榮寶齋畫譜‧現代編(119)︰工筆人物部分
榮寶齋畫譜‧現代編(119)︰工筆人物部分
我國仕女畫在傳統人物繪畫中起源較早，並佔有很生果的位置，楚時《鳳夔人物帛畫》中的女子，可以說是我國流傳至今歷史最早的一幅仕女畫，只是初具雛型。
晉代，仕女畫有了一定的發展，如顧愷之的《女史箴圖》、《洛神圖》，在技巧和格式完整方面較為成熟，但仍不很完善。
唐代，是我國繪畫史上的升華時代。宋代的仕女畫更趨于故事化和風俗化，人物造型傾向于寫實風格，真實生動、色彩莊重、縝密和漢臣《妝靚仕女圖》等。
清代仕女畫的風格陷入了柔糜縴弱之習，繪畫脫離現實，仕女形象為身材柔弱、搔首弄姿，使其失去了唐、宋時代仕女畫健康舒展的畫風，但在表現技巧上卻吸取了文人畫的一些積極因素，造型強調姿態優美風格崇尚淡雅飄逸，並把西方繪畫的優點融合到作品之中，給後來人物畫技未能的革新開闢了道路。
縱觀歷史，仕女畫從起源到形成和發展。經歷了二千多的漫長的演變過程，成為中國優秀的文化遺產，為我們今天的繪畫創新提供了豐富的經驗。
