你敢不敢一起來？：路邊攤詭誌錄

推薦序 讓單純的恐怖故事，有了各種層次的溫度  奚岳隆
序 這些故事的起源

PART 1 鬼，也有淚水
置物櫃少女
雨衣內的聲音
給那邊的點播
手機看見了

PART 2 啊！這裡有鬼！
隔壁女兒的書包
井字
慶生
強迫中獎
跨年
客房服務
平交道
記得靠上椅子
電話簿
對號入座

PART 3 比鬼更可怕的是……
CORPSE，GO！
反派角色
廉價死刑
算命
致殺人魔
你是誰？
今晚我殺了個女孩

特別收錄互動小說：你敢不敢一起玩？
你的結局
妳的結局

後記 恐怖小說導讀
 

推薦序

讓單純的恐怖故事，有了各種層次的溫度

　　電影情節得以鋪展和延伸最重要元素之—：「懸念」，在恐怖片中被提到了相當的高度。

　　為了推陳出新，滿足觀眾日益挑剔的欣賞品味，恐怖類型的商業片必須對舊有的驚嚇模組進行改造，形成新的懸疑機制，也不斷刷新著電影語言的表現。而運用影像創造懸念，有時候不見得比文字創造出的想像懸念來得更有魅力。

　　《你敢不敢一起來？：路邊攤詭誌錄》 就是一部在懸念的運用上相當準確且有魅力的作品，不斷吊著觀眾的胃口，往故事的深處走去。   

　　作者運用文字，讓讀者在最後身陷於主角的情緒時，類似如雷灌頂的故事反轉，給了當初所有懸念的解答。

　　不過只單純運用懸念的恐怖故事，其實已經有點吸引不了重口味的我。路邊攤卻在恐怖故事中編織上了複雜的人性面，不過這樣的表現卻和恐怖的環節居然交錯得異常完美，讓單純的恐怖故事，有了各種層次的溫度，大大加深了閱讀的感受，恐怖中又唯美，刺激中又帶著樂趣。

　　說到樂趣，就說到這本書的靈魂核心，因為裡面的故事似乎都在和你產生互動，覺得不是單純地看著故事，而是作者不斷地在跟你對話。有時也會在故事中迷失，彷彿自己就是故事中的主角一樣，故事內角色的生死，也不再跟你那麼沒有關係，這是一個讓人感覺到背脊發涼的鋪陳。

　　其中有一段，路邊攤說到他在書中已經賜死了多少人，甚至有可能是人數最多的那一位作者。他把對作品中角色因故事而死的探討，變成了自己對自己的贖罪，創造另一個人物跟自己對話，讓人在看故事的過程中也跟著為作者捏了一把冷汗。這樣類似人格分裂的表現手法，就更中下懷，是我喜歡作品的節奏。

　　這本書也是社會寫實面問題的寫照，文中的許多故事常常可以跟社會案件結合，可見作者對社會觀察的細膩。例如廢死或者是隨機殺人案件等等，都用了新的詮釋手法，給予讀者以不同的角度去觀察，讓人有了新的思維，也格外有感。

　　我是個用影像說故事的工作者，路邊攤是用文字說出影像的創作者。欣賞完整本作品後，心裡是期待的，也由衷地推薦給大家。更或許能夠將這樣優秀的作品搬上大螢幕，讓原本就已經那麼有畫面的商業文學作品，更能透過不同的媒介呈現。    
 
作者序

這些短篇故事的起源

　　還在念書時，我除了學業混到不行之外，同時身兼學校某個公益社團的社長，放學後還要去披薩店打工，時間常常處於不夠用的狀態。

　　在這麼緊湊的生活中，寫故事對我來說是最好紓解壓力的管道，把故事丟到網路上、看到讀者們的留言，心情就會舒坦一些。因為我知道，原來自己還是有可以做、真的想做的事情可以去堅持。

　　本書所收錄的短篇，有二○○七、二○○八年還是學生時所寫的作品，也有最近這幾年才寫出來的故事。從第一篇看到最後一篇，感覺就像在看我經過濃縮後的創作旅程，然後驚訝地發現時間已經過去這麼久了。

　　寫短篇一直都是我最喜歡的事情，在短篇最高產的那段時間裡，講求的就是一個快字。快速想出題材、快速寫完、快速發表在網路上，當時我一兩天就能產出一篇短篇放到網路上，慢慢把路邊攤的顧客累積起來。

　　出社會後，能夠自由運用的時間變少了，我開始把寫作的方向往一個題材就能寫很久的長篇發展。雖然短篇故事現在只有偶爾才會寫，但寫短篇仍然是我的最愛，這點堅持不變。

　　當然，在這麼多短篇中，不是一開始每篇都能受到讀者喜愛，其中也有許多無趣的作品。短篇故事寫起來很刺激，在幾千字的篇幅中就要快速跟讀者分出勝負，好看或難看？通常只要三分鐘就能知道結果了。為了在每一次的交鋒中能取得勝利，我不斷改變寫作的方式，也努力挖掘新的故事形式。

　　在一開始逐漸公式化的鬼故事後，我開始套入較為溫暖的情節，寫出〈置物櫃的少女〉〈雨衣內的聲音〉〈給那邊的點播〉〈手機看見了〉等故事。

　　比起鬼怪所帶來無法解釋的恐懼，我也開始揣測人性的黑暗，寫出〈反派角色〉〈致殺人魔〉〈你是誰？〉等以人性為主的故事。

　　為了讓小說讀起來有其他的樂趣，我思考另一種跟讀者互動的方式，因此誕生了〈妳的結局〉跟〈你的結局〉這兩篇作品。

　　在這趟旅程上的所做的改變跟努力，都是為了這本書出來的那一刻。

　　我無法用文字形容這趟旅程到底有多刺激，就請手上拿著這本書的各位，親自用眼睛翻開來確認吧。