實用篆書︰吳昌碩西泠印社記

篆書發展到清代，在碑學的影響下，通過鄧石如、吳讓之等書家的繼承和創新，重新煥發了其豐富的藝術風貌，達到了一個前所未有的高度。與秦篆相比，清篆在結體上並無太大區別，最明顯的區別還是用筆方面。雖然，秦篆和清篆，強調的都是中鋒用筆，但是，後者只是強調中鋒的主導地位。也就是說，在書寫清篆時，中鋒用筆是理所當然的，而側鋒用筆也可以偶爾為之，使得用筆更加活躍。所以，吳昌碩《西泠印社記》的用筆變化，如提按、節奏、起收等各方面都極其豐富。

吳昌碩的篆書出自石鼓文，但又能將自己的想法和特點融入其中，對線條力量的把握便是其中之一。吳昌碩力求雄渾厚實、氣勢恢宏、古樸自然的線條，金石氣十足。這種強勁的線質在其《西泠印社記》當中比比皆是。因此，在初臨的時候，一定要注意線條的力度，行筆時要注意書寫速度的控制，不能書寫太慢而臃腫無力，也不能太快而顯輕浮。在書寫過程中盡量保持中鋒，並且使行筆方向和筆桿傾斜的方向略微相逆，以增加筆鋒與紙面的摩擦力，可以使線條生澀有力，但也不要過分強調所謂的金石氣而抖動過多。吳昌碩經過了幾十年臨習石鼓文的歷練，才能寫出如此老辣蒼勁的線條。

《西泠印社記》的起筆一般都是逆鋒，所以形狀呈圓形。圓形的起筆可以使線條顯得更加渾厚一些，但也不能筆筆如此，不然會造成用筆簡單︰而且，一個字圓筆太多也會顯得整個字臃腫而缺乏骨力。所以，從《西泠印社記》中可以看到，吳昌碩並沒有單一化地使用圓筆，而是偶爾施以方筆，甚至是方折。既要注意起筆的方圓結合，如第二十頁的“重”字起筆很方；而第二十一頁的“五”字上下兩橫，上面一橫起筆圓，而下面一橫起筆略方。另外還要注意外形的方折，例如第二十頁的“而”“同”二字，外部框架都是以方為主，橫折處岊略帶方意，整個字形氣勢開張。