抽象派繪畫史

第一章
定義——印象派對抽象的預感——抽象藝術和自然——抽象藝術的界限和可能性——克制
第二章
抽象藝術的生命力和持久性——一種普遍的語言——抽象藝術是我們時代的表現——自我發現
第三章
康定斯基和蒙德里安
第四章
羅伯特·德勞內和索尼婭·德勞內——摩根·羅素和麥克唐納·賴特——庫普卡——皮卡比亞——1912年的巴黎和慕慣黑
第五章
未來主義的影響——塞維里尼——俄國的輻射主義——馬列維奇——幾何抽象派的形成——阿爾普和索菲·托貝爾——達達派——「風格」派
第六章
抽象繪畫的精神背景——表現新的精神思想的畫家的一些論著——蒙德里安和凡·杜斯比爾赫的一些比較——抽象藝術作品的欣賞者
第七章
兩次世界大戰之間的抽象藝術——立體主義和超現實主義的反動——「今日藝術展覽會」——「圓圈和方塊派」以及「抽象創作協會」——歐洲的先鋒雜志——建築者之家——抽象藝術進入公立美術館——《風格》雜志的繼承發展和結束——結構主義的流轉
第八章
康定斯基死后的法國抽象繪畫——瑪格奈里——在梅特畫廓舉辦的「抽象藝術創造人展覽會」——現實新聞沙龍——五月沙龍——哈爾東、德·斯塔爾、伏爾斯和其他一些畫家——滴色主義和一致主義——女畫家們的貢獻
第九章
其他國家的抽象派藝術
第十章
美國的抽象藝術
第十一章
結論
附錄一
新未來主義的造型藝術（吉諾·塞維里尼）
附錄二
非具象世界（卡西米爾·馬列維奇）
附錄三
繪畫的新造型手段（彼埃特·蒙德里安）
抽象繪畫大事記
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