本書是「音樂博士學位論文系列」之《利蓋蒂思維結構研究》,該書選取20世紀下半葉音樂創作領域中具有很大影響力的匈牙利作曲家喬治·利蓋蒂作為研究課題,對利蓋蒂音樂作品的結構思維進行了闡述,具有積極的意義。該書可供各大院校作為教材使用,也可供從事相關工作的人員作為參考書使用。
陳鴻鐸:1957年生於南京。博士,上海音樂學院音樂學系教授,音樂分析教研室主任,博士研究生導師。1982年畢業於南京師范大學音樂學院,獲學士學位。后曾隨陳銘志教授學習復調音樂理論與創作2001-2005年在上海音樂學院攻讀博士學位,師從錢亦平教授,2005年獲博士學位(博士論文獲得2006年「上海市研究生優秀成果獎」)。
目錄
陳鴻鐸博士學位論文指導教師意見書
序 彭志敏
論文提要
英文提要
緒論
上篇 關於利蓋蒂結構思維產生和形成的宏觀論述
第一章 利蓋蒂結構思維形成的歷史背景
一 20世紀——西方音樂創作發生巨變的重要時期
二 「后調性時期」各種結構思維觀念的發展及其實踐
第二章 利蓋蒂結構思維表現特征的形成
一 非音樂方面的影響
二 音樂方面的影響
下篇 關於利蓋蒂結構思維表現手法的微觀分析
引論
第三章 結構展開手法之一——微復調織體
一 微復調織體中的音高組織
二 微復調織體中的節奏組織
三 微復調織體的音響特征
第四章 結構展開手法之二——核心音高材料的貫穿
一 核心音及核心音程貫穿
二 核心和弦控制
三 核心音高材料的綜合遞進展開
第五章 結構展開手法之三——機械性與交錯性節奏運動
一 機械性節奏運動
二 交錯性節奏運動
第六章 結構布局的「一體化」特征
概述
一 一體化漸變延伸式結構
二 一體化變奏式結構
三 一體化並列交替式結構
四 一體化賦格結構
結語
一 「解構」與「重組」——利蓋蒂結構思維中的兩個重要特征
二 利蓋蒂結構思維與實踐所體現的價值
三 從結構思維角度入手對利蓋蒂音樂創作進行分析的意義
附錄一 參考文獻目錄
附錄二 參考樂譜版本目錄
附錄三 利蓋蒂生平簡歷和主要作品創作及首演年代
附錄四 利蓋蒂全部作品分類目錄
附錄五 利蓋蒂作品出版CD目錄
附錄六 論文中所分析的利蓋蒂作品索引
附錄七 論文中涉及人名索引
附錄八 論文中涉及專門術語索引
后記
序 彭志敏
論文提要
英文提要
緒論
上篇 關於利蓋蒂結構思維產生和形成的宏觀論述
第一章 利蓋蒂結構思維形成的歷史背景
一 20世紀——西方音樂創作發生巨變的重要時期
二 「后調性時期」各種結構思維觀念的發展及其實踐
第二章 利蓋蒂結構思維表現特征的形成
一 非音樂方面的影響
二 音樂方面的影響
下篇 關於利蓋蒂結構思維表現手法的微觀分析
引論
第三章 結構展開手法之一——微復調織體
一 微復調織體中的音高組織
二 微復調織體中的節奏組織
三 微復調織體的音響特征
第四章 結構展開手法之二——核心音高材料的貫穿
一 核心音及核心音程貫穿
二 核心和弦控制
三 核心音高材料的綜合遞進展開
第五章 結構展開手法之三——機械性與交錯性節奏運動
一 機械性節奏運動
二 交錯性節奏運動
第六章 結構布局的「一體化」特征
概述
一 一體化漸變延伸式結構
二 一體化變奏式結構
三 一體化並列交替式結構
四 一體化賦格結構
結語
一 「解構」與「重組」——利蓋蒂結構思維中的兩個重要特征
二 利蓋蒂結構思維與實踐所體現的價值
三 從結構思維角度入手對利蓋蒂音樂創作進行分析的意義
附錄一 參考文獻目錄
附錄二 參考樂譜版本目錄
附錄三 利蓋蒂生平簡歷和主要作品創作及首演年代
附錄四 利蓋蒂全部作品分類目錄
附錄五 利蓋蒂作品出版CD目錄
附錄六 論文中所分析的利蓋蒂作品索引
附錄七 論文中涉及人名索引
附錄八 論文中涉及專門術語索引
后記
序
近十余年來,尤其是進入21世紀以來,中國大陸音樂界對於20世紀西方專業化新音樂的看法和研究,都在逐步趨向於客觀、平靜、科學、系統和深入。結合大陸各專業音樂院校研究生的教育教學情況、特別是結合創作與理論類專業各方向研究生的學位論文選題和所取得的成果來看,這種變化和趨向又表現得更加鮮明一些。對此,我們也可以客觀而平靜地評價說,這是一種來之不易的積極進步!它不僅說明我們的音樂研究能以一種開放的國際化視野,主動跟進世界新音樂藝術文化的動向或潮流,也說明我們的音樂研究能以一種深邃的理論性思維,有力解析世界新音樂創作及其物化成果的表象和內里:這里出版的上海音樂學院陳鴻鐸博士的學位論文銱刂蓋蒂結構思維研究》,就是一個很好的例證。
