世界文豪的創作凝聚著人類文化精華,蘊含著豐富的精神營養,具有永恆的藝術魅力和久遠的研究價值。本書系不零散譯介文豪著作,而以全集或文集形式,廣泛收入其各種作品與文論、書信、日記等,力求集中地系統地展現其思想與創作全貌,以期更好地積累文化,傳播名著,吸取人類優先遺產,弘揚高雅藝術,促進國民文化素質的提高與外國文學研究工作的深入。
根據作家在世界文學史上的地位和影響,並從我國翻譯出版的狀況以及本社的實際出發,本書系入東西方十多個國家、七大語種、二十多位世界文豪的作品,包括:《新莎士比亞全集》、《雪萊全集》、《普希金全集》、《萊蒙托夫全集》、《屠格涅夫全集》、《海涅全集》、《卡夫卡全集》、《喬伊斯全集》、《泰戈爾全集》、《紀伯倫全集》、《歌德文集》、《雨果文集》、《波德萊爾全集》、《川端康成文集》、《莫泊桑小說全集》、《馬克·吐溫文集》、《勃朗特兩姐妹全集》、《加繆全集》、《陀思妥耶夫斯基全集》、《契訶夫全集》、《果戈理全集》,三百余卷、一億多字。
本書系力圖在譯文與研究兩方面體現我國翻譯與學術最新成果。每套書均爭取有較全的選目、較好的譯文與較詳盡深入的序言、題解、注釋及有關資料。
本書系以新譯為主,少數舊譯在收入時作了校訂。
本書系延請著名專家學者擔任主編和翻譯評介工作。
本書系自1994年開始出版,到1998年出齊;同出兩種版本:精裝本成套應市,平裝本可成套或單冊供應。
本書是《世界文豪書系》叢書中的《莫泊桑小說全集》。
目錄
第一卷 總序 莫泊桑生平年表
長篇小說:一生 漂亮朋友
第二卷 長篇小說:溫泉 彼埃爾和若望及序
第三卷 長篇小說:勝過死亡 我們的心 三鍾經
第四卷 中短篇小說(1875—1882.3.16)
第五卷 中短篇小說(1882.3.23—1883.5.29)
第六卷 中短篇小說(1883.6.3—1884.3.31)
第七卷 中短篇小說(1884.4.26—1884.12.30)
第八卷 中短篇小說(1885.1.5—1886.10.5)
第九卷 中短篇小說(1886.10.11—1891.1.9)
附錄:散文5篇
長篇小說:一生 漂亮朋友
第二卷 長篇小說:溫泉 彼埃爾和若望及序
第三卷 長篇小說:勝過死亡 我們的心 三鍾經
第四卷 中短篇小說(1875—1882.3.16)
第五卷 中短篇小說(1882.3.23—1883.5.29)
第六卷 中短篇小說(1883.6.3—1884.3.31)
第七卷 中短篇小說(1884.4.26—1884.12.30)
第八卷 中短篇小說(1885.1.5—1886.10.5)
第九卷 中短篇小說(1886.10.11—1891.1.9)
附錄:散文5篇
序
1890年11月,身患重病的法國小說家居伊·德·莫泊桑對朋友這樣談到自己:「我像流星一樣進入文壇,也將像霹靂一樣消失。」的確如此,莫泊桑來去匆匆,四十三歲(1850—1893)就與世長辭,他的創作生涯更為短暫。1880年他三十歲時以《羊脂球》一舉成名,從此爆發出旺盛的創造力,在短短十年問寫下六部長篇小說,三百部中短篇小說,六部劇本,一本詩集,以及數百篇為報刊撰寫的散文——文學評論、美術評論、游記、海外通訊等等,共計二十七卷。1890年,在完成長篇《我們的心》和短篇集《無益的美》以後,健康狀況急劇惡化,不得不放棄寫作計划,從此輟筆。青年時代染上的梅毒逐漸擴散到大腦,令他痛苦不堪。1892年1月1日曾三次試圖自殺,後被送進巴黎布朗什醫生診所治療,囈語加重,神經錯亂,痙攣,下肢癱瘓,終於在1893年7月6日去世。
