首次出版於1856年的《世界裝飾經典圖鑒》一書,對於今天的我們而言算是古典設計作品了。這本書的創作靈感來自當時的先鋒建築家與設計師歐文·瓊斯。他曾在歐洲以及近東地區廣泛游歷,有機會觀察揣摩各地的裝飾藝術,同時把這種觀察所得運用到設計實踐中,從而改革了西方藝術作品設計質量令人堪憂的狀況。在維多利亞時代英國藝術家往往不加鑒別,胡亂地將各種風格的藝術元素雜糅在一起,這種不良設計習慣體現在各個方面,包括建築設計、平面設計以有度業產品設計。歐文·瓊斯決心要改變設計界的這一狀況。
接著歐文·瓊斯便對大量不同風格的裝飾藝術作品展開了全面細致的研究,他的研究范圍涵蓋古埃及古希臘、中國直至意大利文藝復興的作品。豐富的插圖、對各個文化深刻全面的考察以及獨到的37條藝術基本原理,是本書的三大特征,它為設計師們指明了一條正確的方向。在這個最新的版本中,彩圖的旁邊我們還收錄了艾因·薩克扎克精彩獨特的評論。
《世界裝飾經典圖鑒》一書自首次出版以來,變產生了巨大而深淵的影響,像威廉姆·莫里斯、弗蘭克·勞埃德·賴特等藝術大師都曾從此書中攝取藝術營養。對於當代設計師而演,歐文·瓊斯的敘述更帶一種古雅的魅力,他們一定會驚奇地發現,書中所蟾酥的藝術原理跨越了時空,適用於任何優秀的設計作品。
目錄
前言
作者自序
建築和裝飾造型與色彩的基本原理
第一章 原始部落的裝飾藝術
第二章 埃及裝飾藝術
第三章 亞述和波斯的裝飾藝術
第四章 希臘裝飾藝術
第五章 龐貝裝飾藝術
第六章 羅馬裝飾藝術
第七章 拜占庭裝飾藝術
第八章 阿拉伯裝飾藝術
第九章 土耳其裝飾藝術
第十章 阿爾罕布拉宮的摩爾式裝飾藝術
第十一章 波斯裝飾藝術
第十二章 印度裝飾藝術
第十三章 古印度及東方裝飾藝術
第十四章 中國裝飾藝術
第十五章 塞爾特裝飾藝術
第十六章 中世紀裝飾藝術
第十七章 文藝復興裝飾藝術
第十八章 伊麗莎白時期的裝飾藝術
第十九章 意大利裝飾藝術
第二十章 自然原型的葉飾也花卉圖案
歐文·瓊斯生平
作者自序
建築和裝飾造型與色彩的基本原理
第一章 原始部落的裝飾藝術
第二章 埃及裝飾藝術
第三章 亞述和波斯的裝飾藝術
第四章 希臘裝飾藝術
第五章 龐貝裝飾藝術
第六章 羅馬裝飾藝術
第七章 拜占庭裝飾藝術
第八章 阿拉伯裝飾藝術
第九章 土耳其裝飾藝術
第十章 阿爾罕布拉宮的摩爾式裝飾藝術
第十一章 波斯裝飾藝術
第十二章 印度裝飾藝術
第十三章 古印度及東方裝飾藝術
第十四章 中國裝飾藝術
第十五章 塞爾特裝飾藝術
第十六章 中世紀裝飾藝術
第十七章 文藝復興裝飾藝術
第十八章 伊麗莎白時期的裝飾藝術
第十九章 意大利裝飾藝術
第二十章 自然原型的葉飾也花卉圖案
歐文·瓊斯生平
序
任何人想憑借一己之力收集齊裝飾藝術各個不同階段的無數案例是不可能的。即使這件事托付政府,也幾乎同樣無望實現,因為如果那樣做的話,收集來的作品會因為過多而失去其共性特征。所以,我所做的工作就是篩選那些相互之間有著共性風格的代表作,那些看上去符合一定的基本原理且具個性的作品,並將之收集在《世界裝飾經典國鑒》一書中,請恕我大膽地使用了該名。我由衷地希望,通過這里陳列出來的,體現了不同裝飾風格的眾多圖案,當今的那種不良審美情趣能得到改善。如今人們忽視潮流的發展,還存在那種隨便抄襲古代圖案,忽視甚至全然忘卻了這些圖案從屬於它們特定環境的傾向;而特定的環境之所以能夠孕育出美麗的圖案是因為擁有適宜的土壤,可是如同花朵一樣,一經移植,便魅力頓失。
