敦煌圖案摹本(繁體版)

北涼
一、蓮花飛天藻井
莫高窟第二七二窟
李其瓊關友惠一九五四年臨摹
北魏
二、蓮花寶池平棋
莫高窟第二五七窟
楊同樂史葦湘一九五四年臨摹
三、忍冬邊飾
莫高窟第二五四窟
歐陽琳一九五二年臨摹
四、忍冬邊飾（局部）
莫高窟第二五四窟
歐陽琳一九五二年臨摹
五、忍冬邊飾兩種
莫高窟第二五四窟
歐陽琳黃文馥一九五二年臨摹
六、龍鳳紋邊飾
莫高窟第四三一窟
歐陽琳黃文馥一九五四年臨摹
七、忍冬蓮花紋人字披
莫高窟第四三一窟
黃文馥一九五二年臨摹
八、忍冬邊飾三種
莫高窟第二五一窟
歐陽琳一九五二年臨摹
九、花序邊飾
莫高窟第二四八窟
李其瓊一九六○年臨摹
西魏
一○、蓮花忍冬紋藻井
莫高窟第二四九窟
關友惠一九五六年臨摹
一一、蓮花伎樂（合龍）楣
莫高窟第二八五窟
黃文馥孫儒僩一九五二——一九五三年臨摹
一二、雙鴿忍冬門楣
莫高窟第二八五窟
霍熙亮一九五九年臨摹
一三、幾何紋邊飾
莫高窟第二八八窟
史葦湘一九六○年臨摹
一四、忍冬紋
莫高窟第二八八窟
歐陽琳一九四八年臨摹
一五、雙鴿蓮花摩尼珠
莫高窟第二八八窟
史葦湘一九六○年臨摹
一六、長尾鳥忍冬紋
莫高窟第二八八窟
歐陽琳史葦湘一九五六年臨摹
北周
一七、蓮花龍紋藻井
莫高窟第四六一窟
李其瓊關友惠一九六○年臨摹
一八、雙孔雀忍冬紋
莫高窟第四二八窟
劉玉權一九六○年臨摹
一九、忍冬幾何紋邊飾
莫高窟第四二八窟
歐陽琳黃文馥一九五二年臨摹
二○、忍冬動物邊飾
莫高窟第二九六窟
萬庚育一九五七年臨摹
二一、忍冬動物邊飾
莫高窟第二九六窟
萬庚育一九五七年臨摹
二二、裸體飛天平棋
莫高窟第四二八窟
黃文馥段文傑一九五二年臨摹
二三、孔雀忍冬紋人字披
莫高窟第四二八窟
劉玉權一九六○年臨摹
二四、蓮花飛天藻井
莫高窟第二九六窟
劉玉權一九六○年臨摹
隋
二五、忍冬紋邊飾
莫高窟第三○三窟
關友惠一九六○年臨摹
二六、聯珠狩獵紋服飾圖案
莫高窟第四二○窟
李其瓊一九五九年臨摹
二七、三兔蓮花藻井
莫高窟第三○五窟
歐陽琳李其瓊一九六○年臨摹
二八、聯珠棋格圖案
莫高窟第四二七窟
史葦湘一九五七年臨摹
二九、聯珠棋格紋服飾圖案
莫高窟第四二七窟
歐陽琳一九八五年臨摹
三○、忍冬紋圓光
莫高窟第四二七窟
李其瓊一九五九年臨摹
三一、伎樂蓮花邊飾
莫高窟第四二七窟
李其瓊歐陽琳一九五九年臨摹
三一、伎樂蓮花邊飾（局部）
莫高窟第四二七窟
李其瓊歐陽琳一九五九年臨摹
三三、伎樂蓮花邊飾（局部）
莫高窟第四二七窟
李其瓊歐陽琳一九五九年臨摹
三四、忍冬紋背光
莫高窟第四○一窟
關友惠一九六○年臨摹
三五、蓮花環珠紋邊飾
莫高窟第四○一窟
關友惠一九六○年臨摹
三六、蓮花伎樂藻井
莫高窟第四○一窟
霍熙亮歐陽琳一九五四年臨摹
三七、蓮花伎樂藻井（局部）
莫高窟第四○一窟
霍熙亮歐陽琳一九五四年臨摹
三八、蓮花伎樂藻井（局部）
莫高窟第四○一窟
霍熙亮歐陽琳一九五四年臨摹
三九、翼馬聯珠紋邊飾
莫高窟第四○二窟
歐陽琳一九五七年臨摹
四○、蓮花蠢楣
莫高窟第四○一窟
李復一九五七年臨摹
四一、蓮花童子藻井
莫高窟第三一四窟
馮仲年李承仙一九五四年臨摹
四二、蓮花藻井
莫高窟第三八六窟
劉玉權歐陽琳史葦湘一九五九年臨摹
四三、三兔飛天藻井
