養昆曲裝扮藝術接班人起到很大的推動作用,就是對廣大的昆曲演員和愛好昆曲藝術的志士仁人來說,也是一部求之不得的好書、好教材。目前全國昆曲界正在全力抓傳承工作並在此基礎上更好地進行發展,相信亦會產生良好的作用。
我願借此機會衷心地感謝劉月美同志為中國昆曲裝扮藝術的傳承與發展所作出的重要貢獻。
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