本書以民國三十八年(1949)二月萬象書屋初版的《作家書簡》為「母本」,收錄了丁玲、劉半農、朱光潛、沈從文、施蟄存、鄒韜奮、魯迅等66位現代知名作家70通書信,每篇文章都由作家手跡、手跡釋義、手跡識小和作家小傳4部分組成,突出的是「手跡」,手跡為原圖影印。
本書的亮點有三:其一,貨真價實的原信制版影印;其二,中國現代文學史中「頂級」的作家幾乎囊括其中;其三,信函蘊含著的史料內容豐厚、價值寶貴。至於,平襟亞是如何想到要編此書,又是如何編成的,這在《作家書簡》他所寫的《卷頭語》中已經講得十分明白。此文已附書後「附錄」中,讀者可以順便翻閱,在此免去贅言。
筆者做這本《現代作家手跡經眼錄》,與止庵先生的校訂還有些不同,除有一定的校訂成分,訂正了其中的某些錯誤,但更多的是從手跡這一物化形態出發,去深入探究它的文化內涵與史料內涵,目的是想讓現代作家與其手跡與筆者的「經眼」相吻合起來,追求的是一種總體舊與新糅合的綜合效應。雖然,現在看起來,還不夠成熟,但起碼給讀者提供了一個「今人論定」的雛形,而不僅僅純粹端上來一盤加上點「花頭」的冷飯。
目錄
丁玲
丁諦
豐子愷
巴金
王西彥
王統照
馮文炳
馮沅君
葉紹鈞
冰心
劉大傑
劉半農
孫伏園
朱雯
朱光潛
朱自清
畢樹棠
老向
老舍
許廣平
許欽文
吳宓
宋春舫
李健吾
沈從文
邵洵美
鄒韜奮
陸小曼
陸丹林
陳子展
陳獨秀
陳衡哲
周作人
林庚白
林語堂
羅洪
羅念生
羅皚嵐
茅盾
郁達夫
俞平伯
施蟄存
胡也頻
胡山源
趙清閣
趙景深
凌叔華
徐
徐志摩
袁昌英
┅┅
附錄
《作家書簡》·卷頭語
讀《作家書簡》
《人間世》發刊詞
中國現代文學作家總人數
跋
丁諦
豐子愷
巴金
王西彥
王統照
馮文炳
馮沅君
葉紹鈞
冰心
劉大傑
劉半農
孫伏園
朱雯
朱光潛
朱自清
畢樹棠
老向
老舍
許廣平
許欽文
吳宓
宋春舫
李健吾
沈從文
邵洵美
鄒韜奮
陸小曼
陸丹林
陳子展
陳獨秀
陳衡哲
周作人
林庚白
林語堂
羅洪
羅念生
羅皚嵐
茅盾
郁達夫
俞平伯
施蟄存
胡也頻
胡山源
趙清閣
趙景深
凌叔華
徐
徐志摩
袁昌英
┅┅
附錄
《作家書簡》·卷頭語
讀《作家書簡》
《人間世》發刊詞
中國現代文學作家總人數
跋
序
2006年年初,拙作《民國書影過眼錄續集》正在定稿之際,上海遠東出版社的編輯黃政一先生打電話來——這電話,也便決定了這本《現代作家手跡經眼錄》被獲准「出生」的命運。
說得更准確些,決定此書命運的,是政一兄的一個「靈感」。他告訴筆者:當他看到《民國書影過眼錄續集》中《作家書簡》那篇文章,以及所附的4幅現代作家手跡時,居然會怦然心動!情緒也隨之激動,自言自語,突口而出:「此書可以一做,肯定能寫出新意,有可讀性;而且對現今專門收藏名人手跡者,也可作為工具書來核實查對,有很強的可操作性┅┅」
電話另一頭的筆者,心頭同樣怦然一動:靈感的默契,居然幾乎是在同一個時段產生。筆者高聲對著電話說:「我們產生共鳴啦!」
