賈樟柯電影:故鄉三部曲之任逍遙

作為近幾年來最令人興奮的電影天才之一，賈樟柯致力於當下的現實，拍出了三部充滿了獨特的洞察力的影片。好像60年代的戈達爾和70年代的阿爾特曼，賈樟柯著眼於年輕人，卻捕捉著眼於年輕人，卻捕捉到了我們共有的普遍性——他知道我們是誰，我們喜歡什麽，為什麽喜歡，以及，最重要的是，怎樣喜歡。1997年以來，他的三部故事片《小武》、《站台》以及新近的《任逍遙》給人留下了深刻印象。這些影片都聚焦在年輕人與他們脆弱、易受傷害的身份感上——賈樟柯比任何其他導演都更理解少年與時尚之間親密熱烈的關系，以及流行文化是怎樣使他們既融合在這個世界之內，又游離於它之處。
作為的幾年來最令人興奮的電影天才之一，賈樟柯致力於當下的現實，拍出了三部充滿獨特洞察力的影片。好像六十年代的戈達爾和七十年代的阿爾特曼，賈著眼於年輕人，卻捕捉到了我們共有的普遍性。通過攝影機，他投向世界的目光像一束閃電，捕捉到了一種身體之間交流的氣息——這種交流所講述的與社會學和心理學表述同樣關鍵卻大相徑庭。他的導演方法表面上看像粗糙的即興報道，實際上卻細致而有效；將主要角色包裹在不斷貼近或疏離的運動關系中，充滿活力地把人們最司空見慣的世俗情感戲劇化。