收藏沙子的人 (卡爾維諾燙金簽名書盒限量典藏版)

　　═卡爾維諾的旅行與讀書散文集═
　　首刷限量典藏書盒‧唯一燙金簽名版
　　《看不見的城市》X《如果在冬夜，一個旅人》的靈感地圖
　　卡爾維諾在世最後出版品，好奇心和想像力俱臻巔峰！

　　博學睿智、令人喜愛的作家，旅行、讀書、看展覽
　　旁徵博引又不陳腔濫調，始終洋溢觀看世界的熱情好奇
　　「這樣看，我全明白了。」
　　以機智文采收藏看世界的喜悅

　　卡爾維諾無窮的好奇心，和他獨特的想像力，都在《收藏沙子的人》一書中達到巔峰。他書寫生活中的遊歷，運用過人的智識，將眼前一個個物件，如同一個故事、一部小說般，鉅細靡遺地描寫出來。從楔形文字泥板、古羅馬的圖拉真柱，到古老世界地圖。從墨西哥神廟，到日本庭園。卡爾維諾的觀點犀利且經常帶來驚喜，他思考我們如何觀察，觀察如何形成知識。我們所觀看到的世界，是否如同這個世界原本呈現的樣子？

　　1970年代旅居巴黎的卡爾維諾，偶爾交稿給報社談他參觀的展覽，他說每一個收藏的經驗，皆可視為一場存在主義的冒險。收藏者透由物件認識自己，旁人都說不起眼，但旅人為何收藏沙子？收藏既是對外在世界的探求，同時也是對自我心靈的探索。除了漫步展覽大廳留下的十篇紀錄外，本書還收錄了其他「被觀看的事物」，有些是閱讀，有些是旅遊，但對象都是看得見的東西，或討論觀看行為本身（包含觀看想像）。

　　全書最後一部「時間的形式」，收錄卡爾維諾旅行伊朗、墨西哥及日本的遊記。其中九篇寫日本，篇幅最長，描寫他眼中的庭園、春宮畫、小鋼珠等。卡爾維諾認為，「看見」就是察覺差異，旅行無助於理解差異，卻能幫助你的眼睛功能從常態生活中暫時「重新啟動」，閱讀這個世界。
　
　　眼睛是大腦的入口，「看見」的真實意義為何？從文字為何源於美索不達米亞平原，到緬懷摯友羅蘭巴特的肖像，大千萬象駐足眼前，卡爾維諾卻能不役於時間與常識的限制，深入心靈層次。約翰．伯格說：「觀看先於言語」。即使言語不能還原現實，本書卻不失去觀看視覺世界時的熱情與好奇心，所帶來純粹的直觀經驗，特別是喜悅。

　　為世人所知的卡爾維諾是個以天馬行空的想像力，不斷探索敘事疆域的小說家，這本散文集大受好評之一在於他書中記錄的這些觀察，竟能與他的故事創作找到連結通道。他的散文、遊記、評論、演講毫不遜於小說成就。書中一篇他緬懷摯友羅蘭‧巴特的文章，他對媒體為羅蘭‧巴特過世訃聞上，究竟該歸類哲學家或作家的爭論，避之唯恐不及，他寫道「羅蘭‧巴特這一生所做的一切都是為了愛。」

　　本書也是卡爾維諾在世時，最後一部出版的作品。男爵在樹上，目光卻不移不忘，流連人世間。觀看與想像是他的天賦與喜悅，如同日後無數讀者收藏他的文字，「一切都是為了愛」。

　　「旅行就是一種敘事。
　　有始有終走完旅程，無論那是人生的或文學的，
　　都能讓人得到無與倫比的成就感。」──卡爾維諾

作者簡介

伊塔羅．卡爾維諾 （Italo Calvino，1923-1985）

　　出生於古巴。

　　二次大戰期間他加入抗德游擊隊，45 年加入共產黨、47 年畢業於都靈大學文學院，並出版小說《蛛巢小徑》。

　　1950 年代他致力於左翼文化工作，重要作品有《阿根廷螞蟻》、《我們的祖先》三部曲和《義大利童話》（編著）。1960 年代中期起，他長住巴黎15年，與李維-史陀、羅蘭．巴特等有密切交往；1960年代的代表作為科幻小說《宇宙連環圖》，曾獲頒美國國家書卷獎。

　　1970 年代，卡爾維諾致力於開發小說敘述藝術的無限可能，陸續出版了《看不見的城市 》、《不存在的騎士 》和《如果在冬夜，一個旅人》，奠定了他在當代文壇的崇高地位，並受到全義大利人的敬愛。

　　1985年夏，他突患腦溢血，於 9 月 19 日辭世。1986 年，短篇小說集《在美洲虎太陽下》出版。1988 年，未發表的演說稿《給下一輪太平盛世的備忘錄 》問世。1994 年，富有自傳性色彩的《巴黎隱士》結集成書。1995 年出版《在你說喂之前》。

譯者簡介

倪安宇

　　淡江大學大眾傳播系畢業，威尼斯大學義大利文學研究所肄業。旅居義大利威尼斯近十年，曾任威尼斯大學中文系口筆譯組、輔仁大學義大利文系專任講師，現專職文字工作。譯有《魔法外套》、《馬可瓦多》、《白天的貓頭鷹／一個簡單的故事》、《依隨你心》、《虛構的筆記本》、《巴黎隱士》、《在你說「喂」之前》、《跟著達爾文去旅行》、《在美洲虎太陽下》、《困難的愛故事集》等。

一千個庭園
 
不規則石板砌成的小徑沿著桂離宮庭園蜿蜒蔓生。跟京都其他為靜止冥想的庭園不同，在這裡，隨著你一步步踏在小徑上、走過一幕幕眼前畫面便能達到內心和諧。如果說在其他地方，小徑是工具，小徑引導前往的景點才會跟心靈對話，在這個地方，走在小徑上就是造訪庭園的真正目的，那是它的論述主軸，文句字字珠璣。
 
珠璣何在？柵欄這邊是光滑石板，那邊則是粗礫石，是文明與自然的對比？小徑岔開，一條筆直，一條彎曲。前者行至某一處便再無去路，後者的路卻繼續展開，這是教人如何在世上處事？任何詮釋都無法道盡，如果有所啟示，要從感受和事物中擷取，無需翻譯為言語。
 
浮在苔蘚間的石頭是平的，彼此不相連，其間隔距離恰恰好，行走的人每一步踏出去都能找到一片石板在腳下。正因為這些石板契合步履，因此石頭決定了行進之人的律動，迫他緩慢平穩地走，帶著他走走停停。
 
每一塊石頭便是一步，每一步都是精心研究過的風景，宛如一幅畫。桂離宮庭園的配置讓人每走一步，視線便會看見不同景深、不同和諧之美的矮樹叢、石燈、楓樹、拱橋、小溪漸次錯落。沿途風景變化萬千，從扶疏枝葉到空地上散立的大石，從飛瀑池塘到靜謐池塘。一景才消失，另一景便在你移動之間成形。於是一個庭園衍生成數不盡的庭園。
 
人類心靈有一個神祕裝置，可以說服我們那個石頭始終是同一塊石頭，儘管只要我們的視角稍一改變，那石頭的樣貌（形狀、尺度、顏色、輪廓）就隨之改變。每一個獨一無二的宇宙殘片都能切分為無盡的多數：只需要繞著這個石燈轉一圈，它就變成數不盡的石燈；那個挖了洞、有斑斑地衣的多角體，先一分為二，再分為四，再分為六，根據你從那一面看，根據你靠近或走遠看，變成一個完全不一樣的東西。