名家手札
名家手札
本書選錄歷代名家書法手札50余通（另附錄40余通），上自三國東吳名士陸機，下至現代書家沙孟海、陸儼少輩，歷1700多年，涉名家50余人，以書札影印而配以散文式的文藝鑒賞評論文章。一冊在手，翰墨淋灕，書香撲面，如入精彩紛呈的書札藝術的長廊，流連品賞間，令人有三月不知肉味之慨。
本書不妨以濃縮的中國書法史觀之。中國書法藝術博大精深，為世界所驚嘆。讀《名家手札》，給筆者以最深切感受者，乃是中國古代書法藝術之充溢于人們日常生活的每個角落中，有如水銀瀉地，無孔不入。歷揀本書所收作品，我們可以驚奇地發現，它們中有不少作品並不是以純粹的書法作品而留存于世的，甚至並不是出乎書法名家之手，也未必都寫于紙帛竹簡之上。如被後人譽為稀世珍品的陸機的手札，不過是一件為祈禱好友病情早日康復的問候信；王羲之雖然有書聖之稱，是當之無愧的書法名家，但他風神瀟散、翩若驚鴻的手札卻是當時與友朋間隨意揮灑的信札而已；唐朝書法名家顏真卿的《祭
文稿》，則更是一篇悲憤交加痛徹心肺的悼念親人的泣血之作。但它們在中國書法史上的地位已經如泰山北斗般令人景仰不已。因此，撰寫中國書法史著作，應該具有十分寬廣的藝術視野，同時又必須具有獨到乃至精深的藝術鑒賞力。從這樣的角度說，梁少膺編著的手札一書，應該毫無疑問地列入中國書法史著作之列。
本書也不妨以書法藝術鑒賞詞典目之。梁少膺以其深厚的學養和敏銳的藝術眼光，于中國書法史上之黃鐘大呂之作抑或短篇小章，都十分熟悉和了然，因此他在精選名家書札之余，以品賞式的文字介紹書法作品書風流變、藏家輾轉、名人題跋賞析，都能如數家珍，並于寥寥短篇中，形諸筆墨間，有藝術鑒賞之功。如他在介紹王羲之《蘭亭序》時這樣寫︰“《蘭亭序》情景交融，氣勢遒美勁健，移步鑒賞，如臨習習清風，沁人心脾；通篇骨力寓于姿媚之中，自然中又蘊涵匠心，東晉風流，宛然在目。”梁著還在藝術上闡幽發微，以自己獨到的眼光發掘藝術上的閃光點外，還注重書法作品的精神內涵，甚至書家的人格魅力。如說到顏真卿手札時，他談到，不能忽視他的人格，稱其剛正無比，正氣凜然的精神在中國歷史上實屬罕見，這種精神洋溢于他的書法之中，形成其清勁挺直、豐盈強韌、不趨古人後塵的獨特風格。這樣的鑒賞，可謂得其神矣，令人嘆賞！
本書亦不妨以散文小品視之。在《名家手札》出版之前，梁少膺就曾經以自己富有藝術內涵的散文小品著作問世，這應該是他一個頗為擅長的藝術領域。果然，這次的《名家手札》，有不少篇章，發揮了梁君這樣的特長。他不滿足于將手札欣賞寫成教科書模樣，而是有感而發，把品賞文章寫得富有情感。前面提到的顏真卿的《祭
文稿》，由于內容與形式融為一體，堪稱書法史上的杰作，它也明顯地感動了梁君，賞析文字也帶有深厚的感情，在引述前人評論之余，作者這樣說，前人品評文稿者多矣！可以說，在中國書法史上，顏作最為遒勁，但又和潤，所謂“干裂秋風，潤含春雨”者，惟此能當之！談到五代楊凝式的書法，手札一書一路征引歷代書家評點，大有峰回路轉，移步換景，妙語珠聯，美不勝賞之慨。令人想到世說新語所言“如山陰道上行，令人目不暇接”。
另外值得一提的是，該書附錄部分選錄以現代書家為主的手札數十幅，除大家名流如康有為、梁啟超、沈曾植、謝無量、胡適、郭沫若、林散之等輩以外，還不棄遺珠，收錄了如高二適、陶博吾、應均等書家作品，這對于了解現代書法發展理路和藝術成就，有窺一斑得全豹之功。
