愛玉阿嬤的春花（精裝附光碟手工具組）

推薦序　 願美麗的春花處處綻放　蕭美鈴
推薦序　 為春花傳承寄予無限祝福　黃昭瓊
作者序　 讓美好的技藝流傳下去
前　言　 感謝一路走來滿是貴人

第一部 基礎工具介紹

第二部 行前練習
分線
絲線纏鐵絲
剪紙型
葉子
剪金箔
葉子加金箔
接線
大葉片
花芯
面紙纏鐵絲
月眉

第三部 十一種春花示範
梅花
玫瑰
五葉
雙五葉
小花葉子的製作
康乃馨
雙康乃馨
菊花
石榴
雙石榴
雙螺紋葉子的製作
龜
鹿

第四部 阿嬤的故事
東北學習印刷技術
百龜壽字，人情濃
穿絲襪的水蜜桃
古早醬油，愈陳愈香
昔時賢文
不喜歡麻煩人家的阿嬤
阿嬤的手
感謝洗衣機
兒童樂園過去館
九十歲的打工仔
來去淡水
致謝
附錄《昔時賢文》

自序

讓美好的技藝流傳下去

　　我是佛教徒，我相信緣分。能與愛玉阿嬤認識是緣分，一見如故的感受讓我更加深信不疑。

　　在此，我想感謝蔡明哲先生居中牽線，讓我與阿嬤相識；也謝謝陳秋菊、劉晏秀二位學姐的引領，讓我感受到民藝之美。那時候我們一有空就拚命逛老街，還跑遍了彰南路的藝品店，那段日子看似瘋狂，卻讓我欣賞到許多歷史悠久，甚至原本應該被博物館收藏的中華文物與民間藝品，每每近在眼前、觸手可及，回想起來仍然覺得既興奮又幸運。

　　曾有朋友到家裡看到我多年來收藏的文物，覺得這是「敗家」，我並不以為意，自己喜歡就好。在收藏的過程中，我慢慢興起一個想法—我希望能好好學習一項老的技藝，讓自己手做的物品，有一天也能成為被收藏的對象。沒想到，後來春花讓我實現了這個願望。

　　在學習春花的過程中，最讓我深深感動的，是阿嬤的細心教導。她做了幾十年的春花，早已駕輕就熟，但教導我的時候，從來沒有不耐煩。對於世事，她也總是嫻靜以待，懂得自處。真正動手做春花之後，我終於有點了解她那份怡然自得從何而來。

　　自己開始學習之後，為了要把絲線均勻地纏到紙片、鐵絲上；為了要練就剪刀一下去，就剪出大小形狀一致的紙片……我只能每天、每天不斷地練習，找到最佳手感。慢慢地，在「動」中也體會出一種「靜」，在纏繞的律動中，自然產生一份安定與安靜。有幾次，專注出了神，竟然讓我想出法子解決了難題或做出關鍵點。比方說，我一直很想重現阿嬤鹿春花裡紅黃裝飾的漂亮又自然的姿態，卻一直無法抓到要領。有一次做到出神處，突然好像被什麼貫通而突破了這個關卡，開啟了另一扇門，有一種豁然開朗的感覺。這種體會難以言喻，卻也是春花最吸引我的地方。

　　這也讓我聯想到《大學》裡所說：「知止而後有定，定而後能靜，靜而後能安，安而後能慮，慮而後能得。」當然，或許《大學》所說的，是更形而上的層次，但我覺得，即使以字面上的意義來說，「知止」、「定」、「靜」、「安」、「慮」、「得」也相當貼切地形容了學習的過程。事實上，無論練習或做任何事的時候，若能夠把專注力集中在你要學習的對象，然後全心投入，就能夠達到一種心無旁騖的安靜，堅持下去的話，假以時日必定會有所收穫。

　　能認真做一件事，心無雜念地專注一件事，內心的感覺非常愉悅，做春花就讓我有這種感覺。所以在這裡，我想勉勵有志學習春花的朋友，盡量能反覆訓練自己的手感，每天剪紙型、纏葉片、纏繞鐵絲，因為勤練基本功夫本身就很有意義。若是有機會的話，就多多觀察大自然之美，藉此豐富自己的美感與人生。

