琴弓的藝術：提琴收藏大師教你看懂琴弓的價值

0. 自序                            
01.前言                            
1. 琴弓的歷史                    
2. 琴弓的結構--弓頭、弓桿與尾庫    
3. 弓桿的木料                    
4. 琴弓的物理機制                
5. 琴弓的美學                    
6. 特殊弓—碳纖弓及巴哈弓        
7. 弓毛的祕密                    
8. 松香的分類與選用                
9. 琴弓與弓法                    
10. 琴弓的評鑒與選購                
11. 琴弓製造程序                    
12. 琴弓的保養與修護                
13. 圖特---製弓界的史特拉底瓦里    
14. 法國的製弓城鎮與製弓名師        
15. 英國的製弓名師與希爾提琴公司
16. 德奧的製弓城鎮與製弓名師      
17. 中國的製弓城鎮與製弓名師        
18. 圖說                        

 

自序

　　很久以前，我的提琴啟蒙老師就告訴我，好的琴弓會適當地貼合在弦上，不會扼殺聲音，即使過份運弓的壓力，也會被弓桿所吸收。當時我雖無法體會琴弓精微之異，但琴弓藝術的神奇一直深烙在我腦海裡。

　　拜師學藝時，老師的第一句話就是：「你眼睛好不好啊？」

　　這句話有兩層涵意，一是極小缺點也看得出的眼力，另一是美感的視覺。美學的眼力是一種藝術素質，我也是經過多年才領悟的奧秘，經過長時間接觸，才咀嚼出它的味道。

　　當我們平心靜氣虔誠地眼觀弓，弓觀心，凝神靜氣，摸撫著流線修長的弓桿，光滑的表皮幾無毛孔。弓頭是最令人不解的，每次都讓我看得入迷，雖然看似同樣造型，其實每支弓都有不同的面貌，就像每個人的面孔，都是不一樣的。若專注望著弓頭，弓頭就突然躍出了生命，可發現它的精神，我原先喜歡靈敏銳利的弓頭，後來發現簡素質樸的風格也不錯，低調平凡另有風貌。

　　仔細觀察琴弓的美學，發現竟是如此充滿禪意，欣賞琴弓時要用內心審視，像宗教般地虔誠。要做出一支好弓，首先要修身養性，培養精密的自我要求，及追求完美的態度。一支弓的製作融入了製弓師的精神，如職人對工藝以宗教儀式般的專注，將神韻與生命注入作品。除了眼到之外，還要具備手到的工藝技能，再加上藝術家敏銳的巧思，賦以琴弓美學上的造形風格。若能如此，一支琴弓不只是工藝品，而是一件藝術品，是具有生命的。

　　琴弓的知識浩瀚，市面始終沒有一本華文的琴弓專業書籍，頂多是提琴書裡的篇章。而歐美雖有外文琴弓方面的書，但大多係琴弓製作歷史與製弓師介紹，而對於琴弓結構、評鑒與保養等方面，仍然未能週全。其實我們動心買弓之前，宜先瞭解琴弓的結構、製造、保養及製弓家背景等，概念遠比議價更為重要。

　　琴弓的知識看似簡單，卻又困難。我曾在網上Amazon及ebay搜羅所能找到的琴弓書籍，也研讀二十幾年來《Strad》雜誌上所有的琴弓文獻。為了增進實務所需，我曾赴中國大陸拜名師陳龍根先生學習琴弓製造，也擔任過琴弓維修師，並且遠赴歐洲參訪多座樂器博物館與製弓名家。待我陸續完成《提琴的祕密》、《提琴之愛》與《提琴工作室裡的樂章》三書之後，琴弓研究的架構才逐漸成形，醞釀長達十年之久。

　　世上各國製琴的書多，製弓的書少；製琴的人多，製弓的人少。很幸運地，我在這些年中結識了幾位履在國際得獎的大師，並且參訪他們的製弓心得。

　　得過國際製弓比賽十次金獎的名家葛樹聲，認為製弓最重要的是創意與工藝，而最基本的工藝是弓尖、弧度與弓桿粗細的流暢，傳統的形象必須保持，最後才加上一點點的創意。他認為各種罕見材料的做法只是花俏，而從不採用。同樣多次獲獎的馬榮弟，則認為琴弓製造是精密度的要求，精密度需要眼力，對百分之一毫米的差距要有敏銳度，看得出其精妙之處，並認知其美醜。馬榮弟以藝術品的理念來作弓，所以喜歡尋找各式特殊材料，以製造不同風格材料的琴弓。我的製弓老師是得獎無數的陳龍根，他的眼力極佳，能看出精微之處與細膩美感，再加上持之以恒，所以做出極其精美的弓，也喜歡極簡風格之弓，不多做額外贅飾。

　　其實好的琴弓不僅弓桿堅致好握，而且有精練音響的效果，提琴的發音透過琴弓而美化，滿足聆賞者的聽覺。因弓桿弧度、粗細、重心平衡的因素，使演奏者運弓如魚得水，隨心所欲，無視琴弓的存在，完全浸淫在音樂表現上。這種物理性與機械原理正是我等理工背景者深感興趣的地方，也是本書所欲探討的重點。希望我的研究成果，能夠提昇提琴演奏者與愛樂者的琴弓知識，有助於其演奏選購。

　　本書的撰寫是與留德研究音樂學的鄭亞拿老師所共同完成。此外要感謝陳龍根先生的指導、陳瑞政工作室提供所藏名弓、音樂家周春祥先生提供所藏名弓的拍攝、歐德樂器公司葉約亞先生的推介，以及高談出版社許總編的編輯出版。