推薦序
林立青
這是我第一次推薦武俠小說。在我的閱讀經驗裡面，武俠小說像是時光機一樣，一但翻開了，就不覺自主的往下看下去。畢竟架空的世界裡面，所有的人性都放大了一些，每個人心裡都有一個小孩，而每個小孩，都曾經希望自己是個俠客，當一個俠客必定會有現實中無法取得的絕世武功，至於武功有多強，武功怎麼用，都吸引人繼續看下去，暫時地逃離一下現實，也從虛構的故事中，更看清楚現實世界的人性，看清楚每個角色的位置、選擇及無奈。
這部《亂世無命》，故事設定在中學，讓我回想起自己依舊年少時，對什麼好像都懵懵懂懂，都還有一點期待或者無知的時候，只是故事的場景在台中，又是我出社會以後，工作所待的地方，一個以作者所在城市開頭的小說，反映的就是這個城市的文化、記憶以及想像。這本書直接了當的說是一部黑幫小說，但也是一部人性小說。一個虛構世界的作品，只要寫到了人性，或多或少都會出現一些更貼近於現實的金句或者感嘆，故事中特別將台中黑道列出，一方面事作者選擇，另一方面，透過主角在一連串的事件裡感嘆「演戲和欺騙，實在是一件比博殺打鬥更累的事」，而當黑道之間互相火拼背叛，也出自於國際化競爭時的CP值選擇時，看的到底是小說，還是真實世界的台灣翻版？
故事中的台中黑幫，比起白道還要多了點「階級流動」的意味。或許是作者故事諷刺現實，也或許是小說以及創作總可以反應出更多的人性，如同《航海王》中誇飾過後的的「天龍人」反而成為了一整個時代用來諷刺特定意識形態的作品一樣。
而小說不也是嗎？我看著主角身分轉換，從一開始身不由己，到後來即使看透、看通也無法擺脫的宿命，想想每天依舊上班、依照行程打卡並且上網發文的自己，這本書成書的時候，台灣的貧富差距日增，每個時代的武俠，其實回過頭來都是映照當下人們對於社會的反應、思考以及批判。
這些元素並非 Fant 所創，但他應該是我印象中，第一個以台中及黑道為背景寫作的創作者。那些影射的人物，反應的社會現實，也都隨著故事推進，令人不禁思考：現實又是什麼樣子呢？作者用筆來反映時事，或許才是真正的俠客吧。
這本書也是，我推薦給願意閱讀新武俠的朋友。
林立青（作家）
推薦序
鄭立
寫序我不是第一次了，我經常都幫別人的書寫序，寫玄幻小說的序倒是第一次。這當然是因為之前從沒有人邀請我寫玄幻小說的序，我也不是玄幻小說出名的評家或者讀者―科幻我倒是看不少。
當然，我並不是完全沒看過，多少也有接觸。因為意義也偏離當初創作這個詞語的人本意甚遠，所以什麼是玄幻小說也真的很難說。對我而言，玄幻小說和日本的輕小說本質是很相似的，就是和網路文學有很深的淵源，不管它是什麼題材，它反映的就是二十一世紀初這個世代的想法。
這種創作滲入的其實都是之前的各種要素，多數都是這一輩作者成長時看過的東西。從金庸、古龍的武俠小說、《尋秦記》、西方奇幻小說、衛斯理到日本動畫甚至抗日神劇，各種要素全部混在一起。當然，還有其他玄幻小說，彼此再近親繁殖，互相參考。
也許在很久的未來，說起玄幻小說，大家會想起的不是仙俠，而是「二十一世紀漢字文化圈的文化」，是個一品鍋、大雜燴的觀念。所以如果要看一個玄幻小說，最有意義的就是看它滲入了什麼新的要素。
而像這次要寫的序，要說要素的話，黑幫、武功這種東西，並不很創新。它們就是故事裡慣用的符號與角色而已；奇遇與冒險，也算是每個玄幻小說的定番。真的特殊的部分，就自然是這個拿來當背景的台中。
因為香港電影和台灣劇集曾經盛行過，這些都曾影響過作品作者的成長，所以香港和台灣對於創作界而言，本身就是一個常用的世界觀和背景。別小看這點，之前也說過，玄幻小說本就沒有什麼很嚴謹的限界：什麼都可以當成材料。包括背景，異世界其實多數就是動漫世界，奇幻則多數是以中世紀歐洲為藍本，武俠自然是古中國。背景也是一個重要的角色和特色，甚至是作品的賣點。
哪怕在中國大陸，也有不少人拿香港當創作的背景，什麼轉世到香港當古惑仔之類。這些放在我們香港人眼中看有時是很突兀的，畢竟那往往和我們認識的香港不那麼一樣。當然在看日本以香港為題材的作品，也會讓你有這樣的感覺。在地人寫就是不一樣。
能以這個年代的台中作為背景去寫小說，小說好不好看，是見人見智。正常來說這也不會是什麼大文豪的作品，可是它還是一定有價值在，就是從其中當地人的角度，去描繪出那個時光裡的那個地方。將他變成角色化為文字，寫了下來，也許某天有人有興趣研究二十一世紀初的台中時，他們就會撿回這本書，為的是從裡面撿回那些散失了的記憶和印象。
這樣作品總會有傳下去的價值吧。
鄭立（商人、漫畫《孫文的野望》投資者）