　　由於本身工作的關係，加上興趣廣泛，而沒能將本書盡快出版，多年來總覺得辜負了我對阿嬤的承諾，一直心感抱歉。如今本書終於付梓，了卻我一樁心願，相信阿嬤在另一個地方也會看見而感到欣慰。

　　最後，謹以本書紀念春花阿嬤陳愛玉女士以及我的父母親。更希望本書的出版，能為傳統工藝盡一份心力，實現保存這項技藝的願望。

前言

　　寫這本書也可以說是還願。

　　我跟阿嬤學習春花告一段落的時候，興起了幫她出書的願望。一方面，我一直覺得有點過意不去，因為在這段日子裡，她都沒收學費與材料費，讓我惦記著要回饋一些東西給她；另一方面，當時這項技藝愈來愈少人知道，深怕失傳，所以我興起一個念頭，想把阿嬤製作春花的手法與巧思，原原本本地記錄下來。

　　時光荏苒，歲月如梭，從我跟阿嬤提起想為她出版一本書後，直至今日，她已經過世十多年了，而從籌備製作開始，也匆匆過了八、九年，真是世事難料！

　　■與春花及阿嬤的邂逅

　　回想起來，我能夠認識愛玉阿嬤、學習了春花，後來還能將書出版，一路上真的遇到許多貴人。

　　退伍之後，我考上現在改制為實踐大學的實踐專科學校，就讀夜間部服裝設計系，認識了也喜歡欣賞古物、工藝品的陳秋菊與劉晏秀二位學姐。專科一年級時的清明節假期加上蹺課，有了將近十天的長假，於是我跟學姐們相約到大陸貴州及四川旅遊。從此，我就喜歡上了中國文物與苗族刺繡。回來後，我開始瘋狂地尋找這些美麗的老東西，一有空就與學姐相約逛古董市場，甚至開車到彰化市的彰南路一帶尋寶，而現在隸屬新北市的三峽也是我們常去的地方。

　　就這樣，我認識了在三峽開店的蔡明哲先生。我還記得，第一次逛到他店裡的時候，我發現玻璃櫃裡展示著鮮紅色而且很精緻的東西，讓我一見鍾情、深深著迷，詢問之下才知道那是閩南習俗中家有喜事，尤其是嫁娶時所使用的春花。蔡先生告訴我，這些春花是一位已經八十幾歲的老阿嬤親手做的，我聽了很驚訝，便拜託他介紹我們認識，而他也很乾脆地答應了。我買下店內陳列的春花，不同花樣各一朵，回家細細品味、端詳，發現用絲線這麼看似簡單的東西，能夠做到如此精緻，真是不容易，愈看愈覺得真是太美了！

　　後來我才知道，蔡先生與阿嬤的大兒子是好朋友，同是文物愛好者，所以他在店裡順便放了些春花來販賣。後來，蔡先生看到我這麼懂得欣賞傳統好手藝，也就依約抽空帶我去找這位做春花的阿嬤。

　　■天生巧手，無師自通

　　第一次與愛玉阿嬤見面那天，直到現在我還記得很清楚。她家住在社子，其實距離我家很近，只隔了一座百齡橋。我與蔡先生約在社子一家有名的魚丸冬粉店碰面，吃完午餐後，大概是一點多到阿嬤家裡拜訪。說也奇怪，我一看到阿嬤就有一種很親切的感覺，也覺得她很厲害，八十幾歲了手還這麼巧。

　　我們雖然初次見面卻無所不談，一聊就聊了兩、三個小時。

　　相談甚歡下，我才知道，阿嬤之所以學習春花這項技藝，是因為以前可以靠賣春花賺錢過日子，所以，坊間做得好的人都不願意教別人這項技術，阿嬤就自己去買了龜、鹿二支春花回家拆解研究，漸漸創作出十一種花樣。

