吳昌碩(1844-1927),清末著名書畫家,篆刻家。原名俊卿,字昌碩,別號苦鐵,浙江安吉人。少年時他因受其父燻陶,即喜作書,印刻。
吳昌碩的篆刻藝術,從盲目自發到自覺的成熟,經歷了一個較長的時期。他的風格突出之處,概括起來,大略有這幾方面︰一是渾厚與靈動的統一;二是章法重視虛實相生;三是書、刀、石三者有機的統一。
吳昌碩在壯晚年所形成其獨特的歲月,除上述幾方面外,還有在章法上善于應用邊寫格的處理;在字體的結合上,可以熔不同書體為一爐,使字與字之間穩與險相結合,使平中寓奇,奇中寓平;在九法上,能將單刀、沖刀、切刀相結合,並創造出殘損之刀法,把篆刻藝術表現的豐富性和趣味性提到一個很高的層次;在邊款上也有很多發展與創造。所有這些,既是吳昌碩篆刻藝術成熟的標志,也是他獨創性的表現,亦是他為近現代印壇所崇尚的原因。
序
吳昌碩(一八四四——一九二七)學團體!!西泠印社的首任社長。是我國近代馳名海內外的藝術大師,是中國第一個印學團體——西泠印社的首任社長。
吳昌碩生前曾謂︰[人說我善作畫.其實我的書法比畫好,而我的篆刻更勝于書法。]
他對篆刻的自我評價還是比較中肯的。疋因他涉足于此較早︰二是刻印對他的書畫創作起過推動作用(當然篆刻也得益于書法與繪畫)︰三是他善于繼承秦漢與歷代印人洽印之精髓.融會權、量、詔版、鏡銘、磚瓦、封泥等印外營養.而自出生面.並開創了一代體貌厚重、以氣取勢.因勢傳神的新風格。吳昌碩篆刻藝術發展歷程.大約經過這樣幾個階段。
一、自發勤學時期(一八五九——一八七二)可以說從少年時代至二十八歲以前這段時間是他篆刻學習的自發階段。這一時期主要作品.我們可以從他留存至今的第一本印集《樸巢印存》中.窺其概貌.從這些作品中.可見他早年學印.涉獵面較廣.有取法浙派丁敬、黃易、陳鴻壽、錢松等人的.也有學于皖派鄧石如的.也有的師法古璽、漢印的.也有的仿明末《飛鴻堂印譜》一路的,良莠不一。這說明他這時還處在摸索時期。
一。這說明他這時還處在摸索時期。
從以上早期印譜的作品來看.雖然顯得生拙、稚嫩.但也可以看出他悟性較好.有些印仿作確實較為舒展自然.尤其日疋學浙派一路的更佳。
……
吳昌碩生前曾謂︰[人說我善作畫.其實我的書法比畫好,而我的篆刻更勝于書法。]
他對篆刻的自我評價還是比較中肯的。疋因他涉足于此較早︰二是刻印對他的書畫創作起過推動作用(當然篆刻也得益于書法與繪畫)︰三是他善于繼承秦漢與歷代印人洽印之精髓.融會權、量、詔版、鏡銘、磚瓦、封泥等印外營養.而自出生面.並開創了一代體貌厚重、以氣取勢.因勢傳神的新風格。吳昌碩篆刻藝術發展歷程.大約經過這樣幾個階段。
一、自發勤學時期(一八五九——一八七二)可以說從少年時代至二十八歲以前這段時間是他篆刻學習的自發階段。這一時期主要作品.我們可以從他留存至今的第一本印集《樸巢印存》中.窺其概貌.從這些作品中.可見他早年學印.涉獵面較廣.有取法浙派丁敬、黃易、陳鴻壽、錢松等人的.也有學于皖派鄧石如的.也有的師法古璽、漢印的.也有的仿明末《飛鴻堂印譜》一路的,良莠不一。這說明他這時還處在摸索時期。
一。這說明他這時還處在摸索時期。
從以上早期印譜的作品來看.雖然顯得生拙、稚嫩.但也可以看出他悟性較好.有些印仿作確實較為舒展自然.尤其日疋學浙派一路的更佳。
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