董其昌書法精選(繁體版)

綜觀董其昌一生的書法作品，以楷、行、草書各體作品為壬，其書風大致可分為三個階段︰一、勤學期︰五十歲以前，分從數家人手，不離傳統之二王、懷素影響，書風于摸索中成長；二、變化期︰五十歲至七十歲之間，博采諸家，而後以素、顏、楊、米為依歸，個人風格逐漸成形；三、大成期︰七十歲以後，融諸家為一體，筆無定跡，無門無徑，質任自然，生秀雅淡，自成董氏一家面貌。老年的董其昌，書藝達到爐火純青的地步，『漸老漸熟，歸于平淡』。

董其昌自雲︰『吾書無所不臨仿，最得意在小楷，而懶于拈筆，但以行草書行世也。』其小楷最初學顏真卿，後改翠虞世南，然後將注意力轉向晉唐，著力研習鍾、王小楷。後董其昌博采眾家風格，對虞世南與智永的書風別有心得，于各家筆法中悟出筆法之精髓，並發現除虞世南外，最能抓住筆法精髓的實為顏真卿，『所謂折股釵屋漏痕者，唯二王有之，魯公直人山陰之室，絕去歐、褚輕媚習氣』。至老年，董其昌小楷又回到顏真卿風格之中。在明代以鍾、王及宋人為依歸的楷書風格中，董其昌的楷書是一種突破性的創新之舉。

行書在董其昌傳世作品中佔大多數，也是對後世影響最為顯著的書體。董氏行書風格在五十歲以前，以《蘭亭序》與《聖教序》之風格為主導，結字乎正，字形大小相近；五十歲至七十歲兼采諸家，除二王外，更鑽研懷素、顏真卿、楊凝式與米芾等家，個人風格逐漸成形，所作結字欹側，筆勢外放，筆法多變，墨色濃淡相雜，行氣漸疏；七十歲以後，融諸家為一體，筆無定跡，自成董氏風貌。至此返璞歸真，火氣盡消，結字以欹為正，筆法自然含蓄，寓變化于簡淡之中，終成書史一代大師。