　　為了量產，阿嬤的家裡就像小型工廠，也規劃了「生產線」。她讓女兒們各自負責某個部分，最後才由她把各個部分組合成一朵朵的春花。當時阿嬤還保存了一張「嘉義佳美行」寄來的明信片，她告訴我，當時的「訂單」就是背面寫上預訂數量的明信片，阿嬤做好之後會寄過去，而對方收到了就寄現金袋付款。當時是民國六十四年，春花在店家的售價是每朵五元左右，訂單不少，直到塑膠花出現，生意才開始下滑。

　　很多年紀大的人根本不敢碰觸死亡的話題，但阿嬤卻很不一樣。她是位非常開明的老人家，從來不忌諱談生死大事。或許是聊開了，她甚至跟我聊到她想怎麼樣處理自己的身後事—她早就把遺照準備好，照片也裱好相框，還買了靈骨塔；她也算過大概會有哪些人來參加她的告別式，所以事先用白色毛線勾了花，準備以後給來參加的親朋好友配戴。我看到她都準備妥當，還真的嚇了一跳，如此豁達的態度，真是少見！同時，我也對阿嬤希望不要麻煩兒女的心意感到尊敬。

　　■從無到有的喜悅

　　我當下就很想學習這項手藝，於是大膽地問了阿嬤一句：「我來跟妳學好不好？」她竟然也很爽快地立刻說：「好。」阿嬤不要我拜師，要我有空就過去學。一個星期後，我第二次到阿嬤家，就正式開始學了。

　　我是阿嬤除了家人以外第一個學生，因為她沒有教學的經驗，所以第一次「上課」她就只是隨興地把十一朵春花通通放在面前，讓我自己選擇。我一眼就看上了「石榴」，因為它圓圓飽滿的樣子很好看，就請阿嬤從它開始教，哪知道這才是惡夢的開始。因為石榴很難做，不但要將平面折成立體，而且只要線有一點沒有纏好，後來在折弧度的時候線就會滑落而露出白色的紙版，就只得把葉片整個重頭再纏一次。我記得自己大約做了三十幾顆，才終於完成一顆完整又沒有落線、飽滿的石榴。

　　回想起來，雖然一開始就學得很辛苦，不過還好每一次的練習都成為寶貴的經驗，後來才曉得怎麼樣把葉片纏得更平整，石榴調整得更圓、更飽滿。

　　我跟阿嬤學做春花，前後加起來大概有三年的時間。因為我當時在家上班，每星期大概可以抽出二到三天，但只能利用中午大約兩個半小時左右的空檔，到阿嬤家中學習。歷經無數失敗而終於完成一朵石榴，就花了我三個月的時間。還好我中途沒有放棄，因為我先從難的開始學，接下來的幾種春花反而感覺比較順手。即使如此，每一種春花都還是有一定的難度，必須靠勤加練習來克服。

　　我們從纏線開始。那一天我拿著紙片一直纏，卻怎麼纏也纏不好，阿嬤要我拿一些回去練習，之後就每次去的時候跟著她一起做。隔了一陣子，才換成練習絲線纏鐵絲。還記得那時候我無論到哪裡都會隨身帶著一堆「家私」，只要有空檔的時間就拿出來做，甚至用餐等菜上桌之前的空檔，也會拿出來練習一下。

　　阿嬤不會講太多理論，就是實際做一次給我看，然後讓我自己開始做。若做到不會的地方，阿嬤會要我自己去想，做了幾次還是無法完成成品，再告訴我問題在哪裡。她希望我自己思考問題在哪裡、怎麼解決，自己活用技巧。老實說，我第一次轉鐵絲根本轉不動，實在感到挫折。阿嬤說：「不會駕船嫌溪彎。」意思是說我自己能力或技術欠佳，不檢討自己沒有本事，卻要找藉口，怪東怪西。

　　沒想到慢慢地，我竟然也能夠把整條鐵絲纏上紅色絲線，最後做出一件成品，那種成就感真的無法言喻。我還記得自己那天一邊騎著摩托車，一邊沿路唱歌回家，因為終於完成了，真是開心！回家後，我為那一朵石榴寫上「八月七日，第一朵」，小心地放在盒子裡，因為能夠從無到有做出成果，彷彿也成了一種自我肯定。

