中、韓、日三國“國劇”藝術傳承與保護現狀的比較研究

上編 中、韓、日三國“國劇”藝術的傳承與保護
前言
第一章 中‘韓、日三國“國劇”的概述
第一節 中國的“國劇”——京劇
第二節 韓國的“國劇”——盤索里
第三節 日本的“國劇”——歌舞伎
第二章 中、韓、日三國“國劇”傳承與保護的現狀
第一節 中國京劇的傳承與保護現狀
第二節 韓國盤索里的傳承與保護現狀
第三節 日本歌舞伎的傳承與保護現狀
第三章 中、韓、日三國“國劇”傳承與保護之比較
第一節 中、韓、日三國“國劇”傳承與保護的共性
第二節 中、韓、日三國“國劇”傳承與保護的差異
第四章 韓、日“國劇”的傳承與保護帶給我們的啟示
下編 韓國“盤索里”藝術研究
歷史與當代文明中韓國“盤索里”藝術的生成、變異及走向
韓國“盤索里”音樂構成的研究
從韓國“盤索里”的傳承現狀談京劇的保護與發展
附錄
後記

在今天世界經濟�體化和文化多元化的大背景下，音樂的文化視野已從單一的西方音樂擴展到了世界各國、各民族的音樂，逮不僅為當今的昔樂學者們提出了新的研究課題，也為音樂的天空增添了一抹靚麗的色彩。2000年我在中夾音樂學院迸修時，對“世界民族音樂”逮門學科產生了極大的妤奇與興趣，並先後跟隨俞人豪教授、陳自明教授系統地學習了逮門學科的基本理論，充分地感受到音樂在不同民族的世界觀、思維模式、審莢方式、生活方式下與人類不同生存空間環境、社會和歷史中所顯示出無限豐富的多樣性特征。並意識剄逮吏一種世界文化意識的覺醒，也是世界音樂發展的必然趨勢。

在廣闊的世界音樂天地中，亞洲各民族的傳統音樂當然是不能缺席的，其中就包括源遠流長的中、韓、日東亞三國的傳統音樂。中國的“京劇”、韓國的“盤索里”和日本的“歌舞伎”，分別代袁了這三個氏族藝術殿堂的精粹，逮些傳統藝術，蘊涵看民族精神，譜寫著各民族的歷史，代表著各國的文化尊嚴。但這些非物質文化遺產的自我傳承能力很薄弱。m著時間的推移，每個時代都會出現一些更好、更優秀的新文化，音樂也是如此，它會潛移默化地自我更新。但是這些傳統藝術作為一個日家、一個民族以及仝人類的寶責財富，是需要人們努力去保存並延續下去的。近幾牟，我以具有鮮明民族特色的韓國“盤索里”唱劇為切入點，在歷史與當代文明的爻匯中觀察這些傳統藝本的爻異走向，試圖從中感知與發現傳承與保護迸些傳統藝術的重要意義所在，並嘗試尋找可以借鑒的傳承與保護我國傳統藝術的途徑與方法。

本書分為上、下兩編。上編的《中、韓、日三國“囡劇”藝術的傳承與保護》一文，是我的碩士畢業論文，咸稿于2006年7月。下編收錄的吏分別發表在《音樂研究》、《中國音樂》、《人民寄樂》上研宄韓圄“盤索里”藝術的系列論文。

我對韓日傳統音樂尤其是韓國傳統國粹藝術——“盤索里”產生濃厚的研究興趣，則主要源自兩次韓國之行。