紐約時報歌劇評論精選

序言
1．約翰‧亞當斯，《尼克松在中國》
2．貝拉‧巴托克，《藍胡子的城堡》
3．路德維希‧凡‧貝多芬，《費德里奧》
4．文森佐‧貝利尼，《諾瑪》
5．文森佐‧貝利尼，《清教徒》
6．奧爾本‧貝爾格，《沃采克》
7．奧爾本‧貝爾格，《露露》
8．赫克托‧柏遼茲，《特洛伊人》
9．喬治‧比才，《卡門》
10．本杰明‧布里頓，《彼得‧格蘭姆斯》
11．本杰明‧布里頓，《盧克蕾蒂婭受辱記》
12．本杰明‧布里頓，《比利‧巴德》
13．本杰明‧布里頓，《螺絲在擰緊》
14．本杰明‧布里頓，《仲夏夜之夢》
15．本杰明‧布里頓，《魂斷威尼斯》
16．費魯喬‧布索尼，《浮士德》
17．阿倫‧科普蘭，《溫柔鄉》
18．克勞德‧德彪西，《佩利亞與梅麗桑》
19．蓋塔諾‧唐尼澤蒂，《愛情靈藥》
20．蓋塔諾‧唐尼澤蒂，《拉美莫爾的露西婭》
21．安東尼‧德沃夏克，《水仙女》
22．卡萊爾‧弗羅伊德，《蘇珊娜》
23．喬治‧格什溫，《波吉與貝絲》
24．昂博托‧喬達諾，《安德烈亞‧謝尼埃》
25．克里斯托夫‧威利鮑爾德‧格盧克，《奧耳甫斯與歐律狄刻》
26．克里斯托夫‧威利鮑爾德‧格盧克，《伊菲姬妮在陶里德》
27．查爾斯‧古諾德，《羅密歐與茱麗葉》
28．喬治‧弗里德里克‧亨德爾，《愷撒大帝在埃及》
29．喬治‧弗里德里克‧亨德爾，《奧蘭多》
30．喬治‧弗里德里克‧亨德爾，《阿爾奇娜》
31．保羅‧欣德米斯，《畫家馬蒂斯》
32．利奧斯‧雅納切克，《耶奴法》
33．利奧斯‧雅納切克，《卡佳‧卡芭諾娃》
34．利奧斯‧雅納切克，《馬克羅普洛斯案件》
35．捷爾吉‧里蓋蒂，《偉大的死亡》
36．朱爾斯‧馬斯奈，《維特》
37．奧利弗‧梅西安，《阿西斯的聖弗朗索瓦》
38．克勞迪奧‧蒙特威爾第，《奧菲歐》
39．克勞迪奧‧蒙特威爾第，《波佩阿的加冕》莫扎特歌劇簡介
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精選參考書目︰更深入了解歌劇

歌劇是一門舞台藝術。這一點盡管看似明顯，卻經常被人們所忽略。所以，體驗歌劇的最佳方式，自然就是親臨劇院。即使你是第一次接觸這種藝術類型，也請接受我的建議，去劇院嘗試一下吧！哪怕是前所未聞的冷門作品也不必駐足不前——自從劇院開始使用字幕系統以及其他同步翻譯系統以來，觀眾就告別了必須在歌劇開場前閱讀劇情概要的時代。突然間，哪怕是新手上路也會恍然大悟:“噢，我正置身演出現場，我要做的就是舒舒服服地坐著，享受整個演出過程就行了。”

與此同時，歌劇也是一門特殊的、由音樂構成的舞台藝術。歌劇的戲劇表演成分與音樂密不可分，一部偉大的歌劇亦是一場美妙的音樂盛宴。因此，人們在前往劇院觀摩《波希米亞人》之後，會想重溫其中的動人旋律與著名唱段；會想一听過去與現在飾演過這些標志性角色的偉大歌唱家對同一部作品的不同演繹；亦會渴望聆听與該作的誕生關聯緊密的藝術家對作品的權威詮釋——例如指揮家阿圖羅‧托斯卡尼尼，他在1896年指揮了《波希米亞人》的首演，50年後，他在NBC交響樂團與令人回味的演出班底錄制了該作的著名錄音。

或許，這就是為何某些歌劇的完事錄音版本被樂迷視若珍福的原因所在。我未能有幸親耳聆听瑪麗亞‧卡拉斯的現場演唱，但借助貝利尼的名作《諾瑪》的1954年錄音版本，我亦能感受到卡拉斯那激動人心的演繹效果，仿佛親眼所見她在舞台上所扮演的這一血肉豐滿的角色。此外，有許多充滿藝術魅力的歌劇作品由于種種原因很少被搬上舞台，例如里姆斯基-柯薩科夫的杰作《隱城基特與少女費夫羅尼婭的傳說》，該劇只在俄羅斯的聖彼得堡上演，令其他地方的觀眾無法一睹為快。因此，這些歌劇的完事錄音版本對樂迷而言，更加顯得彌足珍貴。

也正因為如此，除了親臨劇院之外，在家聆听歌劇唱片也是了解歌劇的一種方式。盡管觀摩現場演出能夠令人激動不已，但靜下心來，凝神專注于音樂，亦能幫助你深入理解作品，提高對歌劇的感受能力。

本書提供了100部我認為是必听歌劇的相關評述，包括相關錄音版本的推薦評價。這並不是一本提供劇情概要的書，盡管了解劇情概要對于理解一部歌劇作品來說的確非常實用有效但世面上已有為浸透不少的同類書籍（讀者不妨一讀約翰‧W．弗里曼的12卷《優秀歌劇故事》系列，由大都會歌劇院協會與紐約諾頓出版公司聯合發行）。在探討一部歌劇作品的過程中，總結劇情主線亦非我的主要目的，當然，本書將不可避免地深究其中的角色與情節。除此之外，為了對一部歌劇作品進行整體介紹與綜合評價，將要涉及的內容還有:該作品在歌劇界的地位、代表的成就、提出的挑戰、作品的歷史語境、作曲家的創作背景，等等，並說明這一部或兩部錄音版本值得收藏的理由。我始終試圖對作曲家的生平背景和創作歷程進程概括總結，並將其融入對作品的評價之中，但在涉及莫扎特的作品時，本書將只對這部分內容提供概要性簡介:因為在我看來，想要闡明莫扎特是如何以驚世之才在當時西方歌劇界中逆流而和地、乘風破浪，其所需篇幅實非本書可以容納。

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