桂林山水秀甲天下，洋溢著詩情畫意。白雪石先生以親歷之生活感受，精心刻意，真實而美妙地描繪了今朝桂林的自然豐神，格調清閑俊逸，博得廣泛的贊揚。
他的功力深厚，作品題材廣泛，長城內外，大江南北的名勝古跡，河山新貌以及大自然的奇觀、壯觀┅┅皆盡收筆底。其寫生佳構，絕非單純摹擬自然景物，借景抒懷，給人們以精神力量，樹新幟於當代畫苑。
『畫為無聲詩』，白雪石先生的山水畫無論是大幅，或是小品，皆各有獨到之處。畫中境界豁朗而深邃，藝術語匯明快而清閑。山光水色，竹木郁郁蒼蒼；或漫江透碧，或飛流奔瀉，氣象萬千而引人入勝。其間，雲蒸霞蔚，煙雨迷離，屋舍儼然，櫛次鱗比；或帆檣歷歷，或漁舟輕泛，情景交融，意趣悠然而雋永。充分展示著自然美及其活力，韻致別饒，時代氣息相當濃郁。
清代王世貞《藝苑卮言》有雲：『山水以氣韻為主，形模寓於其中。』白雪石先生的畫之所以能扣人心弦，啟人遐思，正是由於『氣韻生動』所致。清代方薰在《山靜居畫論》中也曾闡明：『氣韻生動為第一義。然必以氣為主，氣盛則縱橫揮灑，機無滯礙，其間自生動矣。杜老雲：「元氣淋漓幛猶濕，」是即氣韻生動。』縱觀雪石所畫，皆能遵循傳統的法度，以精湛的技巧，表現得恰如其分。
『我見青山多嫵媚，料青山見我亦如是』。（宋·辛稼軒詞句）繪畫創作的取材，決定於畫家的審美及其藝術觀。即使畫面一景物，而作者不同，時代不同，其表現形式則迥異。白雪石先生作畫，對素材的搜集、選取是相當認真的。他善於概括、提煉，以形傳神，掌握描繪對象的實質與特征，突出應當突出的，舍棄必須舍棄的。物我兩融，心手相應，不為物役。其作品或以嵯峨、奇絕之峰戀為主體，或強調竹棲、林莽、疊嶂，或著重表達湖澤、江流、倒影┅┅集中體現感受最深之動人景物，創造出新穎別致的境界。所畫布局近景、中景、遠景的安排層次分明，空間感自在而協調，使人如臨其境。他對建築物的處理或隱或顯，疏密交織，錯綜掩映皆別具會心之處。至於畫中反映的地域、時令、天氣也非常醒目；原野、水田、梯田，雜樹、棕櫚以及人物活動，開合照應點綴得相當協調，強烈的生活情趣，鮮明的時代精神躍然於紙上。
傳統『六法』中『經營位置』（構圖）關乎繪畫創作之高下、得失，取決於畫家的功力、修養，故有嫻雅之尚、庸裁之別。白雪石先生頗能『匠心獨運』，『慘淡經營』。其創新精品，善於以實托虛，虛中顯實，主體與陪襯，聚散與疏密擺布得極為妥貼，陰陽明晦，對比自然，畫面有靜有動，輪廓明顯，結構完美，境界幽雅生，深得『無畫處皆成妙境』之真諦。故其藝術效果往往『出人意外』而又『在人意中』。這正是他『外師造化，中得心源』，『妙造自然』的實際成績。
『筆墨當隨時代』，石濤的這名言，得值深深領悟。『筆以立其形質，墨以分其陰陽，山水悉以筆墨而成。』（宋·韓拙《山水純全集》）中國畫的民族風格主要見諸筆墨，繼承發揚優良傳統，推陳出新更不應該忽視筆墨。白雪石先生對此是有所創造的。山水畫的各種皴、擦、點、染並非『冥心臆造』，乃是客觀景物的提煉及再現。許多技法是有源有流的，歷代的宗師、巨匠也不斷『變法』。至於如何隨時代而『變』？實踐表明，應是在真正理解並掌握傳統精髓以后（包括適當汲取外來技法），並能突破藩籬的新創舉。而這，又是畫家藝術思想，技巧成熟的必然反應。從而『變』得更加完善，適應現實的新潮。即以樹法而論，白雪石先生不拘一格，但很注重刻畫樹的本質以及季節的生態，原有色彩的更替與代謝。其筆墨的運用又力求表現各種樹（根、干、枝、葉或果實）的特征，排列組合，參差變化均見優美的勢態。翠柏、勁松郁茂蔥蘢，綠楊、垂柳裊娜有致，老樹、枯槎，偃仰多姿。他所畫之茂密修竹，在結構上、筆法上都顯示出生活的真實，或於竹叢中穿插以石綠寫新篁，挺勁夭矯，生命力極其旺盛。所畫之芭蕉、棕櫚俱得自然之生機。再者，山石的地域、形態、體積、面積，其皴法及瀉暈亦恰好顯示着質感、量感。筆酣墨飽，狀物描情均得法理。至若新式或舊式建築、大小舟楫，信手圖之既有地區特征又有現實風貌。
五代荊浩在《山水節要》中指出：『筆使巧拙，墨使輕重』。白雪石先生對於繪畫駕馭筆墨，在巧拙、輕重的結合、變化方面皆能運用自如，而所施之冷暖色調均極其和諧，青山綠水，春花秋葉，無不生動而令人神馳、流連。不愧為山水畫創新的能手。
白雪石先生現雖年愈古稀，卻仍壯已不已。他自幼研習繪畫，早年專心致志臨摹古代名跡且又得名師之指引，路子正，功底深。在社會主義新時代，他努力變革求新，深入現實生活，暢游名山大川，開闊了視野，豐富了畫思，他邊教學，邊創作，勤孜不懈自辟蹊徑，逐步形成自己的繪畫風格，為眾所矚目。
他還擅長花鳥畫，極為精致工細。絢麗、淡雅兼而有之，輥饒情韻與風姿，堪與眾美爭妍。
八十年代初他曾應邀訪問『一衣帶水』的日本國，並在東京舉行個人畫展，具有積極意義和影響。他的繪畫藝術，不僅『源於生活，據於傳統』，而且在融會西畫技巧上，其成效也是卓著的，很令人欽佩、折服。
這冊畫譜，選印了他的一些代表作和畫稿（示范圖例），當有助於學畫者的基本練習以及對山水畫『推陳出新』的研究、探索。
祖國的江山多嬌，富有民族氣派的山水畫源遠流長。在今天『百花齊放』的園地里，流派交相競輝，繼續發揚優良傳統，將會為建設社會主義精神文明展示出更多、更新、更精、更美的宏圖。從而承先啟后，不負時代所賦予的使命！
李行百 一九八五年初冬於北京