接著,便在興奮之中進行多次探討與策划,在很短的時間內,就確定了書的框架,於是動手查找與中國現代作家有關的文字與圖片資料,並開始了充滿情趣而又艱辛的撰寫歷程┅┅
《現代作家手跡經眼錄》,並非憑空臆想而成的東西,它的產生是有其「血脈」和「母本」的。這「母本」,就是民國三十八年(1949年)二月由萬象書屋初版的《作家書簡》,當時的印數是5 000冊,但此書現在已經絕版,在市面上根本見不到它的蹤影。這本舊書的編輯不是別人,正是虞山的平衡,也就是曾經辦有中央書局和萬象書屋的作家兼書商平襟亞。這位今人已經很陌生的老兄,在中國現代出版史中卻是大出其風頭的,是個名噪一時的人物。雖然他不是發明「一折八扣』』廉價書的首創者,但他卻是個「一折八扣」廉價書的改進者,他用仿宋字排印,還刊印了不少明清著作,其中頗多是流傳極少的明代珍本,這在當時的「一折八扣」廉價書中非常突出,有過一定聲譽。所謂「一折八扣」,也就是定價一元的書,一折成一角,再加八扣,一本一元的書只賣八分錢。平襟亞的改進之舉一出,居然受到歡迎,他也從中大賺了一票。接著,跟者如雲,接踵而至,就此把出版界攪得昏天黑地,把正規書局攪得叫苦不迭┅┅直到後來,由「一折八扣」而為六折、五折,於是便粗制濫造,錯字百出,這才引起讀者的不滿,結果因無人問津而成一堆廢紙。就是這樣一個頭腦活絡的出版商,在國民政府即將崩潰的前夜,在自己開的萬象書屋里,編出了這本頗有份量的真跡影印本《作家書簡》。
《現代作家手跡經眼錄》的亮點有三:其一,貨真價實的原信制版影印;其二,中國現代文學史中「頂級」的作家幾乎囊括其中;其三,信函蘊含著的史料內容豐厚、價值寶貴。至於,平襟亞是如何想到要編此書,又是如何編成的,這在《作家書簡》他所寫的《卷頭語》中已經講得十分明白。此文已附書後「附錄」中,讀者可以順便翻閱,在此免去贅言。
當然,《現代作家手跡經眼錄》也有編輯體例上的明顯缺點。比如刪去了受信者的人名、談到的書名或刊物名或文章題目名,同時還不加注釋,是把一頭霧水不問青紅皂白地扔給了讀者。此書有的信前有上款或抬頭,有的則沒有,或被無情刪去,甚至還莫名其妙地用「×××」表示,簡直是有點不負責任。從這些存在的缺點看,平襟亞先生在編此書時,可能是倉促而為,作為一個精明的書商,銷書可能是內
行,但好像編書之道不諳不熟,或者說是有意無意問來個「黑色幽默」,給後人後世留下不少啞謎,提供的是不同猜度與推測的方向,簡直近乎於在開「歷史玩笑」。當然,話還得說回來,作為同時代的編者,也有其難處,由於缺乏一定的時空感,要編者把作家信函中的所有事情都講得明明白白、清清楚楚,那也是不可能的。當時,平襟亞能在物價飛漲、民不聊生、大廈即傾之時,編出這樣一本「作家手跡」,已經是很不容易了,完全可以把它視之為壯舉。而更為珍貴的是,這本書為後入後世留下了這批曾經在中國現代文學史中叱 風雲、發光發熱者的手跡,並以手跡之形態,
進一步留下了不少鮮為人知的珍貴史料。這就是平襟亞老兄的功績,今人永遠也不應該有所抹殺!