莫高窟第四。七窟
段文傑李復一九五四年臨摹
四四、三兔飛天藻井（局部）
莫高窟第四○七窟
段文傑李復一九五四年臨摹
四五、三兔飛天藻井（局部）
莫高窟第四○七窟
段文傑李復一九五四年臨摹
四六、蓮花雙龍藻井
莫高窟第三九二窟
關友惠李其瓊一九五四年臨摹
四七、石榴蓮花藻井
莫高窟第三七三窟
段文傑李復一九五四年臨摹
四八、蓮花飛天藻井
莫高窟第二○四窟
歐陽琳一九六○年臨摹
四九、蓮花藻井
莫高窟第三九○窟
史葦湘一九五四年臨摹
初唐
五○、石榴葡萄藻井
莫高窟第二○九窟
段文傑李復一九五四年臨摹
五一、藤蔓蓮花藻井
莫高窟第三二二窟
李承仙一九五四年臨摹
五二、藤蔓團花藻井
莫高窟第三八七窟
董希文張琳英一九四五年臨摹
五三、團花藻井
莫高窟第三三窟
關友惠李其瓊一九五四年臨摹
五四、葡萄紋邊飾
莫高窟第三二二窟
李承仙一九五四年臨摹
五五、蓮花邊飾
莫高窟第三二一窟
關友惠一九五四年臨摹
五六、蓮花邊飾（局部）
莫高窟第三二一窟
關友惠一九五四午臨摹
五七、卷草邊飾
莫高窟第三一一窟
關友惠一九五四年臨摹
五八、卷草邊飾（局部）
莫高窟第二二一窟
關友惠一九五四年臨摹
五九、卷草紋欄檐
莫高窟第三二一窟
關友惠一九五四年臨摹
六○、蓮花圓光
莫高窟第三二一窟
段義傑一九五四年臨摹
六一、蓮花藻井
莫高窟第三二四窟
段文傑李復一九五四年臨摹
六二、蓮花飛天藻井
莫高窟第三一九窟
史葦湘楊同樂九五四年臨摹
六三、蓮花飛天藻井（局部）
莫高窟第三一九窟
史葦湘楊同樂一九五四年臨摹
六四、蓮花飛天藻井（局部）
莫高窟第三一九窟
史葦湘楊同樂一九五四年臨摹
六五、海石榴邊飾
莫高窟第四六窟
楊同樂一九五四年臨摹
六六、雲紋邊飾
莫高窟第三三四窟
楊同樂一九五四年臨摹
六七、蓮花邊飾
莫高窟第三二四窟
霍璺兄一九五四年臨摹
六八、蓮花邊飾（局部）
莫高窟第三三四窟
霍熙亮一九五四年臨摹
六九、百花卷草邊飾
莫高窟第三三四窟
史葦湘一九五四年臨摹
七○、百花卷草邊飾
莫高窟第三三四窟
史葦湘一九五四年臨摹
七一、百花卷草邊飾
莫高窟第三二四窟
史葦湘一九五四年臨摹
七二、蓮花邊飾
莫高窟第三二四窟
楊同樂一九五四年臨摹
七三、蓮花雲紋邊飾
莫高窟第三二三窟
霍熙亮一九五四年臨摹
盛唐
七四、蓮花藻井
莫高窟第三三一窟
李其瓊關友惠一九五四年臨摹
七五、心形邊飾
莫高窟第三二○窟
楊同樂一九五四年臨摹
七六、心形邊飾（局部）
莫高窟第三一○窟
楊同樂一九五四年臨摹
七七、團花藻井
莫高窟第三二○窟
史葦湘楊同樂一九五四年臨摹
七八、蓮花牡丹圓光
莫高窟第二二五窟
李復一九五四年臨摹
七九、葡萄蓮花圓光
莫高窟第四四四窟
史葦湘一九五四年臨摹
八○、團花邊飾
莫高窟第三八四窟
李其瓊一九五四年臨摹
八一、團花邊飾（局部）
莫高窟第三八四窟
李其瓊一九五四年臨摹
八二、蓮花藻井
莫高窟第二一七窟
霍熙亮歐陽琳一九五四年臨摹
八三、蓮花藻井（局部）
莫高窟第二一七窟
霍熙亮歐陽琳一九五四年臨摹
八四、蓮花藻井（局部）
莫高窟第二一七窟
霍熙亮歐陽琳一九五四年臨摹
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晚唐
五代
宋
西夏
元

