灘簧考論

序一
序二
第一章 灘簧名稱考辨
第二章 灘簧的起源
一、灘簧源起於吳歌
二、彈詞對灘簧的影響
三、說因果、唱春、宣卷等對灘簧的影響
四、從說唱嬗變為戲曲
五、所有灘簧是同源的
六、常錫灘簧的盛況
七、個案分析：灘簧盛行的鄉鎮——嚴家橋
第三章 常錫灘簧的發展
一、辛亥革命對常錫灘簧的影響
二、常錫灘簧在上海的發展
三、錫劇在建國後成了江南的重要劇種
四、20世紀80年代以後的錫劇狀況
第四章 蘇灘的興起與發展
一、蘇灘的興起
二、「後灘」的藝術表現形態
三、「前灘」的藝術表現形態
四、蘇灘傳播到上海等地後的發展
五、蘇灘歸根蘇州後的狀況
第五章 申灘的興起與發展
一、申灘的興起
二、「西裝旗袍戲」、「新式舞台」與「唱電台」
三、申灘的「幕表戲」
四、申灘的「時事新賦」
五、「滬劇」階段的藝術表現與成就
第六章 寧波灘簧的興起與發展
一、寧波灘簧的興起
二、對子戲階段的表現形態
三、進入上海後的發展
四、甬劇階段的變革與成就
第七章 姚灘的興起與發展
一、余姚、慈溪地區的戲曲文化背景
二、姚灘的興起
三、姚劇在新中國成立後的發展
四、姚劇興盛的原因
第八章 灘簧藝人：刻苦學藝勇於創新熱愛事業
一、對灘簧的迷醉成為刻苦學藝的強大動力
二、老藝人熱心收徒使灘簧藝術代代相傳
三、灘簧藝人成名的必備條件
四、個案分析：丁是娥的成功經驗
第九章 灘簧劇目：傳奇性故事、普通人生活與江南地域性特征
一、小唱曲目：情愛內容、生活百態與原始的表現形式
二、對子戲劇目：滑稽性、知識性與表演上的民間性
三、同場戲劇目：社會性意義與傳奇性情節
四、劇種戲劇目：洋溢著時代精神人物形象鮮明強化戲劇沖突
五、論灘簧中的「賦子」
六、《庵堂相會》：貧苦百姓夢幻中的不對稱之婚姻
七、《珍珠塔》：讓窮人揚眉吐氣之作
八、《典妻》：民初浙東鄉民形象的復活
九、個案分析：胡小孩的創作特色
十、灘簧代表性劇目述考
第十章 灘簧音樂：由民歌升華為豐富動聽的戲曲聲腔
一、民歌——灘簧音樂之根本
二、在創新中不斷升華
三、未來：在困難中尋求突破
四、灘簧曲譜舉例
附錄
賣橄欖
陸賣餅
後記

由灘簧曲藝發展而成的戲曲劇種，如錫劇、滬劇、甬劇等等，現在的舞台演出依舊吸引着一批觀眾，年輕的一代對於「灘簧」一詞則相當陌生了，甚至可能根本沒有聽說過。這種情況的出現也不奇怪，改革開放以來，生活節奏加快，整個社會日趨都市化9中外文化交流又日趨頻繁，交響樂、芭蕾舞等在人們的文娛生活中的比重逐漸增加，原本屬於草根藝術的灘簧被淡化、邊緣化，也是必然的趨勢。

但是，對於曲藝、戲曲工作者來說，尤其是研究工作者來說，灘簧的起源與演變是一個重大的課題。我們知道灘簧是一種道道地地的草根文化，最初，它所反映的是農民、手工業者，乃至鄉村無產者的生活，其聽眾、觀眾也是這一批人。假使說，在戲曲藝術的天地里有陽春白雪的雅部與下里巴人的花部之分，連花部的徽劇、秦腔、京劇等都被保守的習慣勢力認為不登大雅之堂的話，那麼灘簧的處境則更為艱難，說是受到了一定程度的歧視也不為過。灘簧的研究之所以被忽略，這是主要的原因。

五四運動對中國傳統的古典文藝進行批判的同時，對各種民間的文學、藝術則給予了一定的關注，隨后有極少數學者寫過關於灘簧的論文。中華人民共和國建立之初，文藝方面開始執行「百花齊放」的政策，《戲曲報》等報刊發表了一些有關灘簧的調查報告或史論，這其中既有自發的，也有文化行政部門指導的，但還是不多。直到改革開放以后，對於灘簧與以灘簧為基礎發展而成的戲曲劇種的研究才廣泛開展起來。上海、江蘇、浙江都發表、出版了一些論文論著，然而，研究者大都以省、市的行政區域為界限，使得灘簧的研究缺乏全面性，作出的論斷也相當片面。

正是在這一情況之下，朱恆夫教授於2003年起，開始了一項重大的學術I程，名為《長江三角洲灘簧的調查與研究》。工程實際上可以分成兩個部分，首先是對長江三角洲城鄉灘簧曾經流行地區的訪問調查、記錄，對象包括灘簧從業人員與老觀眾，再就是對五四以來所有關於灘簧以及灘簧發展的論著、論文加以梳理與分析，有選擇地采用或揚棄。把這兩部分。作有機地聯系起來．得到的數據、結論也就比較客觀而不致武斷。上海、江蘇、浙江這一市二省的有關學者、專家對朱恆夫教授的調查、研究極為重視，給予了充分地支持。所以他的工作進展比較順利，到了2007年11月，便有了這一項專題研究的成果《灘簧考論》。無論就中國曲藝史還是就中國戲曲史而言，《灘簧考論》都是第一部全面研究灘簧的專著，具有里程碑的意義。此書有三個方面的特點和優點：

首先就是調查和研究的全面性。以前人們對於常錫灘簧、上海灘簧（本灘l本書亦稱申灘）、甬劇、姚劇等曲種與劇種雖然沒有什麼偏見或成見，但由於沒有能夠聯系周邊地區的兄弟曲種、劇種進行考察．往往得出某灘簧曲種或劇種完全是土生土長的結論，這當然是不符合實際情況的。朱恆夫教授的△作是一項純學術性研究，不受行政區域的限制。他所引用的材料決不局限於從前書刊中的記載，還更多的對曲調、節目的異同進行對比，這樣就多了一分說服力。此書第一章《灘簧名稱考辨》、第二章《灘簧的起源》可以說是導論。第三章至第七章分別系統地記敘了常錫灘簧、蘇灘、申灘（一般稱之為本灘）、寧波灘簧、姚灘的興起與發展，乃是分論，辨鏡源流，條分縷析。第八章至第十章論述了藝人表演藝術的追求、劇目題材與鄉土生活的反映以及音樂的特色，尤見匠心，應該說是綜論，是全書中最見光彩的部分。

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