《作家書簡》問世於新中國即將成立的那一年,距今已近一個甲子。在這一時段中,社會生活雖有平靜安穩,但也不乏驚心動魄和曲折坎坷,建國前的書、建國前的人,命運相仿:人隨書亡,書隨人毀,能殘留至今的舊人舊書,已經不多,真乃福大命大緣分大也。《作家書筒》便屬此列,而它有著更為重要的意義:輯錄當代中國作家書信成書的,除了魯迅先生有過個人手跡書簡集《魯迅書簡》(1946年10月
魯迅全集出版社初版)外,還出過一本由孔另境編,但沒附幾幅手跡的《現代作家書簡》(1936年5月生活書店初版),如此一比較,平襟亞後於前者編的這本雖不十全十美的《作家書簡》,完全可以歸入罕見珍本之列了。
這樣的珍本,能讓它重見天日,除了是這一歷經滄桑的舊版本本身的渴望外,如今的讀者也非常祈望能再與之見面。而且,現在的時機基本已經成熟,也就是說,過了60年,對這些作家也基本上已經「蓋棺論定」,曾經沉沒於底層的現代作家,也一個個飄浮了上來,讓人看清了半邊臉或整個臉的真面目。而對這些作家在書簡中提及的史實也有了一個比較全面的縱橫積累。更令人興奮的是,這些作家的手跡作品,諸如短函、信札、條幅、題簽等,廣為收藏者所青睞,並伴隨著作家的知名度和書簡所含的史料價值,其價格也與日俱增,在拍賣市場中居然還爆出出乎意料的震驚┅┅由於以上種種因素,現在做它一本《現代作家手跡經眼錄》,可以說是理所當然和順理成章的事情。
那麽,如何來做呢?當今的出版界好像都在致力於摸索與嘗試,雖方法不少,但大體只有兩種:一種是用現在的紙張、先進的設備,來印老掉牙了的內容,以賣名人的名氣來翻印。┅┅
說得更准確些,決定此書命運的,是政一兄的一個「靈感」。他告訴筆者:當他看到《民國書影過眼錄續集》中《作家書簡》那篇文章,以及所附的4幅現代作家手跡時,居然會怦然心動!情緒也隨之激動,自言自語,突口而出:「此書可以一做,肯定能寫出新意,有可讀性;而且對現今專門收藏名人手跡者,也可作為工具書來核實查對,有很強的可操作性┅┅」
電話另一頭的筆者,心頭同樣怦然一動:靈感的默契,居然幾乎是在同一個時段產生。筆者高聲對著電話說:「我們產生共鳴啦!」
接著,便在興奮之中進行多次探討與策划,在很短的時間內,就確定了書的框架,於是動手查找與中國現代作家有關的文字與圖片資料,並開始了充滿情趣而又艱辛的撰寫歷程┅┅
《現代作家手跡經眼錄》,並非憑空臆想而成的東西,它的產生是有其「血脈」和「母本」的。這「母本」,就是民國三十八年(1949年)二月由萬象書屋初版的《作家書簡》,當時的印數是5 000冊,但此書現在已經絕版,在市面上根本見不到它的蹤影。這本舊書的編輯不是別人,正是虞山的平衡,也就是曾經辦有中央書局和萬象書屋的作家兼書商平襟亞。這位今人已經很陌生的老兄,在中國現代出版史中卻是大出其風頭的,是個名噪一時的人物。雖然他不是發明「一折八扣』』廉價書的首創者,但他卻是個「一折八扣」廉價書的改進者,他用仿宋字排印,還刊印了不少明清著作,其中頗多是流傳極少的明代珍本,這在當時的「一折八扣」廉價書中非常突出,有過一定聲譽。所謂「一折八扣」,也就是定價一元的書,一折成一角,再加八扣,一本一元的書只賣八分錢。平襟亞的改進之舉一出,居然受到歡迎,他也從中大賺了一票。接著,跟者如雲,接踵而至,就此把出版界攪得昏天黑地,把正規書局攪得叫苦不迭┅┅直到後來,由「一折八扣」而為六折、五折,於是便粗制濫造,錯字百出,這才引起讀者的不滿,結果因無人問津而成一堆廢紙。就是這樣一個頭腦活絡的出版商,在國民政府即將崩潰的前夜,在自己開的萬象書屋里,編出了這本頗有份量的真跡影印本《作家書簡》。
