武俠小說本是民國武術界的發明,武俠小說開山之作《江湖奇俠傳》的作者向愷然就曾在國術館任職,並常為武術書籍作序;《武俠奇人傳》作者姜容樵也曾在國術館任職,同時還著有二十多部武術專著。這些武術專業人士所寫的武俠小說,因其技術專業,文筆簡潔,而被看慣了金庸、古龍作品的讀者稱為「硬派武俠」。
本書作者與姜容樵是同門,其整理的《逝去的武林》在當代武術界享有盛譽。本書根據老一代武者、修行者口傳的掌故而創作,描繪了一系列今日已絕跡的個性江湖人物,展開一幅民國武林的另類畫卷,情節詭異而細節真實,堪稱「硬派武俠」的接脈之作。
徐皓峰,1973年生人,1997年開始純文學與傳奇文學創作,在《小說界》和《中華傳奇》雜志發表《1987年的武俠》、《處男葛不壘》、《流氓家史》、《柳白猿別傳》等多篇小於說,1998年開始研究道家文化,在《上海道教》、《中國道教》上發表多篇論文。2006年整理出版《逝去的武林》。
目錄
自序 隱市者、早逝者、混世者
道士下山
一下青山萬里愁
風過西湖千竹悲
入定
自古大才難為用
人去西南天地間
天女
惡念
彭家的東西
目擊
別後休洗蓮花血
零落年深殘此身
無名指
笨招
劍仙
暗柳生
凶宅
劍氣
日煉月煉
歸來如夢復如痴
琴少知音不願彈
明柳生
水瓢秘訣
活佛灌頂
千里傳音
白盡梨園弟子頭
神槍
賊刀
直至身毀始甘心
高人
九歌
狐狸精
五岳真形圖
蘭亭序帖
降妖咒
達摩恩
虛龍假鳳
廣寧不孝生
百二山河在掌中
自嘆自感乃垂頭
暗傷潛恨塗青山
千年靈芝
大西洋神族
軸心物質
青龍
白虎
雲雨難忘山河新
鎖麟囊
宇宙節拍
可能千載永悠悠
前傳
藥鋪學徒
龍頸道觀
深夜竊法
三指禪學
寧波先生
神經道人
玄關一竅
《沖虛真經》
道士下山
一下青山萬里愁
風過西湖千竹悲
入定
自古大才難為用
人去西南天地間
天女
惡念
彭家的東西
目擊
別後休洗蓮花血
零落年深殘此身
無名指
笨招
劍仙
暗柳生
凶宅
劍氣
日煉月煉
歸來如夢復如痴
琴少知音不願彈
明柳生
水瓢秘訣
活佛灌頂
千里傳音
白盡梨園弟子頭
神槍
賊刀
直至身毀始甘心
高人
九歌
狐狸精
五岳真形圖
蘭亭序帖
降妖咒
達摩恩
虛龍假鳳
廣寧不孝生
百二山河在掌中
自嘆自感乃垂頭
暗傷潛恨塗青山
千年靈芝
大西洋神族
軸心物質
青龍
白虎
雲雨難忘山河新
鎖麟囊
宇宙節拍
可能千載永悠悠
前傳
藥鋪學徒
龍頸道觀
深夜竊法
三指禪學
寧波先生
神經道人
玄關一竅
《沖虛真經》
序
1992年,高中畢業前夕,我在三味書屋見到一本民國時期講述道家文化的書,登有編者照片,暗覺將來會認識此人。1998年,我結識書的編者,他已八十余歲。他非出家人,住在鬧市中。
隨他學習初期,我的語言表達能力降低到最低點,便采取一種特殊交流方法——寫文章讓他評點。他因有濃重口音,也是邊說邊寫。
對我寫的文章,他說「下筆如有神」,這是在諷刺我。因為某些問題,看我文章,他覺得我已經懂了,一問則發現我不懂,實在缺乏悟性,只是偶爾筆下通靈。
這些討教文章,因他介紹,有幾篇在道教刊物上發表,有讀者還熱心地邀請我出家。我是辭職求學的,不是為省出時間,是因為心境,不知不覺便閑置了自己三年。三年后,我的筆用於寫紅男綠女、時尚消息了。很懷念以前為求學而寫字的歲月,那種文字里沒有掙扎。
我去老人家都是下午三點,他午睡醒來后,會先給我講點民國時期的江湖掌故,然后再論學術。那些掌故便是此部小說的初始素材。
小說采取系列短篇形式,追溯遠緣,是因我一位高中時代的朋友。他早慧卻不早熟,在藝術、佛道上有較高悟性,不耐煩人情世故,活着活着便活傷了自己。他在結婚的第三天逝世,之前將他寫的武俠小說留給了我。
那是他改寫的古龍作品《蘭少爺的劍》,僅寫了三章,是三十二歲所寫。在我的高中時代,是他推薦我看古龍小說的。我買的第一本是《大地飛鷹》,此書主人公名叫卜鷹。
不擇手段是人傑,不改初衷是英雄。卜鷹身上兼具人傑和英雄的特質,最后他的英雄本性占了上風,業敗、身死。古龍的絕筆叫《獵鷹·賭局》,此書中卜鷹死而復生。人傑與英雄之爭,是古龍臨終前思考的命題,我的那位朋友也是這樣。
《獵鷹·賭局》是短篇系列,分看獨立成篇,合看又相互關聯,每篇都寫得很有自制力,惜字如金,國畫一樣留白,人物和情節皆有可遐想的余地。武俠本是一種情懷,無須寫盡,如三少爺的劍,虛刺一兩下,對手便意會到自己的勝負生死——古龍絕筆便有此味道。這是當年他告訴我的。
