無聲戲

李漁的一生是戲曲家和小說家的一生。他放棄科舉出身之途，以畢生精力專注於戲曲和小說。這在那個時代的文人士大夫之中，實屬罕見。

《無聲戲》在題材上繼承了自明代「三言」「二拍」以來話本小說的傳統，寫的都是俗人俗事。其用意，又大都歸於道德勸戒，善惡有報。但李漁所鼓吹的道德卻與道學家的信條相去甚遠。甚至成心唱反調。對待男女愛情婚姻題材，李漁抱有一種通達寬容的態度和成人之美的心情，如《譚楚玉戲里傳情，劉藐姑曲終死節》一篇，寫戲子生旦相戀，終得善果。這是《無聲戲》中最出色的一篇。

李漁是個極富創新精神而且又天才橫溢的藝術家，刻意地求新尚奇，成為他寫小說的自覺追求。他的小說都題材新奇，情節曲折，出人意料。在寫作上，主題鮮明，結構嚴謹，線索清晰，情節細密，自成一體，獨樹一幟。李漁說自己「若稗官野史則實有微長，不效美婦一顰，不拾名流一唾，當時耳目，為我一新。」