1963年的格林尼治村∶先鋒派表演和歡樂的身體

一段時間以來，後現代主義一直是中國學界討論的主要話題之一，後現代主義對中國學界的影響之大，甚至超過了80年代的現代主義，在我看來，原因主要有兩個：一是後現代主義比主要是在藝術領域的現代主義更加廣泛，涉及更多學科；二是20世紀90年代以來，世界經濟一體化的進程越來越快。許多人為這些現象歡呼雀躍，我本人則屬於對此深懷疑慮的少數人之一。對我來說具有嘲諷意味的是，在南京著名的學術書店先鋒書店里，我所翻譯的《後現代主義的幻象》一書已經三次脫銷，我想購買者多半是後現代主義的贊同者。
1963年是西方文化史上的重要時刻，就在這一年前後，在紐約的小小格林尼治村，出現了以先鋒派表演為中心的大量藝術現象，而正是這些現象構成了後現代主義的實踐和理論的源頭或者基礎。貝恩斯討論了這些現象本身，而我們不難從中發現後現代主義所關注的那些主題。