榮寶齋畫譜‧現代編(28)︰花鳥草蟲部分

雜花卷一—十
四季花卉卷一—九
牽牛花、紡織娘技法簡介
玉蘭花、黃頭鳥技法簡介
雞冠花、天牛技法簡介
老少年
薔薇八哥
丁香黃鳥
紫薇螳螂
秋海棠
金絲海棠
雙靖
蜀葵
梧桐蠟嘴
芍藥習禽
扁豆
芙蓉
藤蘿飛燕
凌霄
牽牛花
石榴
藤蘿白頭 凌霄 豆花飛禽
斗雪迎春 紅荷
繡球花
荷花
風喧 霜柯幽棲
洞庭秋高 秋聲
傲霜雪
白芍
群芳卷一—五

傳統的花鳥畫自五代、兩宋以來已呈現出絢麗多姿、流派競輝的景象。從疏、密二體，雙鉤、沒骨以及水墨寫意與兼工帶寫……種種絢爛、淡雅的表現形式，發展為豐富多彩的流派。

近代的許多畫家，在繼承民族繪畫優良傳統的歷程中又善于吸取西洋、東洋的技巧，借古開今、融會中外，自創新格而博得廣泛的嘉賞。

張辛稼先生的花鳥畫，取材廣泛，博采眾長，師古不泥，食洋而化，風格清閑俊逸，馳譽遐邇，為眾所推崇。畫為無聲之詩，張先生的佳作，不僅形神兼備，氣韻生動，而且別饒詩情畫意。其行筆、賦彩往往別有會心，隨意點染無不活色生香，賞心悅目而啟人遐思。可謂形、神、意兼而得之。

大自然包羅萬象，而自然界的花與鳥，由于習性與地域等等之別，畫家在題材的選取方面亦各有傾向和獨到之處，在內容的安排上又各具特色。張先生作畫，善于從大自然中攝取其最美而最有情趣之花鳥入畫。他常畫飛燕，或綴凌霄花，或加紫藤，頗顯春風搖曳的生機。有時他畫蒼松、桃花，以飛燕穿插于其間，動靜得宜，疏密相間，十分引人入勝。他的許多小品畫，信手拈來，無不生趣盎然，以小觀大，充分展示出自然生物的活力。他所繪制的巨幅花卉無不生趣盎然，以小觀大，充分展示出自然生物的活力。他所繪制的巨幅花卉長卷，內容龐雜，但畫面的主體與陪襯，穿插、照應處理得極其巧妙，頗見其精湛的功力，畫面洋溢著百花吐艷，欣欣向榮的壯闊氣勢。縱觀其新舊佳作，他在技法上有不少的創舉，路子寬，基礎扎實，不落窠臼，不斷求精求新。很值得研習花鳥畫之借鑒、效法。

張辛稼先生自幼酷喜繪畫，從臨古入手，涉獵甚廣。他早年曾精研『吳門四家』（沈石田、文征明、仇英、唐寅）的畫風，取法甚高，造詣不同凡響。此外，他又勤孜不懈地心追手摹徐青藤、陳白陽的灑脫、超逸之情韻。同時又兼效清湘老人、八大山人的渾樸蒼勁之遺法。他善于融會各大宗師之菁英，並從寫生的實踐中，自闢蹊徑。殊為難能可貴。

張先生在繪畫創作之際，還致力于藝術教育，多年來培養了不少後起之秀。他的書法亦相當精妙，嘗謂『善畫者必先善書，乃能盡用筆之妙』這誠如唐代張彥遠所去，『繪畫本于立意而歸乎用筆。』作畫立意乃是畫家欲創之境，欲抒之情及欲達之意。而這，必然通過相應而適度的根基。缺乏筆情趣的作品，則難以言美。張先生的繪畫藝術能將書法與畫法相通相聯，正是對于傳統精華的升華。

張先生現任蘇州市國畫院院長。他雖早已年逾古稀高齡，卻仍勤勤懇懇地心織筆耕，為民族繪畫的繼承與發揚而盡其所能。

鳥語花香的繪畫，反映著大自然的生命力和藝術的真、善、美，足以益人神智。這冊畫譜的印行問世，當有助于當代花鳥畫創新之交流和探索。

李行百 一九八七年十月于首都