然而這本書誕生後的第一個影響很可能與我的期望相左,它說不定會助長這股不良的傾向,可能更多的人會滿足於抄襲過去時代當中那些還未被別人用爛的美麗形式。我真誠地希望我能遏制住這股傾向而不是助長它,希望我能激起民眾的創作熱情。
如果有學生正在致力於尋求推陳出新的思路,那麽他可能希望自己能夠遇到一股靈感之泉,而不是半潭死水。
因此在以下的章節中我很樂意將這些事實告知大家:
1 任何足以讓世人驚嘆的裝飾風格都符合自然的形式分配原理。
2 不管這些原理會衍生出多少種變化,基石總是那麽幾塊。
3 變更頻繁的個性和發展總是發生在決然拋棄了舊有束縛之後,可是以後不久,所謂的新想法也會變舊,也會讓位於更新的創見。
最後,在第20章中我竭力表達的是這樣一種看法,如果我們能夠成功嫁過去的知識經驗,能夠回歸大自然去尋求靈感,那麽裝飾藝術的前景一片光明。如果妄想搭建一種脫離過去的藝術理論,形成一種拋棄過去的藝術形式,都將極為愚蠢的舉動。這意味著具有數千年歷史的人類文化的聯系。與此相反,我們應該正確看待前人遺留給我們的寶貴文化遺產,不盲目追從,而是利用它們來指導我們尋找真理之路。
雖然書稿即將付梓,接受公眾審閱,但我深知我的收集工作還遠遠不夠全面:還有很多有待設計者自己補充完善的地方。然而,不管怎樣,我想我的主要目標算是實現了,即展現具有里程碑意義的各個風格流派,對設計專業的學生有所幫助。
這里我要向曾在我寫作該書期間無私幫助過我的諸位朋友們致謝。
在寫作有關埃及設計作品期間,我曾得到了J·博諾米和傑姆士·懷特兩位先生的鼎力相助。本書中關於埃及作品的資料有很多是懷特先生提供的,他曾在開羅長期居住,所以有機會收集到很多開羅裝飾的作品。可惜,本書不能囊括他的全部收藏,相信有朝一日他也會將自己的珍藏結集出版,讓世人一睹為快。
我也要感謝T·T·貝瑞先生為我提供了彩色玻璃方面的幫助;C·J·理查德森先生為我提供了伊麗莎白時期的大部分資料;J·B·韋林先生則不僅為我提供了拜占庭部分的資料,還讓我借鑒了他關於拜占庭和伊麗莎白時期裝飾藝術的論文。J·O·韋斯特伍特先生對塞爾特民族的裝飾藝術有着獨到的研究,他協助我完成了這部分的工作,並新自對該風格的歷史和文化做了精彩闡述。
馬爾博羅宮的C·爵瑟先生提供了第20章中的第8幅彩圖,它向我們展示了自然花朵的幾何形式,饒有趣味。
迪格比·懷亞特先生是我與我合作完成水晶宮工程的同事,他關於文藝復興和意大利時期的裝飾藝術的論述為本書增色不少。
對於本書引用的其他的公開出版物,正文部分都予以交待。
我的學生們替我完成了部分畫稿,阿爾伯特·沃倫先生,查爾斯,奧伯特先生和司徒伯重重對全部畫稿進行了篩選,並參與了出版工作。
弗蘭西斯·貝德福特先生以及他的得力助手們,H·費德林先生,W·R·泰姆先生、A·沃倫先生以及S·塞奇菲爾德先生,利用他們寶貴的間隙時間,在不到一年時間內為我完成了整部書稿的排版印刷工作。
這里我特別要感謝貝德福特先生為這部書稿的問世所付出的心血,他不辭辛苦,在彩版印刷上力求完美;我有足夠的再由相信他的付出會得到所有業內人士的認同。
出版商兼印刷商的戴先生和宋先生則傾全力相助;盡管這本書的完成需要耗費大量的體力腦力,但他們還是以一貫的敬業精神保證了每個訂閱者都能及時拿到裝幀精美的此書,甚至還提前達到了這一目標。
歐文·瓊斯 1856年12月15日於阿蓋爾