結合陳博士所攻讀的「音樂學·外國作曲家和作品研究方向」之學科特點及所確立的選題特性來看,其學位論文以西方專業新音樂創作領域中主要領袖人物之一的匈牙利作曲家喬治·利蓋蒂及其音樂創作為研究對象,並把研究重點放在利蓋蒂1956年離開匈牙利之后那些音樂作品的結構思維及其觀念形成和表現形式上,是一個既有挑戰性和緊迫性、又有必要性和現實性的好選題。這一方面說明論文作者及其導師(她是錢亦平教授)對當今國內外專業音樂創作、教學、研究以及學科建設需要等方面之主流狀況的廣泛和深入了解,論文所選擇的具體對象、研究重點和具體切入口,也具有明顯的代表性、針對性和關鍵性;另方面又說明了論文作者扎實的專業基礎、寬廣的學術視野和在獨立開展學術研究方面的良好駕馭能力。
如何能在新音樂作品的創作和組織過程中形成強大有效的「結構力」(structural force),是隨着勛伯格在20世紀初期打破調性時就被提出來的一個重要問題;由於⒛世紀新音樂語言的個性化和多元化,不可能(至少暫時還未)出現像⒛世紀之前共性寫作時期那樣的模式化結構;繼而所謂的「結構思維」(structural thinking)——能夠支持並作用於某種「獨特」和「具有多態一致性結構〃的觀念意識形態與相應處理手法——問題,也就不斷被推向新音樂創作構思和理論研究的前台。可以象這樣說,包括利蓋蒂在內的一大批具有創新意識的新音樂作曲家及其筆下那些具有創造意義的新音樂作品,其個性迥然而形態各異的結構表象背后,總是有着某種獨特、完整、深刻、有意義或有意味的結構思維的支撐:尋找、捕獲、理解、把握這種結構思維,揭示它們與音樂作品結構前景形態之間的對應關系並提煉歸納其具體的組織手法,正是當前新音樂研究之不同於既往的一種新任務、新要求、新特征。陳鴻鐸博士的這篇論文緊緊咬住利蓋蒂結構思維這條主線,以比較廣闊的學術視野,仔細考察了與利蓋蒂結構思維形成相關的重要歷史背景,梳理了與利蓋蒂結構思維及其表征有關的重要事件和相關來源,既歷時性地描述了利蓋蒂結構思維發生、發展和形成的軌跡,又同剛性地關注到對利蓋蒂結構思維形成和發展產生影響的那些「音樂的」(諸如西方早期音樂、電子音樂、非洲音樂以及爵士和搖滾樂等)和「非音樂的」(諸如美術、文學、科學和哲學等)方面。這些內容清晰、全面而集中,不僅為論文的后續部分奠定了敘事基礎與宏觀參照,也可看作是一份有關利蓋蒂及其結構思維和實踐的專題簡史,它對於人們進一步了解和理解利蓋蒂及其音樂作品來說,是一份難得的學術資料。
……
結合陳博士所攻讀的「音樂學·外國作曲家和作品研究方向」之學科特點及所確立的選題特性來看,其學位論文以西方專業新音樂創作領域中主要領袖人物之一的匈牙利作曲家喬治·利蓋蒂及其音樂創作為研究對象,並把研究重點放在利蓋蒂1956年離開匈牙利之后那些音樂作品的結構思維及其觀念形成和表現形式上,是一個既有挑戰性和緊迫性、又有必要性和現實性的好選題。這一方面說明論文作者及其導師(她是錢亦平教授)對當今國內外專業音樂創作、教學、研究以及學科建設需要等方面之主流狀況的廣泛和深入了解,論文所選擇的具體對象、研究重點和具體切入口,也具有明顯的代表性、針對性和關鍵性;另方面又說明了論文作者扎實的專業基礎、寬廣的學術視野和在獨立開展學術研究方面的良好駕馭能力。
如何能在新音樂作品的創作和組織過程中形成強大有效的「結構力」(structural force),是隨着勛伯格在20世紀初期打破調性時就被提出來的一個重要問題;由於⒛世紀新音樂語言的個性化和多元化,不可能(至少暫時還未)出現像⒛世紀之前共性寫作時期那樣的模式化結構;繼而所謂的「結構思維」(structural thinking)——能夠支持並作用於某種「獨特」和「具有多態一致性結構〃的觀念意識形態與相應處理手法——問題,也就不斷被推向新音樂創作構思和理論研究的前台。可以象這樣說,包括利蓋蒂在內的一大批具有創新意識的新音樂作曲家及其筆下那些具有創造意義的新音樂作品,其個性迥然而形態各異的結構表象背后,總是有着某種獨特、完整、深刻、有意義或有意味的結構思維的支撐:尋找、捕獲、理解、把握這種結構思維,揭示它們與音樂作品結構前景形態之間的對應關系並提煉歸納其具體的組織手法,正是當前新音樂研究之不同於既往的一種新任務、新要求、新特征。陳鴻鐸博士的這篇論文緊緊咬住利蓋蒂結構思維這條主線,以比較廣闊的學術視野,仔細考察了與利蓋蒂結構思維形成相關的重要歷史背景,梳理了與利蓋蒂結構思維及其表征有關的重要事件和相關來源,既歷時性地描述了利蓋蒂結構思維發生、發展和形成的軌跡,又同剛性地關注到對利蓋蒂結構思維形成和發展產生影響的那些「音樂的」(諸如西方早期音樂、電子音樂、非洲音樂以及爵士和搖滾樂等)和「非音樂的」(諸如美術、文學、科學和哲學等)方面。這些內容清晰、全面而集中,不僅為論文的后續部分奠定了敘事基礎與宏觀參照,也可看作是一份有關利蓋蒂及其結構思維和實踐的專題簡史,它對於人們進一步了解和理解利蓋蒂及其音樂作品來說,是一份難得的學術資料。
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