亞紀念敦煌莫高窟藏經洞發現一00周年

敦煌石窟，是中華傳統優秀文化的代表。絢麗的壁畫、生動的彩塑，是敦煌藝術的傑出成就，已為世人所熟知。仔細推究，敦煌藝術的內涵十分豐富。圖案晝、人物畫、動物畫、山水畫、建築畫，等等，各以其獨特的藝術語言與藝術成就，展示各自特有的藝術風采。

精美的敦煌圖案，是豐富多彩的敦煌藝術寶庫中的一顆耀眼的明珠。它以富於變化又有規律的組織和色彩，裝飾著每個洞窟及其壁畫和泥塑，增強了石窟建築、壁畫和泥塑的藝術效果，使洞窟內的各個部分既有區分，又統一和諧。石窟內若沒有了圖案，敦煌藝術將是不完整的。毫不誇張地說，敦煌圖案成為敦煌石窟藝術不可或缺的重要組成部分。

規模宏大、洞窟數量眾多的敦煌石窟，上起十六國，下迄宋元，敦煌圖案比比皆是，隨處可見，無法計數，概括起來，包括三大部分：

一、石窟建築圖案：有窟頂的平棋、人字披、藻井，佛龕的龕楣、龕柱，龕頂的平棋，四壁天宮樓閣的平台佛床的壺門，窟檐屋架和鋪地花磚等裝飾圖案。

二、壁畫圖案有各單元壁畫分界的條形邊飾、人物服飾、故事畫和經變晝中建築和器物的裝飾。

三、泥塑圖案。有泥塑服飾圖案和頭光、背光裝飾圖案。

敦煌圖案．各有特定的位置、特定的內容、鮮明的時代特色，又隨時代的發展而變化。各個時代的圖案，既有歷史的繼承，又有時代的創新。

北朝時期，表現建築形式的圖案有其鮮明的時代特征，洞窟頂部的斗四方井疊套平棋圖案、人字披圖案為其代表圖案。圓輪狀大蓮花、忍冬紋、雲氣紋、蓮荷紋和各種幾何紋是其主要紋樣，形象簡朴、自然，色彩單純。

隋代圖案，是北朝建築裝飾圖案向唐代織物圖案的過渡時期，以藻井圖案為代表。紋樣形式多樣，八辦大蓮花，纖秀的忍冬紋、蓮荷紋，圓圓和條狀聯珠紋，為其主要紋樣，形象秀麗、活潑，色彩清麗。

北朝時期，表現建築形式的圖案有其鮮明的時代特征，洞窟頂部的斗四方井疊套平棋圖案、人字披圖案為其代表圖案。圓輪狀大蓮花、忍冬紋、雲氣紋、蓮荷紋和各種幾何紋是其主要紋樣，形象簡朴、自然，色彩單純。

隋代圖案，是北朝建築裝飾圖案向唐代織物圖案的過渡時期，以藻井圖案為代表。紋樣形式多樣，八辦大蓮花，纖秀的忍冬紋、蓮荷紋，圓圓和條狀聯珠紋，為其主要紋樣，形象秀麗、活潑，色彩清麗。