然而這本書誕生後的第一個影響很可能與我的期望相左,它說不定會助長這股不良的傾向,可能更多的人會滿足於抄襲過去時代當中那些還未被別人用爛的美麗形式。我真誠地希望我能遏制住這股傾向而不是助長它,希望我能激起民眾的創作熱情。
如果有學生正在致力於尋求推陳出新的思路,那麽他可能希望自己能夠遇到一股靈感之泉,而不是半潭死水。
因此在以下的章節中我很樂意將這些事實告知大家:
1 任何足以讓世人驚嘆的裝飾風格都符合自然的形式分配原理。
2 不管這些原理會衍生出多少種變化,基石總是那麽幾塊。
3 變更頻繁的個性和發展總是發生在決然拋棄了舊有束縛之後,可是以後不久,所謂的新想法也會變舊,也會讓位於更新的創見。
最後,在第20章中我竭力表達的是這樣一種看法,如果我們能夠成功嫁過去的知識經驗,能夠回歸大自然去尋求靈感,那麽裝飾藝術的前景一片光明。如果妄想搭建一種脫離過去的藝術理論,形成一種拋棄過去的藝術形式,都將極為愚蠢的舉動。這意味著具有數千年歷史的人類文化的聯系。與此相反,我們應該正確看待前人遺留給我們的寶貴文化遺產,不盲目追從,而是利用它們來指導我們尋找真理之路。
雖然書稿即將付梓,接受公眾審閱,但我深知我的收集工作還遠遠不夠全面:還有很多有待設計者自己補充完善的地方。然而,不管怎樣,我想我的主要目標算是實現了,即展現具有里程碑意義的各個風格流派,對設計專業的學生有所幫助。
這里我要向曾在我寫作該書期間無私幫助過我的諸位朋友們致謝。
在寫作有關埃及設計作品期間,我曾得到了J·博諾米和傑姆士·懷特兩位先生的鼎力相助。本書中關於埃及作品的資料有很多是懷特先生提供的,他曾在開羅長期居住,所以有機會收集到很多開羅裝飾的作品。可惜,本書不能囊括他的全部收藏,相信有朝一日他也會將自己的珍藏結集出版,讓世人一睹為快。
我也要感謝T·T·貝瑞先生為我提供了彩色玻璃方面的幫助;C·J·理查德森先生為我提供了伊麗莎白時期的大部分資料;J·B·韋林先生則不僅為我提供了拜占庭部分的資料,還讓我借鑒了他關於拜占庭和伊麗莎白時期裝飾藝術的論文。J·O·韋斯特伍特先生對塞爾特民族的裝飾藝術有着獨到的研究,他協助我完成了這部分的工作,並新自對該風格的歷史和文化做了精彩闡述。
馬爾博羅宮的C·爵瑟先生提供了第20章中的第8幅彩圖,它向我們展示了自然花朵的幾何形式,饒有趣味。
迪格比·懷亞特先生是我與我合作完成水晶宮工程的同事,他關於文藝復興和意大利時期的裝飾藝術的論述為本書增色不少。
對於本書引用的其他的公開出版物,正文部分都予以交待。
我的學生們替我完成了部分畫稿,阿爾伯特·沃倫先生,查爾斯,奧伯特先生和司徒伯重重對全部畫稿進行了篩選,並參與了出版工作。
弗蘭西斯·貝德福特先生以及他的得力助手們,H·費德林先生,W·R·泰姆先生、A·沃倫先生以及S·塞奇菲爾德先生,利用他們寶貴的間隙時間,在不到一年時間內為我完成了整部書稿的排版印刷工作。
這里我特別要感謝貝德福特先生為這部書稿的問世所付出的心血,他不辭辛苦,在彩版印刷上力求完美;我有足夠的再由相信他的付出會得到所有業內人士的認同。
出版商兼印刷商的戴先生和宋先生則傾全力相助;盡管這本書的完成需要耗費大量的體力腦力,但他們還是以一貫的敬業精神保證了每個訂閱者都能及時拿到裝幀精美的此書,甚至還提前達到了這一目標。
歐文·瓊斯 1856年12月15日於阿蓋爾
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