翁同酥家書卷

翁同酥（一八九八——一九零四）字聲甫，號叔乎、均齋、瓶生，晚號松禪老人、瓶廬居士、瓶庵居士等。翁同酥二十歲選進士（俗稱狀元），入翰林院為修撰；歷任戶部侍郎，都察院左都御史，刑部、工部、戶部尚書，加太子少保餃、協辦大學士，兩度入軍機，兼總理各國事務大臣，會典館正總裁，國史館副總裁等職。同治四年二八五六），任弘德殿授讀；穆宗（同治皇帝）死後，德宗（光緒皇帝）登基，又任毓慶宮授讀，他先後參與了中法戰爭、中日甲午戰爭、戊戌變法等重大政治事件，所以是晚清的「兩朝師傅，十載樞臣」，垂三十年。同時，他也是晚清著名的書法大家。

此件作品名為繅言，礫，義同「瑣」，即瑣碎之言，是翁同酥于清光緒三年二八七七）四十八歲時寫給其五哥翁同爵（陝西巡撫）的第一個兒子翁曾榮的一封家書，是年陰歷八月初七（九月十三日），翁同爵病逝于湖北巡撫任上。翁是酥前往武昌料理後事，十月初四（十一月八日）返京，此信即是翁返京後所寫。其中所言雖均屬衣、食、住、行等各方面的瑣細之事，但體現了翁同酥在兄長過世後，對其 子視同己出的一片拳拳之心，讀來感人肺腑。此時翁同酥正奉懿旨，與兵部侍郎夏同善在毓慶宮行走，授讀光緒帝，正值壯年，又身為帝師，其學養、閱歷也已非同常人。從此瑣言中我們可以看到，翁同餅的書法基本風格已漸趨成熟，用筆爽捷而沉著，結字寬博而大氣，並已將章草及碑意融入其書寫之中，是由董、米向顏和碑轉化的代表作品，翁同酥居京為官時贈人的作品太多端穩雄渾，但仍然缺少在書寫日記和家書時的那種流暢之美和自然之趣。翁同酥以後書法的風格也大抵在這個範圍內展開，只是筆致更為蒼老沉著而已。所以，這件作品對于我們了解翁同酥書法的演變及風格的形成具有重要的意義。在書法表現上，這件作品字距緊湊，以展橫勢為主，與其晚年作品的字距行距均顯疏朗有所不同，但點畫精勁，精力彌滿而充藏，故而在書寫中一氣呵成，但又頓挫有致，不時流露出意外神來妙筆。筆畫之間的對比度較大，頗富視覺美感，加之其中摻雜一些小字批注，使章法上尤見燦爛。翁同酥于書法及道德、文章中的修煉也從中可見一斑。正是由于翁同酥善于融碑于帖，並別創渾厚大氣的表現風格，故能在晚清之時雄視書壇，所以楊守敬將其書法比喻為「老熊當道，百獸震恐」，可見其當時的影響力是何等的巨大。