古龍最后的文字技巧,於我有教益。所以要感謝朋友最初的推薦,每一位早逝者都是短篇小說,文止處留下了余味。
武俠傳奇類文學中罕有系列短篇的形式,古龍一生也僅此一部。古龍在生命力衰微時,煥發出創造力,留下武俠小說的新鮮路數。此路數會有后續者,我便試着沿此路數去寫民國的江湖。
我今年三十四歲,比我早逝的朋友已大了兩歲,想不到我們倆在年過三十后,卻都對高中時熱衷的武俠小說產生創作沖動。也許因為我倆是成人世界中半生不熟的人。
對於高中生,校園之外全是江湖。離我高中校園最近的胡同口,總站着一個假盲人,他緊閉雙眼,腳上拴一個體重秤,對大街上的行人高喊:「給個鏰兒(硬幣),就稱!」這是有償乞討。
他是胡同里的世代居民,愛跟學生耍貧嘴,我們管他叫「鏰兒」。十年后,我在某地鐵站,看到他仍緊閉雙眼,站在兩個拉二胡的真盲人身后,裝模作樣地拉着二胡,根本拉不出聲。我勸他:「這不是濫竽充數嗎?鏰兒呀,你就不能干點兒有技術含量的事麼?」
又過了五年,我在某商廈樓下,意外看到他。他睜着賊亮的雙眼,滿臉通紅地吹着口琴,是王洛賓收集的新疆民歌——《青春圓舞曲》,吹得鏗鏘有力,還有抖舌、甩腮等復雜技巧。我立刻掏錢。
行文至此,我想,連鏰兒都在頑強地生活,一天天進步,我更要一個字一個字地寫下去。
徐皓峰 2007年7月3日
隨他學習初期,我的語言表達能力降低到最低點,便采取一種特殊交流方法——寫文章讓他評點。他因有濃重口音,也是邊說邊寫。
對我寫的文章,他說「下筆如有神」,這是在諷刺我。因為某些問題,看我文章,他覺得我已經懂了,一問則發現我不懂,實在缺乏悟性,只是偶爾筆下通靈。
這些討教文章,因他介紹,有幾篇在道教刊物上發表,有讀者還熱心地邀請我出家。我是辭職求學的,不是為省出時間,是因為心境,不知不覺便閑置了自己三年。三年后,我的筆用於寫紅男綠女、時尚消息了。很懷念以前為求學而寫字的歲月,那種文字里沒有掙扎。
我去老人家都是下午三點,他午睡醒來后,會先給我講點民國時期的江湖掌故,然后再論學術。那些掌故便是此部小說的初始素材。
小說采取系列短篇形式,追溯遠緣,是因我一位高中時代的朋友。他早慧卻不早熟,在藝術、佛道上有較高悟性,不耐煩人情世故,活着活着便活傷了自己。他在結婚的第三天逝世,之前將他寫的武俠小說留給了我。
那是他改寫的古龍作品《蘭少爺的劍》,僅寫了三章,是三十二歲所寫。在我的高中時代,是他推薦我看古龍小說的。我買的第一本是《大地飛鷹》,此書主人公名叫卜鷹。
不擇手段是人傑,不改初衷是英雄。卜鷹身上兼具人傑和英雄的特質,最后他的英雄本性占了上風,業敗、身死。古龍的絕筆叫《獵鷹·賭局》,此書中卜鷹死而復生。人傑與英雄之爭,是古龍臨終前思考的命題,我的那位朋友也是這樣。
《獵鷹·賭局》是短篇系列,分看獨立成篇,合看又相互關聯,每篇都寫得很有自制力,惜字如金,國畫一樣留白,人物和情節皆有可遐想的余地。武俠本是一種情懷,無須寫盡,如三少爺的劍,虛刺一兩下,對手便意會到自己的勝負生死——古龍絕筆便有此味道。這是當年他告訴我的。
古龍最后的文字技巧,於我有教益。所以要感謝朋友最初的推薦,每一位早逝者都是短篇小說,文止處留下了余味。
武俠傳奇類文學中罕有系列短篇的形式,古龍一生也僅此一部。古龍在生命力衰微時,煥發出創造力,留下武俠小說的新鮮路數。此路數會有后續者,我便試着沿此路數去寫民國的江湖。
我今年三十四歲,比我早逝的朋友已大了兩歲,想不到我們倆在年過三十后,卻都對高中時熱衷的武俠小說產生創作沖動。也許因為我倆是成人世界中半生不熟的人。
對於高中生,校園之外全是江湖。離我高中校園最近的胡同口,總站着一個假盲人,他緊閉雙眼,腳上拴一個體重秤,對大街上的行人高喊:「給個鏰兒(硬幣),就稱!」這是有償乞討。
他是胡同里的世代居民,愛跟學生耍貧嘴,我們管他叫「鏰兒」。十年后,我在某地鐵站,看到他仍緊閉雙眼,站在兩個拉二胡的真盲人身后,裝模作樣地拉着二胡,根本拉不出聲。我勸他:「這不是濫竽充數嗎?鏰兒呀,你就不能干點兒有技術含量的事麼?」
又過了五年,我在某商廈樓下,意外看到他。他睜着賊亮的雙眼,滿臉通紅地吹着口琴,是王洛賓收集的新疆民歌——《青春圓舞曲》,吹得鏗鏘有力,還有抖舌、甩腮等復雜技巧。我立刻掏錢。
行文至此,我想,連鏰兒都在頑強地生活,一天天進步,我更要一個字一個字地寫下去。
徐皓峰 2007年7月3日
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