　　■陷入膠著到露出曙光

　　決定籌備製作這本書之後，我開始花很多時間練習，希望能重拾手感。可惜的是，阿嬤已經不在人世，有疑問的時候，就只能自己不斷嘗試摸索。

　　以前我是直接拿阿嬤手上現有的材料來學，沒有問清楚材料哪裡買、怎麼做，而只知個大概，沒想到這個「大概」，後來卻讓自己傷透腦筋。為了重現阿嬤的春花，我必須開始去尋找質感類似的材料。大部分的材料都不難找，唯獨花芯的製作陷入了膠著。

　我跟阿嬤學習的時候，花芯是她自己做的，大概是用一根比較硬挺的線，蒸熟的糯米打成濃稠的湯汁，取適當的量加入染料，線沾上　此湯汁，尾端會呈現水滴狀。因為有點繁瑣，阿嬤後來也改買現成的花芯。在重新練習的日子裡，我一直買不到適合做花芯的線，之後我到專門賣線的公司也找不到以前做花芯的線。雖然在迪化街的服飾材料店有賣現成的花芯，但我還是覺得那些亮晶晶的花芯不適合用在春花上。

　　由於時間久遠，很多材料現在已經少人使用，工廠也因此停產，或有更好的替代材料，加上阿嬤的兒女們也記憶有限，想重現我初見春花時的那種美，實在有點困難。我看著阿嬤所留下的花芯，想到整個過程並不是很順利而感到有點沮喪。

　　在這種心情下，有一天我騎車經過社子，無意間看到那間魚丸冬粉店，正是二十幾年前與蔡明哲先生相約到阿嬤家拜訪那天，我們中午吃飯的地方。那日舊地重遊，叫一碗魚丸冬粉第一口吃下時，嚐到和過去一模一樣的滋味，再吃一口魚丸，所有的記憶全部湧現，與阿嬤第一次見面的情形歷歷在目。眼淚不由自主地流下。

　　或許是冥冥中阿嬤有保庇吧！幾天後的下午，我再次到迪化街附近的服飾材料行詢問，試試運氣。有位老闆突然想起一間專門賣線的店，要我去問問看。我騎著摩托車在巷弄之間穿梭，終於在重慶北路二段六十四巷的轉角附近，找到了那家店，說明來意後，老闆竟然告訴我：二十多年前，有一位住社子的阿嬤也請他幫忙找做春花的絲線。多麼巧合！我猜阿嬤更早以前用來纏葉片的絲線，使用的應該是真的絲線，只是後來改用仿絲線，就是在這裡買的。可惜的是，老闆說那種線已經停產了。我現在所使用的仿絲線則是錦絲製線股份有限公司所生產的「包邊線」，與阿嬤過去使用的不同。

　　線店的老闆建議我去找位於同一巷的南昌行詢問看看，或許能夠找到更多資訊。找到了南昌行，我拿出阿嬤以前做的花芯，老闆仔細看了看說：「這可能是紙製成的線。」回到家中我趕緊把阿嬤留下的花芯剪了一段泡在水中，過了幾分鐘，它展開變成一小張紙，等乾燥後我再剪一小段用火燒，果真是紙沒錯。這真是個重大的發現！

　　我上網查了些資料，果然看到有紙製成的線，粗一點叫紙藤，可以用來編織各種器物，再細一點的業界稱為「紙紗」或「紙線」，可用來製成椅子及家具。細一點的紙線只有一兩家廠商在製作，其中一家是位於南投埔里的隆春企業。我還記得查到的那天是星期五，我先打了電話去確定他們是否仍在生產這種紙線，而且可以使用在花芯的製作上。他們回答說：「有」，但週末沒有上班。

　　進展有了曙光，我很想趕快一探究竟，於是週六與母親商量，週日就坐高鐵去台中。碰巧好友許天賜回鹿港老家，於是他來高鐵站接我，就一同到天后宮吃了彰化肉圓與美味又便宜的麵線，傍晚搭南投客運到埔里，住在郵局旁的民宿。位於馬路邊的房間乾淨但很吵，一晚沒睡好，於是我一大清早起床就出門，問了附近的早餐店，不到十分鐘就找到隆春企業。接待人員看到我這麼早來拜訪都嚇了一跳，但上班時間還沒到，於是請我坐下喝茶。