莫泊桑出生的1850年正是小說巨匠巴爾扎克去世的一年。巴爾扎克用卷帙浩繁的巨著《人間喜劇》發展了法國現實主義小說的傳統。在巴爾扎克以前有斯丹達爾的《紅與黑》,在巴爾扎克之後又有福樓拜的《包法利夫人》及左拉的《小酒店》。在法國小說史上,19世紀是一個嬗變革新、異彩紛呈的時代;莫泊桑可說是生逢其時,他從大師們那里得到啟迪,吮取營養,然後用自己特有的藝術氣質澆灌出一朵朵鮮花,使法國小說這個花壇更加絢麗多彩。
在莫泊桑的習作過程中,福樓拜起著舉足輕重的作用,難怪莫泊桑後來寫道:「他(福樓拜)在七年中向我傳授了即使寫作四十年也難以獲得的文學概念。」福樓拜對初出茅廬、功底不深、經驗不足的莫泊桑十分嚴格。在觀察入微、用字精確、結構嚴謹、視角多變等方面,都要求莫泊桑刻苦磨練;此外,他介紹莫泊桑結識左拉、都德、龔古爾等作家以及莫泊桑十分崇拜的屠格涅夫;他向報社推薦莫泊桑的作品並出面為莫泊桑辯護,使法庭取消對莫泊桑的起訴(罪名是詩作《妓女》有傷風化)。凡此種種,說明師徒之情不同一般。在福樓拜去世時,莫泊桑寫道:「我四周仿佛一片空虛。」然而福樓拜的藝術觀已滲入莫泊桑的作品:每當莫泊桑不知如何寫時,他便捧起福樓拜的作品,一讀再讀。
關於這兩位作家的關系,另有一段插曲。莫泊桑的母親洛爾與舅舅阿爾弗雷德與福樓拜自幼相識。阿爾弗雷德是詩人,與福樓拜友情甚篤。後阿爾弗雷德去世,福樓拜見莫泊桑的氣質與容貌酷似阿爾弗雷德,立刻產生好感,並答應洛爾,他將擔負起「所謂父親的責任」。有人根據洛爾懷孕與福樓拜赴北非在時間上的偶合,猜測福樓拜是莫泊桑的父親,這種猜測未免捕風捉影,不足為憑,也無助於對莫泊桑作品的研究。
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莫泊桑出生的1850年正是小說巨匠巴爾扎克去世的一年。巴爾扎克用卷帙浩繁的巨著《人間喜劇》發展了法國現實主義小說的傳統。在巴爾扎克以前有斯丹達爾的《紅與黑》,在巴爾扎克之後又有福樓拜的《包法利夫人》及左拉的《小酒店》。在法國小說史上,19世紀是一個嬗變革新、異彩紛呈的時代;莫泊桑可說是生逢其時,他從大師們那里得到啟迪,吮取營養,然後用自己特有的藝術氣質澆灌出一朵朵鮮花,使法國小說這個花壇更加絢麗多彩。
在莫泊桑的習作過程中,福樓拜起著舉足輕重的作用,難怪莫泊桑後來寫道:「他(福樓拜)在七年中向我傳授了即使寫作四十年也難以獲得的文學概念。」福樓拜對初出茅廬、功底不深、經驗不足的莫泊桑十分嚴格。在觀察入微、用字精確、結構嚴謹、視角多變等方面,都要求莫泊桑刻苦磨練;此外,他介紹莫泊桑結識左拉、都德、龔古爾等作家以及莫泊桑十分崇拜的屠格涅夫;他向報社推薦莫泊桑的作品並出面為莫泊桑辯護,使法庭取消對莫泊桑的起訴(罪名是詩作《妓女》有傷風化)。凡此種種,說明師徒之情不同一般。在福樓拜去世時,莫泊桑寫道:「我四周仿佛一片空虛。」然而福樓拜的藝術觀已滲入莫泊桑的作品:每當莫泊桑不知如何寫時,他便捧起福樓拜的作品,一讀再讀。
關於這兩位作家的關系,另有一段插曲。莫泊桑的母親洛爾與舅舅阿爾弗雷德與福樓拜自幼相識。阿爾弗雷德是詩人,與福樓拜友情甚篤。後阿爾弗雷德去世,福樓拜見莫泊桑的氣質與容貌酷似阿爾弗雷德,立刻產生好感,並答應洛爾,他將擔負起「所謂父親的責任」。有人根據洛爾懷孕與福樓拜赴北非在時間上的偶合,猜測福樓拜是莫泊桑的父親,這種猜測未免捕風捉影,不足為憑,也無助於對莫泊桑作品的研究。
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