白蕉蘭題雜存卷

白蕉（1907-1969）近代書家。本姓何，名馥，字遠香，號旭如，別署濟廬、復生、復翁。上海金山人。上海中國畫院畫師。工詩文書畫，尤精於行草，以二王為宗，所創作的書法作品雋逸瀟灑，才情橫溢。寫蘭尤享盛譽。著有《雲間淡藝錄》《客去錄》《濟廬詩詞》《書法十講》等。

此卷是他用手卷形式記錄下畫蘭花時的一些經驗和感想，朵雲軒藏品。白蕉是近代海上書家的重鎮，其書法作品立意高古，用筆瀟脫，格調雅逸，非一般人所能及。從此卷中可以清晰地看出二王書法的脈絡，疏宕處采用了《平安·何如·奉橘帖》的安詳舒逸的布局方法；流暢處表現了《得示帖》、《鴨頭丸帖》勢如滾珠的轉承技巧；跌宕處嫡傳了《二謝帖》頓挫有致的用筆方式；俊逸處汲收了《喪亂帖》氣勢開張的結字形式。全卷給人以儒雅、自然、舒適的美感體驗。在二王之中，白蕉更傾向於大王（王羲之）的表現方式，當然，白蕉也不是一味地再現二王的面貌，細細品味仍然可以看出其中的差別：白蕉用筆更追求起落無痕跡，折筆相對減少；結字求簡；行筆速度更快些；字距安排也力求變化。可以說，白蕉在二王的基礎上還運用了一些現代的用筆技巧。從而避免了他的作品一味崇古的嫌疑。在中國書法的表現形式中，手卷、冊頁及尺牘是最為隨意和自由的幾種表現形式，正、行、草、可相間書寫，高、中、低可錯落安排，十分富有形式美感和表現力，隨著卷子的打開，人們會感覺到書寫者隨機變化的手段，尤如漫步園林，充分享受一步一景，景隨身移之妙趣。白蕉在書寫中，或行取楷意，舉止投足頤盼有致；或行融草法，行色匆匆不失態度，於此可見，白蕉真可謂是一代高手。從此卷來看，最精彩處是25—30頁，浪漫天真，一派生機，筆致出神人化，墨色濃淡相雜，星星點點，隨便寫來，無絲毫矯揉造作的痕跡。估計此卷是白蕉分幾次書寫而成的，是有感而發，想起便寫，寫完便收。所以，全卷是建築在絕對自由書寫的基調之上，這就更為難得。相傳白蕉在平時，把二王帖放大，張於壁間，反復把玩揣摩，故能深得其神髓。晚年別號『仇紙恩墨廢寢忘食人』，可見積功之厚，前人努力如此，值得後人效仿。對於此卷之評價，當代名家沙孟海先生在1980年寫的《白蕉題蘭雜稿卷跋》中數語可謂一語中的：『白蕉先生題蘭雜稿長卷，行草相間，寢饋山陰，深見功夫。造次顛沛，馳不失范。三百年來能力此者寥寥數人』。