《現代作家手跡經眼錄》的亮點有三:其一,貨真價實的原信制版影印;其二,中國現代文學史中「頂級」的作家幾乎囊括其中;其三,信函蘊含著的史料內容豐厚、價值寶貴。至於,平襟亞是如何想到要編此書,又是如何編成的,這在《作家書簡》他所寫的《卷頭語》中已經講得十分明白。此文已附書後「附錄」中,讀者可以順便翻閱,在此免去贅言。
當然,《現代作家手跡經眼錄》也有編輯體例上的明顯缺點。比如刪去了受信者的人名、談到的書名或刊物名或文章題目名,同時還不加注釋,是把一頭霧水不問青紅皂白地扔給了讀者。此書有的信前有上款或抬頭,有的則沒有,或被無情刪去,甚至還莫名其妙地用「×××」表示,簡直是有點不負責任。從這些存在的缺點看,平襟亞先生在編此書時,可能是倉促而為,作為一個精明的書商,銷書可能是內
行,但好像編書之道不諳不熟,或者說是有意無意問來個「黑色幽默」,給後人後世留下不少啞謎,提供的是不同猜度與推測的方向,簡直近乎於在開「歷史玩笑」。當然,話還得說回來,作為同時代的編者,也有其難處,由於缺乏一定的時空感,要編者把作家信函中的所有事情都講得明明白白、清清楚楚,那也是不可能的。當時,平襟亞能在物價飛漲、民不聊生、大廈即傾之時,編出這樣一本「作家手跡」,已經是很不容易了,完全可以把它視之為壯舉。而更為珍貴的是,這本書為後入後世留下了這批曾經在中國現代文學史中叱 風雲、發光發熱者的手跡,並以手跡之形態,
進一步留下了不少鮮為人知的珍貴史料。這就是平襟亞老兄的功績,今人永遠也不應該有所抹殺!
《作家書簡》問世於新中國即將成立的那一年,距今已近一個甲子。在這一時段中,社會生活雖有平靜安穩,但也不乏驚心動魄和曲折坎坷,建國前的書、建國前的人,命運相仿:人隨書亡,書隨人毀,能殘留至今的舊人舊書,已經不多,真乃福大命大緣分大也。《作家書筒》便屬此列,而它有著更為重要的意義:輯錄當代中國作家書信成書的,除了魯迅先生有過個人手跡書簡集《魯迅書簡》(1946年10月
魯迅全集出版社初版)外,還出過一本由孔另境編,但沒附幾幅手跡的《現代作家書簡》(1936年5月生活書店初版),如此一比較,平襟亞後於前者編的這本雖不十全十美的《作家書簡》,完全可以歸入罕見珍本之列了。
這樣的珍本,能讓它重見天日,除了是這一歷經滄桑的舊版本本身的渴望外,如今的讀者也非常祈望能再與之見面。而且,現在的時機基本已經成熟,也就是說,過了60年,對這些作家也基本上已經「蓋棺論定」,曾經沉沒於底層的現代作家,也一個個飄浮了上來,讓人看清了半邊臉或整個臉的真面目。而對這些作家在書簡中提及的史實也有了一個比較全面的縱橫積累。更令人興奮的是,這些作家的手跡作品,諸如短函、信札、條幅、題簽等,廣為收藏者所青睞,並伴隨著作家的知名度和書簡所含的史料價值,其價格也與日俱增,在拍賣市場中居然還爆出出乎意料的震驚┅┅由於以上種種因素,現在做它一本《現代作家手跡經眼錄》,可以說是理所當然和順理成章的事情。
那麽,如何來做呢?當今的出版界好像都在致力於摸索與嘗試,雖方法不少,但大體只有兩種:一種是用現在的紙張、先進的設備,來印老掉牙了的內容,以賣名人的名氣來翻印。┅┅
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