跟吳清源大師學圍棋

一、定式
1．村正的妖刀
——小飛
2．橋本昌二九段的新手
——黑右上有子則成功
3．宮本直毅九段的非常手段
——封鎖的下法
4．香蕉球新功夫
——右上有子時則有力
5．二線突人的罕見之招
——棄子構築厚勢
6．棍原武雄九段的新型
——三角拐出
7．《玄玄棋經》中的倒垂蓮
——七百年前在中國流行
8．藤澤秀行九段的非常手法
——擔心被沖斷
9．山部俊郎九段不拘一格
——令對手發笑的手段
10．被刺不粘的下法
——職業棋手立即粘
11．令業余棋手不知所措
——角上經常出現的型
12．不照定式的強手
——若不知道就會吃虧
二、布局
1．二間高掛研究(之一)
2．二間高掛研究(之二)
3．中國流布局
4．模樣與實利的對抗
5．對小飛守角的肩沖(之一)
6．對小飛守角的肩沖(之二)
7．常識之外的布局
8．現代布局新戰術
9．布局的趣向
10．攻占對方的急所
11．宇宙流布局
12．脫離常規的下法
13．小林流研究
14．高掛一間低夾研究
15．棄子作戰
16．白棋的大膽嘗試
17．從經驗中產生的碩果
18．圍繞在征子周圍的斗智
19．大模樣布局
20．格言也需因地制宜
21．一味取地的布局
22．制造對方的孤棋
23．進攻尺度的把握
24．布局中的騰挪手段
25．力戰型布局
三、中盤作戰

20世紀惆悵逝去，21世紀翩然來臨。

世紀交替之際，終於可以對⒛世紀的圍棋作一次總結性
的回顧。

20世紀有兩位天才的棋手，各以其彪炳顯赫的戰績名垂史冊。世紀初是吳清源，世紀末是李昌鎬。

一百年來，自然還有其他傑出棋手出現，但這些人只是普通的「天才」，是一些你覺得只要努力就能趕上的人。這些人若與吳清源、李昌鎬相比，猶如星星之於月亮，些微光芒盡為所掩。

有趣的是吳清源、李昌鎬同出於日本瀨越憲作一門。這種巧合是偶然還是必然？瀨越先生的理想是為中、日、韓三國各培養一位圍棋大師，他的理想在吳清源、李昌鎬身上得到了充分體現。

吳清源是上個世紀舉世公認的圍棋大師，他在權威的「升降十番棋」中，曾將日本所有超一流棋手打下擂台，並且把他們的棋份都降為「先相先」或「定先」。由於當時沒有「大貼目」的規定，這個成績的含金量要比現在的棋高出許多，因此稱他為歷史上的最強者一點也不過分。吳清源的棋以創新為主，淋漓盡致地體現了圍棋常變常新、玄而又玄的藝術本質，因此不妨稱之為「革新主義」的傑出代表。他之所以能取得出類拔萃的成績，固然與他的天賦和勤奮分不開，但也有兩個客觀原因起了作用：一、吳清源的時代，沒有大貼目的規定。相對於現在的5目半甚至更多的貼目來說，當時執白的棋手要想彌補這樣的差距，困難之大不言而喻。因此吳清源有意突破昔日的小日定式j開始打出三三或星的布局，一手占角，盡快向邊翼展開。他的棋幾乎每一局都有新意，或向傳統發起挑戰，或給棋界提出新的問題，而他發明的新手、新型、新定式更是不勝枚舉，從而給以小目締角為傳統的日本棋界帶來巨大的震動。二、吳清源來自中國，他在日本始終處於一種「邊緣人」的狀態。這使他可以從旁觀者的角度，重新審視日本的圍棋傳統，並且能突破小目布局的窠臼，與木谷實一起提出「新布局」理論。 「新布局」的誕生，使小目定式所束縛的布局又得到解放，棋手的思維方法獲得自由，棋盤上的世界變得更加寬廣。新布局仿佛是一陣春風，吹燃起創造與冒險的熱情之火，不僅給當時的日本棋界帶來絢麗燦爛的春天，也成為今天弈苑鮮花盛開的祥端。

從戰后圍棋的發展來看，吳清源的革新主義極大影響了世界棋壇。從新布局、中國流、宇宙流，乃至世紀末風行一時的韓國流，吳清源革新主義的影響無所不在，可以說正是他的理論和實踐．奠定了現代圍棋的基礎。

然而像吳清源這樣的蓋世天才，不是隨時隨地都能出現。又過了六十年后，我們才見到另一位天才人物，那就是李昌鎬

李昌鎬大智若愚，實乃百年棋壇一大異數。他雖然年紀輕輕，卻已取得前無古人的成績，迄今為止已獲十六個世界冠軍，而且在世界級番棋大賽中從未失手，稱得上是繼吳清源之后的又一位強者。

李昌鎬的棋以保守為主，與吳清源的革新主義相比，李昌鎬可算是20世紀保守主義的代表人物。吳清源求新，李昌鎬守拙。李昌鎬的信條是與其求新而出錯，不如守拙而待機。寧可布局時吃一點虧，也絕不涉險，而是鱷魚般地潛伏，等待對手犯錯誤。多虧他所遇到的對手都犯錯誤，大錯、小錯生日蛋糕般地拱手相送，成就了他不可戰勝的神話，但也不免使人有「世無英雄，遂使豎子成名」之嘆。

世紀之末，圍棋由革新主義到保守主義的回歸，有其深刻的歷史原因：一、⒛世紀中期「大貼目」的制定，在某種程度上促使了保守主義的回歸。大貼目使執白的棋手有了較大回旋的余地，不必像吳清源那個時代，必須求新求變才能彌補差距。現在的棋手只要能大致保持局面的平衡，甚至局面略虧一點也無妨，只要在官子階段等待對手犯一兩個小錯誤，依賴大貼目也一樣能贏棋。舉例來說，馬曉春與李昌鎬之間的勝負已有很大差距，但馬曉春的輸棋有不少局只輸半目至兩目半，這樣的棋在吳清源時代都是贏棋。那麼馬曉春在吳清源時代，至少可以和李昌鎬打個平手，而李昌鎬若在那個時代，要想像現在這麼風光，恐怕也不太容易。這就是因規則不同而產生的不同結果。二、現在的棋賽多帶有商業性質，商業比賽突出的是金錢效應，藝術追求反而淡薄了，這也助長了保守主義的泛濫。一來比賽用時少，棋手來不及深思熟慮，蘿卜快了不洗泥，棋的質量下降。二來巨額獎金也束縛了棋手的手腳，不敢試用新手，寧願走自己熟悉的東西。布局多愛模仿，中盤平平淡淡，最后比比誰的官子少犯錯誤，目的只有一個，先把獎金贏到手再說。

……