大江健三郎口述自傳

第一章
詩歌
最初的小說作品
畢業論文
作家生活五十周年來臨之際
孩童時代發現的語言世界
與伊丹十三的邂逅
立志要當小說家
與渡邊一夫先生的交流
第二章
《奇妙的工作》
初期短篇
《吶喊聲》
《廣島札記》
《個人的體驗》
獲得芥川獎的時候
就這樣開始了小說創作
對“戰後派”的畏懼和不協調感
“安保批判之會”和“年輕的日本之會”
三島由紀夫閱讀《十七歲》後的來函
一九六三年長子‧光誕生
《個人的體驗》發行之時的評論
第三章
《萬延元年的Football》
《請親自擦干自己眼淚之日》
《洪水淹沒我的靈魂》
《同時代的游戲》
《M/T與森林中的奇異故事》
在故鄉的中學里
一九六○年的安保斗爭
現在重讀《同時代的游戲》
旅居墨西哥時的刺激
文壇是如何看待《洪水淹沒我的靈魂》的?
《M/T與森林中的奇異故事》之現實性
第四章
《傾听“雨樹”的女人們》
《人生的親戚》
《寂靜的生活》
《治療塔》
《覺醒吧，新人啊》
女性成為主角的八十年代
《覺醒吧，新人啊》與威廉‧布萊克
《寂靜的生活》的家庭像
父親這種存在
第五章
《致令人懷念的歲月的信》
《燃燒的綠樹》三部曲
《空翻》
一九八七年成為分水嶺的年份
圍繞詩歌的引用和翻譯所做的考察
祈禱與文學
主題預知變故
第六章
《奇怪的二人組合》三部曲
《兩百年的孩子》
獲得諾貝爾文學獎之夜
叫做長江古義人的敘述者
《兩百年的孩子》之幻想
虛構始自于哪里？
聖性與沉靜
關于自殺式爆炸
致年輕的小說家們
大江健三郎面對106個疑問
跋

我早就答應了譯者許金龍先生和出版社的編輯，要為大江先生這部講述他五十年文學生涯的書寫一篇序言，但遲遲不能動筆，不是因為所謂的“忙”，也不是因為懶惰，而是因為面對著這部書，猶如面對著一座高山，不知道應該說什麼，也實在沒有必要說什麼。

我是大江文學的愛好者，也是他偉大人格的崇拜者。他曾經說過我是他的朋友，但我一直是把他當作師長的，即使狂妄一點，也頂多是亦師亦友的關系。這並不是我故作謙詞，而是內心情感的真實表述。大江先生也在公開場合說過贊揚我的話，我想那是一個前輩作家對後輩作家的獎掖和提攜，並不意味著我真的有那麼優秀，對此我有著清醒的認識。

大江先生這部新書，雖說是采用了記者提問，作家應答的訪談式，但基本上可以看成是先生的口述體自傳。我知道他是不願意寫自傳的，也是反對建立自己的文學紀念館的，因為他把自己看得很輕。他勇于擔當家庭的、社會的責任，為了理想，可以奮不顧身，但他從來沒有把自己當成什麼“名流”和“偉人”，而是以一貫的低調和謙恭與人相處。這次，媒體能夠動員他長時間地講述自己的寫作和他經歷的五十年來的日本文學變遷，確實是件很不簡單的事情。因此，根據這漫長的談話整理出來的這本書，也就顯得意義非凡。

在這部書里，他談到了自己的童年、森林中的故鄉、親人，談到了流傳在故鄉人們口中的歷史故事和森林中的精靈，談到了民間文化對他後來的文學創作的影響。他談到了他的小學、中學和大學，他的恩師和他的朋友，他的婚姻和家庭生活，因為這一切都跟他的文學密不可分。

通過這部書，我們可以看到，大江先生不僅是一個杰出的創作者，同時也是一個杰出的閱讀者。他受過完整的教育，幾十年來，手不釋卷，廣泛閱讀，對世界文學，幾可說是了如指掌。他談話中涉及到的作家和作品數量眾多，能使我們感受到他豐富的閱讀背景，也能使我們意識到，他之所以成就為一個具有鮮明個性的偉大作家，是與他的廣采博取密不可分的。

這部書向我們親切地展示了他馳騁世界文壇的基本路線，讓我們分享了他成功的喜悅和徘徊時的迷惘。這不僅僅是一個作家的創作歷程，也是一個人的心路歷程。大江先生是一個坦率的人，他在大是大非問題上愛憎分明，絕不暖昧。他是那種憂國憂民、以天下為己任、將自己的寫作與重大世界問題糾纏在一起的作家，因此他的文學具有強烈的當代性和現實性，因此他的文學是大于文學的。

在這次坦蕩的長談中，先生講述了他與川端康成、三島由紀夫、安部公房、司馬遼太郎、太宰治、大岡升平等日本當代文學史上的著名作家的交往，觀點鮮明地評點了他們的文學成就，並披露了發生在他們之間的一些逸聞趣事。他對村上春樹、吉本芭娜娜等當紅的日本作家的作品，也作了嚴謹的分析。

大江先生精通英語和法語，在西方多所大學擔任過教職，與胡安‧魯爾弗、加西亞‧馬爾克斯、君特格拉斯、米蘭‧昆德拉、巴爾加斯‧略薩、愛德華‧賽義德、奧克塔維奧‧帕斯、沃雷‧索因卡、西默斯‧希尼等西方作家有密切交往，其中很多人都是他的親密朋友。在這部書中，先生講述了他們之間政治上的和藝術上的討論，以及他們交往過程中的趣事。

大江先生是一個嚴謹的人，但同時也是一個幽默的人。他的幽默在他的小說中隱藏較深，不易感受，但在這部對話體的著作中，得到了充分的展示。我想，無論是對于文學作者還是一般讀者，這都是一本值得反復閱讀的書。