朦朧的七種類型

本書共分八章，分別為：
第一章
將要討論的意義的各種類型；純聲音和氛圍的問題。當細節同時以幾種方式產生效果，比如與幾種相似點比較，幾種不同處對仗，「比較」的形容詞，淡化比喻以及音律暗示的額外意義，這時便產生第一種類型的朦朧。戲劇反諷的附加意義。
第二章
在第二種類型的脆里，兩種或兩種以上的選擇意義溶為一種意義。莎士比亞十四行詩中的雙重語法。喬叟作品中的朦朧，十八世紀，T.S.艾略特。關於莎士比亞作品的校勘以及「the+A+B+of+C」形式的幾句題外話。
第三章
作為第三種類型的朦朧，必須要具備這樣的條件：即同時出現兩種表面上完全無聯系的意義。密爾頓、馬維爾、約翰遜、蒲伯、胡德作品中的雙關語。當敘述的領域不止一個時的那種一般化形式；諷喻，相互比較和牧歌。從莎士比亞、納什、蒲伯、赫伯特、葛蕾作品中舉例子。關於此類朦朧的標准。
第四章
在第四種類型的朦朧中，各種選擇意義結合在一起，表明作者的一種復雜的思想狀態。莎士比亞和鄧恩的有關詩作。鄧恩和霍普金斯作品中可能的選擇性強調。蒲伯關於王公未亡人詩作的技巧。華滋華斯的「丁登寺旁」被認為是無此類朦朧。
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燕卜蓀在《朦朧的七種類型》中所說的「朦朧」，既指詩之為詩的根本，又指詩歌語言形式上的特點，這兩個層次的含義具有一種內在的矛盾。這種矛盾既體現了燕卜蓀超越形式主義的努力，也體現了燕卜蓀理論的困境。它啟示我們，在文學研究中，「美」這一價值尺度是不可忽視的。
威廉·燕卜蓀，英國批評家、詩人。1906年9月27日生於約克郡。1920年入溫徹斯特學院學習。1925年進劍橋大學攻讀數