　　終於，業務人員上班了。當他知道我前來拜訪的原委之後，很熱心地找了些樣品給我參考。紙線的單位是「KU」；雖然他給我1KU至3KU的樣品，但隆春目前只有生產3KU的紙線，其他的必須訂購五十公斤以上才會生產。最後，我買了一粒3KU的紙線，還要了些1及2KU的樣品，收穫滿滿地北返。

　　經過一番波折，總算讓我買到花芯的材料，了卻心頭一樁大事。

　　後來我做了一番實驗，似乎慢慢能還原阿嬤手做的花芯，儘管無法盡如人意、一模一樣，但成功地做出真正能用的花芯，內心還是很高興，畢竟若是多年後，坊間連花芯也無人製作的時候，自己動手也不會太困難了。

　　■出書，跨領域的考驗

　　開始進行書的內容時，也面臨許多考驗。當初我一決定以手繪方式呈現製作春花的步驟時，就開始託人尋找適合的人選，找到的第一位進度一直落後，最後只好放棄。第二位最後失聯。有一次與在大陸的朋友閒聊時透露出我的無奈，經由他的熱心介紹，我認識了當時就讀中央美術學院的李玉川小姐。

　　我還記得是民國一○三年的元月三十一日，適逢大年初一，我前往大陸江西省南昌市拜訪她。李玉川、她的弟弟李力，以及親友到機場接機，讓我先到旅館安頓好，就去她家拜訪。旅館離住家很近，走路不到十分鐘。到李家之後，才發現她與父母還有一位九十多歲的奶奶同住，一家人都很親切。李媽媽特別做了些南昌的地方菜，很好吃，大家就邊吃邊聊天，講到我與春花如何結緣，再拿出春花給大家看，每個人都覺得確實精巧細緻。

　　很幸運的是，李玉川小姐聽了我想把傳統工藝傳承下去的願望之後，相當感動，就答應盡力幫我完成。其實我不想急著趕進度，因為畫好最重要，所以，我希望能請她先畫出一些範例，讓我們能夠依此討論，相互了解彼此的想法及作法，還好，很快就達成了共識。於是我第二天馬上開始製作玫瑰及梅花，她也很用心地畫些圖案出來。因為我停留在南昌的時間只有一週，就請李力把製作過程拍照記錄，拍完後先給我看，確認是否為我想呈現的樣子，之後，再由李小姐根據影像繪圖。

　　李媽媽說李小姐是個願意接受挑戰的人，也確實如此。第三天，她就跟我說，希望接下來她可以先從較難的地方著手，萬一有疑問就可以直接問我，至於其他的部分她可以靠聯想完成，例如雙五葉春花只是把二支五葉結合，相同的步驟即可省略，只要將二支結合時的步驟畫出來，應該就可以了。雙康乃馨及雙石榴也可依此類推。她除了很聰明，會舉一反三之外，努力且用心，工作進行很順利。我原本的想法是，我在那週之內能示範七至八朵就很好了，沒有想到竟然全部完成，並且我在隔年的過年期間就拿到全部的手繪圖稿，真令人驚喜！

　　真的謝謝李玉川、李力及她的父母親。我在南昌那七天，他們除了每天到飯店接送之外，還特別準備三餐，讓我有家的感覺，能有他們的幫助，讓我感動至今。此外，我也要特別感謝中央美術學院油畫系教授孫遜先生的協助，沒有他的介紹，工作無法順利完成。
　
　　在此，我還要感謝阿嬤的女兒謝如娟女士，回憶小時候的生活點滴；也感謝阿嬤的兒子謝應期先生，提供阿嬤年輕時的照片。

　　本書的編排，由淺到深，我建議初學者從行前練習開始，循序漸進，以利學習。最後，希望每位讀者都能夠從本書獲益。