雲翔瑞像：初唐佛教美術研究

導讀／顏娟英
中文版序
圖表目次

緒論　初唐佛教美術的議題
一、中國佛教美術的雙重性質
二、美術史的唐代四期以及初唐的時代

第一部　初唐佛教美術與印度
序　章
第一章　玄奘請回的七尊釋迦像
前言
一、請來目錄的記載
二、七尊佛像的主題與像容
三、記載順序與釋迦八相
四、在中國受到重視的佛蹟地及其意義
五、玄奘請回像的公開

第二章　西安出土磚佛的情況與意義
前言
一、「印度佛像」銘磚佛的圖樣
二、聖語藏所藏唐經與磚佛的製作狀況
三、「印度佛像」的意義
四、「大唐善業」銘磚佛的圖樣
五、大雁塔的建立與磚佛
六、磚佛的功能

第三章　唐代菩提伽耶金剛座真容像的流布
前言
一、「金剛座真容」與菩提伽耶的根本降魔成道像
二、圖像的請來與流行
三、觸地印像諸作例
四、圍繞裝飾觸地印像的前人研究
五、菩提瑞像與信仰的開展

第四章　優填王像的流行與意義
前言
一、優填王請來像的紀事
二、優填王像性格的開展
三、洛陽周邊地區的造像
四、優填王像流行的背景與意義

終章　初唐印度佛像的接受態度

第二部　初唐佛教美術與世俗政權
序　章
第一章　一州一寺制與皇帝等身佛像
前言
一、初唐時代的佛教政策與造寺造像
二、一州一寺制
三、皇帝等身佛像
四、皇帝真容像與寺院
結語

第二章　龍門奉先寺洞盧舍那大佛的造立
前言
一、奉先寺洞盧舍那大佛造型的特徵
二、盧舍那大佛所依經典
三、「大盧舍那佛像龕記」與造立背景
四、善導與惠暕
結語

第三章　則天武后的登基與寶慶寺石佛
前言
一、寶慶寺石佛概要
二、造像銘之檢討
三、長安光宅寺與則天武后的登基
四、寶慶寺石佛的造立意圖
五、石佛龕的雜密性質

第四章　瑞像的政治性
前言
一、涼州番禾縣瑞像的故事與造型
二、故事的開展與瑞像的角色
三、道宣與《三寶感通錄》的性質
四、瑞像的意義與政治性
結語

終章　初唐佛教美術與世俗政權的相互關係

第三部　初唐佛教美術中的大畫面變相圖
序　章
第一章　大畫面變相圖的成立與雲的母題
前言
一、何謂變與變相圖
二、大畫面變相圖中的雲
三、雲母題的傳入情況
結語

第二章　大畫面變相圖中的山岳景
前言
一、見佛體驗與印象
二、法隆寺金堂壁畫與敦煌第332窟的阿彌陀佛五十菩薩圖
三、淨土景觀與山岳景
四、山岳景的功能及意義
結語

第三章　奈良國立博物館所藏刺繡釋迦如來說法圖
前言
一、圖像的表現及結構
二、做為初唐佛教繪畫資料的定位
三、釋迦靈山說法的圖像
四、主題的再考察
結語

第四章　從梁代畫家張僧繇的評價看唐代佛教繪畫的性質
前言
一、張僧繇的繪畫事業
二、圍繞作品的靈異故事
三、唐代對於張僧繇的評價
四、張僧繇與吳道玄
結語

終章　初唐大畫面變相圖成立的意義

結論　初唐佛教美術的性質及歷史定位

後記
圖版出處
索引
 

中文版序

　　對研究者而言，自身的研究能為更多人所知曉，實乃一大喜事；若能擁有母國以外的讀者，欣喜則更勝一層。而翻譯工作由一直以來深受筆者敬愛，身為該領域權威的學者負責，則是難以置信的一大幸事。顏娟英老師應承拙著中譯時，筆者難以忘懷內心的惶恐與感激之情。

　　身為日本人，筆者之所以想研究中國唐代的佛教美術，乃出於以下理由：為了真正理解日本的「古典古代」奈良時代─西元七世紀至八世紀末─的美術，因此想了解其源頭唐代的實情。此外，更大的動機則是從古至今，日本人所共同懷有的唐文化憧憬。因身為窮學生難以實現親赴中國考察，筆者轉而考慮將現存於日本的唐代作品設定為研究主題，最初選擇的便是光宅寺七寶台石雕像。幾乎在同時期，顏娟英老師也在美國撰寫關於這些石雕像的論文，內容全面且富有嶄新見解。數年後，當筆者拿到登載其中譯的《藝術學》創刊號時，格外感到喜悅與興奮。顏娟英老師與我身處大海兩側，偶然地以相同作品開始各自研究生涯。有了這層緣由，在長時間裡我們雖未曾謀面，卻一直互相關注對方。因此，二十多年前在重慶的學會上與顏娟英老師初次會面時，我的心情彷彿是重遇故交，充滿感激。隨著研究的進行，越發令我有切實的體會：經歷如此令人驚嘆的相逢，猶如來自神佛的褒獎。

　　由於學術歷史風土及研究環境等方面的差異，台灣、中國、韓國、歐美各國及日本的佛教美術研究，在方法及方向上也各自呈現些許差別。相較於以精讀佛典、金石資料及歷史文獻為基礎的台灣學者研究，及以詳細調查現場實物為出發點的中國學者研究二者，日本學者可以做到什麼？在日本應如何從事研究？從研究生涯伊始至今，一直是筆者自問自答的課題。接受來自中國大陸與朝鮮半島的優秀實物及技法、新主題及圖像、樣式而構築起自身佛教美術歷史的日本，有多數作品傳世且保存良好。充分利用這些作品，本應對其他研究有所裨益，但在本書中卻未能充分實現這點，對此筆者頗有心有餘而力不足之感。另外，本書所參照的既往研究多偏重於在日本發表的論著，對中國、台灣、韓國、歐美的重要研究關注不足，我亦深感羞愧。因為存在上述問題，隨之而來的錯誤解釋與淺薄考察也令我擔憂。當然，這一切都是身為原作者的我的責任。

　　由於存在上述瑕疵，再加上冗長而晦澀的日文原文，我想顏娟英老師在翻譯過程中一定需要莫大的耐性。當我看到厚厚一疊譯稿每頁都寫滿批註時，也不由得感到吃驚。這也讓筆者重新認識到顏老師主持翻譯工作時的異常辛勞，並為此耗費五年寶貴的時光，對此筆者深表歉意。最後，顏老師更是贈以本書「雲翔瑞像」這一新的書名，平添悠然之感；顏老師信達雅的中文譯文及上述題名，讓本書經歷了再生。筆者對顏娟英老師的感謝之情亦難於言表。

　　此外，在百忙中完成最初譯稿的四位年輕學者─曹德啟、張名揚、郭珮君、曾堯民，以及為譯稿校正及序文翻譯而盡力的易丹韻與馬歌陽，在此也要對他們致以深深謝意。

　　我還要特別對台灣大學出版中心編輯蔡旻峻致以衷心感謝。蔡先生一直以來富含熱情，迅速且細緻地編輯書稿，又採用全然異於日文版且充滿魅力的裝幀設計。與僅僅登載小幅黑白照片的日文版不同，中文版附有大量彩色圖片，令我深感喜悅。另外還要感謝允諾本書登載並提供圖片的敦煌研究院、奈良國立博物館、法隆寺等諸機構及相關人士。

　　最後祈願古來共同浸染佛教文化的諸地域，恆久而平穩，學術界的高談闊論與友愛延續至子孫之世。