榮寶齋畫譜‧現代編(25)︰花鳥草蟲部分

翎毛素描
翎毛素描
翎毛素描
水仙蝴蝶
天牛秋草
柳蟬
追捕
茄子黃蜂
山喜鵲繪畫技法
蘆葦螳螂
藤蘿蜜蜂
豆花蜻蜓
牽牛花母雞
香瓜蟋蟀
蝴蝶牽牛花
竹子鷦鷦
竹子
菠蘿蜻蜓
石榴黃蜂
鮮蘑雛雞
群雛相戲
蝙蝠一
蝙蝠二
豆花蜜蜂
黃花蝴蝶
玉簪青蛙
雙壽
啄羽
牡丹家譽
芭蕉鸚鵡
蘆塘蛙聲
梧桐鳴蟬
雛鴨
荷塘清趣
梳羽 柔枝帶雨
曉春 群鵝
相語話秋零 梅花秀羽
蒼鷹 雄鷹
梅花山禽 蘆塘雙鳧
秋風雙鷺 梨花鸚鵡

在群星璀璨，眾美爭妍的當代畫壇中，劉繼卣先生可謂是才華橫溢，成果豐碩的杰出畫家之一。他的藝術造詣在每個階段俱有其突破和新穎的進展。許多精心之作為眾所矚目，博得廣泛的贊揚。

他自幼秉承家學，遵循繪事規律，重視寫實，且善于融會中西，兼收並蓄，博采眾長而形成清閑明麗的個人風格。他在早期對于民間繪畫、宗教藝術曾有所涉獵；同時，又從西洋畫中研習、借鑒其造型原理——色光關系，透視、解剖以及取景、構圖的法則等。此外，他還受到日本傳統派的精確而細膩、真實感強烈的畫風影響。然而，最主要的是他于生活、藝術的實踐中繼承了民族繪畫的優良傳統。並于寫生、素描中極其巧妙而嫻熟地掌握了客觀對象的形態和神韻。故爾，能『得心應手』地致力于所描繪之事物。

眾所周知，他的創作題材是相當豐富的。五十年代以來，他的人物畫『推陳出新』曾轟動一時，中外馳譽。《雞毛信》、《東郭先生》、教科書和文學新作的插圖以及取材于《水滸》、《西游記》—或其他古典文學名作的大、小作品，無不別開生面，精湛絕倫，益人神智。其社會影響亦殊為深遠。繼之，他的動物、花鳥作品又遐邇傳揚，雅俗共賞，美不勝收。

劉繼卣先生對于藝術創作向來嚴肅認真，許多佳構尤其其一絲不苟的精神。在取材、布局和筆墨運用方面，他都極為考究。線條的變幻，色彩的瀉染，俱得法度而又能『匠心獨運』，從平淡中見奇麗。畫面上的『主』與『從』、『虛』與『實』、『動』與『靜』……他都安排得恰如其分，相當自然而妥貼。——畫圖中應突出什麼，該強調哪些，繁簡、粗細……十分清晰，或實中顯虛，或以虛托實。因而造型完美，『形』、『神』、『意』兼而得之，藝術語匯非常響亮、明快，緊緊地吸引著觀賞者的視線，故得以『扣人心弦』，『引人入勝』。至于他精細工致的寫生之作，亦非『標本』所可比擬，從其生動的情韻中洋溢著高雅而濃郁的藝術魅力，體現出『真、善、美』之所在。

這冊畫譜所選，是他後期的部分花鳥和草蟲，每幅作品在構思及技巧上多有其『獨到之處』。所畫的雞、鴨、鵝……看來似乎是『即興漫筆』，畫面雖有限，但所表現出的生活意趣卻極其別致。他以充沛的激情，變化有致的筆墨，奇俏的章法把這些家禽的特性，姿采描寫得淋灕盡致。各類飛禽的羽片、形體、姿態縱筆圖之，無不自在傳神，配景和諧，相得益彰。而作為陪社、點綴的蜜蜂、蝴蝶、螳螂、晴蜓、天牛、蚱蜢、鳴蟬……以及青蛙等等，一旦出現于他的筆底，無不顯示其活躍個性和暢旺之生機。然而，他以剛勁之筆所創作之蒼鷹、猛鷙在取勢方面皆真實而有機地展示出威猛與壯美的神情。至于溫馴而純潔的白鷺，饒舌而機靈的鸚鵡，華彩燦然的孔雀，斑駁的雉雞……對其性靈和意境的描繪都非常得體，……其他的禽鳥、魚蟲與大自然的生動刻畫也都惟妙惟肖，栩栩欲活；似乎伸手可觸或呼之欲出。『鳥語花香』的意趣、境界，自然而然地躍然于紙上，洋溢于畫表。

這冊畫譜中的各圖，在技法上各有其可取之處。描寫的客觀對象『物理、物態、物情』三者皆到，其寫生之草稿，更顯作者的功力和造型基礎，很值得研習花鳥、草蟲者之參考或仿效。

劉繼卣先生（一九一八年——一九八三年），為人忠厚、樸素而謙遜，幾十年來他一直兢兢業業，鍥而不舍地致力于中國畫的繼承與發揚。他的繪畫會古通今，中西結合，業績煌煌，其人其藝，俱堪欽佩。

李行百 一九八七年初秋于北京