唐代是敦煌圖案發展的高峰，以單一方井式的藻井圖案為代表，裝飾多仿綾、錦、絹、綉織物上的紋樣，繁縟多樣，井內主花紋樣主要有蓮花、三兔蓮花、交杵蓮花、靈鳥蓮花、蓮花飛天、團花、雲頭團花、葡萄石榴、寶相花、茶花，等等。井外邊飾圖案主要紋樣有卷草紋、半團花紋、團花紋、各種幾何紋、回紋、菱格紋、靈烏石榴卷草紋、百花蔓草紋等，造型豐滿，結構嚴整，色彩華麗。

五代圖案繼承唐代余風，多繪團龍藻井，井心蓮花中多繪團龍，井外邊飾多飾卷草紋、回紋。宋與西夏多浮塑施金的團龍藻井，有單龍、雙龍、四龍、五龍。還有團花藻井，花中畫交杵和法輪。井外邊飾紋樣以回紋、卷草紋、白珠紋為主。元代除沿襲西夏遺風而繪團龍藻井外，還有井心繪六字真言、大日如來等。此時圖案工細繁復。

敦煌石窟的圖案藝術，時間跨度之長，作品數量之多，題材內涵之廣，藝術技巧之精，在古文化遺址中是獨一無二的，堪稱圖案史博物館、圖案藝術寶庫，可將它視為中國圖案史的縮影。

敦煌石窟在展現千年圖案形象面貌的同時，也展示了圖案藝術發展軌跡的各時代的特點。圖案藝術發展時期的十六國、北朝，既有傳統的圖案紋樣，如雲氣紋、瑞獸紋，又有中亞、西亞束傳的忍冬紋。隋唐時期圖案紋樣繁多，新樣疊出，空前興盛。藻井蓮花紋、團花紋、茶花紋、卷草紋、靈鳥石榴卷草紋等圖案紋樣，與中原地區圖案紋樣相同，部分圓圜聯珠紋、葡萄石榴紋又是融攝西方紋樣。北朝盛行的忍冬紋已被此時的圖案紋樣吸收消化。圓圓蓮花聯珠紋、寶相花紋等，則是中西圖案紋樣互相融合的產物。至五代、宋、元時期，圖案藝術已趨式微，紋樣過於規整和程序化。團龍藻井圖案的盛行，乃是象征皇權的龍紋是被中國佛教在洞窟藻井大量使用的反映。這是佛教藝術民族化、世俗化的表現。以交杵、六字真言、大日如來等為題材的藻井圖案的出現，應視為密宗盛行在圖案藝術上的反映。凡此種種，說明了敦煌圖案雖是地域性佛教藝術中的作品，但由於敦煌地處古絲綢之路交通要沖，是中西文化交匯之地，敦煌圖案藝術必然受到本土中原華夏文化和外來西方文化的影響。作為藝術門類之一的敦煌圖案，一方面植根於華夏文化的土壤中，它的形成和發展，與我國美術史，也包括我國佛教藝術史的發展相同步，另一方面，中西文化的長期交流，西方圖案藝術頻繁束傳，這就使敦煌圖案在不斷地吸收融合外來圖案藝術的過程中，出現了多元文化的特征。因此，敦煌圖案藝術，在中國美術史、中國文化史、中西文化交流史上都是彌足珍貴的圖像數據。

敦煌圖案是中華民族優秀文化遺產的一部分，現在仍然值得我們借鑒、繼承和發揚尤其是裝潢工藝繁榮發展的今天．可以從傳統的敦煌圖案中汲取藝術的營養，特別是誇張、愛形、適合等的創作方法以及色彩的運用等．大可從中得到啟迪，創造新時代的新文化。

本圖冊牧錄的均為敦煌研究院（包括前國立敦煌藝術研究所、敦煌文物研究所時期）幾代美術家半個世紀艱辛臨摹敦煌圖案的精華一現在．這些臨摹品已成為寶貴的准文杓了。妄摹這些圖案的美街家，大多數已年逾花甲其中一些已謝世。我們今天出版《敦煌圖案摹本》，既是對潛心臨摹和研究敦煌藝術的老一輩美術家表示的崇高敵意，又是為弘揚祖國優秀文化遺產所做的一點微薄工作。

此圖冊的出皈適逢敦煌莫高窟藏經洞發現一00周年之際．我們亦以此書作為紀念，是以為序。