茅盾 姚雪垠談藝書簡

海天將茅盾與他父親姚雪垠於1974年7月至1980年2月間的八十余封通信，收集整理編成本書，這是件很有歷史意義的工作。是「五四」以來第一、二兩代老作家，就一部長篇歷史小說所涉及的一些理論思想、創作藝術技巧等進行深入細致探討的一部獨具特色、頗有學術價值的大書。

老姚為他的《李白成》創作問題就教於茅公，一開始就告訴了我。1974年10月，來信說：他與茅公和葉聖(陶)老聯系上了，已將《李自成》一卷上下兩冊寄給茅公，並要我把一卷書，就近送到葉聖老家；能得到茅公、葉聖老兩位創作經驗豐富、學養深厚的老前輩的指教，是極為可貴、難得的機會。二老雖都是耄耋之年，很快看完，並各自作分析評價。葉聖老的意見，是我登門聆聽后，轉告老姚的；茅盾則是執筆連續寫了幾封長信，對一卷全書作了深入細致的藝術分析，給予很高的評價。不久，他又來信說：茅公答應看二卷稿子，要我把經過他修改過的前幾個單元的抄寫稿，盡快送去。這時，我雖已於1973年元月從「五七」干校調回北京，參加中國青年出版社復業籌備工作，但政治上並未「解放」。特別是經過兩年的所謂「籌備」情況，深感「中青」復業無期。《李自成》二卷初稿雖已寫完，從1973年6月開始，老姚采取「流水」作業的辦法，即分期分批把初稿寄來，我看后提出修改意見寄還，他再改改，即使再請茅公看過修改后，相當長時問內也難以出版。老姚已近古稀，為《李自成》出書的事十分焦急。我開始考慮：如何能使「中青」早日復業，《李自成》二卷稿盡早出書，只有一個辦法：由他上書毛主席懇請支持。這麼做，政治上有很大的風險。我只好請一位與茅公同住在朝內大街文化部宿舍大院的女同志將稿子送到茅公家。后邊的稿子，我分批看完，退還老姚修改后，直接寄到茅公家。《李自成》二卷初稿近八十萬字。茅公一氣讀了兩遍，還同時讀了老姚抄寫的七八萬字關於《(李白成>全書內容概要》。這對於八十高齡、身體不好，眼睛患老年性黃斑盤病，一目尺外不見五指、一目視力為0.3的老人來說，更是超乎尋常、令人吃驚、深受感動的!老姚從1938年發表短篇小說《差半車麥秸》起，茅公對他的創作一直給予極大的關愛、鼓勵，彼此結下了四十年之久的師生之誼；茅公對長篇小說的創作一直很關注，生前特將自己畢生積蓄的二十五萬元，全部捐獻出設立茅盾長篇小說文學獎。《李自成》在當代長篇歷史小說創作上，別開生面，藝術上做出了多方面的探索和創新，引起了茅公極大的興味和熱情，接連寫出了三十多封長信，進行分析、點評，特別是二卷稿，從《商洛壯歌》到《河洛風雲》十個單元，逐一做了詳細的評析，這在我國現當代文學史上，是從未有過的。

茅盾給老姚的全部信件，集中於從《李自成》的創作實際出發，針對姚雪垠信中所提出的關於長篇歷史小說創作過程中所遇到的實際問題、自己在小說藝術美學方面的一些追求和探索的問題，諸如：歷史真實與藝術真實亦即歷史科學和藝術哲學相統一；我國民族傳統的繼承與借鑒外國經驗的結合和創新問題；長篇小說藝術結構，各個單元如何大開大闔，大起大落，有張有弛，忽斷忽續，波譎雲詭的問題；內容和形式的問題；語言運用如何豐富多彩的問題；寫人物和場景如何將現實主義手法與浪漫主義手法並用的問題；細節描寫應如何穿插變化、鋪墊和埋伏、有虛有實，多種人物如何搭配的問題，等等，老姚統稱「美學」問題。茅公則用「藝術技巧」概稱，通過對小說細致人微的分析，獨具慧眼，要言不繁，提出了精辟見解。這種通過書信交流，也是一種對話探討的形式，把學術色彩較濃的理論觀點，使之通俗易懂，對廣大讀者既便於增長知識，也容易提高對小說藝術的鑒賞水平，又利於長篇小說創作者借鑒運用。所以，開頭我說它獨具特色。說具有學術價值，是聯想到朱光潛先生選譯的兩部西洋美學名著《歌德談話錄》、《柏拉圖——文藝對話集》，我以為這個通信集也可以稱《茅盾與姚雪垠——文藝對話集》。如今，二老均已作古，稱之謂「彌足珍貴的遺產」也不為言之太過。