鑰匙：谷崎潤一郎作品集3

　　書寫至死不滅的慾望——高齡70的文壇巨擘，再次衝撞人性幽暗面

　　1956年，年屆70，在此前已獲得各種榮耀與獎項、文化勳章等肯定的文壇巨擘谷崎潤一郎，在《中央公論》1月號首度發表了《鑰匙》（2、3、4月號中止，5月號則連同1月號的文字一起刊登）——引發了社會騷動；甚至驚動國會議員，大加撻伐：

　　「老人假借文藝之名撰寫猥褻的文章，深感遺憾、」

　　「那樣的東西在今日思春期青少年舊道德喪失、新道德尚未建立之際氾濫，深感遺憾。有如在文章裡大剌剌地『讀』春畫。」

　　等等。

　　在衛道之士眼中，《鑰匙》或許被視作老作家「傷風敗俗」之作；然而，在其他作家眼裡，卻是傑作中的傑作。

　　名作家後藤明生曾於1993年表示，如果要從谷崎文學中選擇三部作品，《鑰匙》非列入不可。

　　這「傷風敗俗」的作品，究竟說了些什麼？

　　簡而言之，是日記體的「夫婦間性生活鬥爭的記錄」。

　　日文書名「鍵」，在中文是「鑰匙」的意思——不是用來開門、開抽屜，或者開保險庫的鑰匙；而是用來打開上了鎖的日記。

　　一月一日‧我
　　……我從今年開始，把到目前為止寫在日記裡會躊躇的事情，也勉強記錄下來。
　　我對有關自己的性生活、自己與妻的關係，不會描述得太詳細。
　　那是因為擔心妻偷看到這本日記會生氣；不過，今年我就不擔心了。
　　妻無疑的知道這本日記就放在書齋的某個抽屜裡。

　　三月十九日‧妻
　　讓丈夫感到嫉妒，是讓丈夫幸福的方法。
　　雖然這樣，我絕不會說刺激丈夫是唯一的目的……

　　主角「我」是56歲的大學教授，一向有寫日記的習慣，而45歲的妻郁子，也從今年開始寫日記；小說中，「我」和太太的日記交互出現。「我」故意讓鑰匙掉在不顯眼處。打掃的妻看到鑰匙，認為是丈夫要她偷看日記。然而，妻也在日記裡寫，即使故意留下鑰匙，她才沒興趣偷看呢。

　　兩人都在日記中說沒「偷」看對方的日記，其實，都興沖沖地窺看對方的私密念頭。而兩本日記的特別處不在於記錄生活的日常心情，而是都寫一些自己對性慾的需求、希望，或對彼此的批評。

　　「我」對性能力逐漸喪失信心，可是，妻對性的需求卻愈來愈高；如何提高性慾、增強性能力，成了「我」生活的重心——這時，「我」想到了利用女兒敏子的愛人木村，當作與妻之間的刺激劑。木村是「我」的學生，常到家裡來，而且和敏子有婚約。「我」讓木村接近妻，藉此使自己「嫉妒」，透過想像木村與郁子的關係，給自己性的刺激……

　　谷崎在三角關係中積極地描述三人的官能、性心理。

　　小說從一月一日開始，「我」的日記在四月十五中斷，之後則是「妻」的記述，說明三人合演夫妻性生活的鬥爭戲碼真相。

　　小說中登場的四人，儘管構成幾種三角關係，卻沒有明顯的加害者與被害者，四人可以說是對等的惡人，形成以對話的結構書寫谷崎美學的傑作。就這層意義上，後藤明生認為谷崎的《鑰匙》脫離了「日本式」的特殊氛圍，具有一種普遍性，置於世界文學之中，也是毫不遜色的傑出作品。

作者簡介

谷崎潤一郎

　　一八八六年七月廿四日出生於東京，父親是米商。一九〇八年進入東京帝國大學就讀，兩年後便離開、創辦《新思潮》文學雜誌，並以〈刺青〉、〈麒麟〉等短篇小說確立文壇地位。一九二三年九月東京大地震後，谷崎潤一郎全家搬到關西京都，此後寫作也從青年時的西方風格轉變，開始帶有一些大阪特有的風土人情。一九四九年、六十三歲時獲得日本文化勳章，一九六〇年由美國作家賽珍珠推薦提名諾貝爾文學獎（三年後由另一位知名作家川端康成獲諾貝爾文學獎）。當時谷崎潤一郎已年老病重，於一九六五年七月卅日因腎病去世。

　　代表作有長篇小說《春琴抄》、《細雪》等，被日本文學界推崇為經典的唯美派大師。

譯者簡介

林水福

　　日本國立東北大學文學博士。曾任台北駐日經濟文化代表處台北文化中心首任主任、輔仁大學外語學院院長、日本國立東北大學客座研究員、日本梅光女學院大學副教授、中國青年寫作協會理事長、日語教育學會理事長、台灣文學協會理事長、高雄第一科技大學副校長、外語學院院長等職。現任南臺科技大學教授、台灣石川啄木學會會長、台灣芥川龍之介學會會長。

　　著有《讚岐典侍日記之研究》（日文）、《他山之石》、《日本現代文學掃描》、《日本文學導遊》﹙聯合文學﹚、《源氏物語的女性》﹙三民書局﹚《中外文學交流》（合著、中山學術文化基金會）、《源氏物語是什麼》（合著）。譯有遠藤周作《母親》、《我拋棄了的女人》、《海與毒藥》（以上聯合文學出版社），《醜聞》、《武士》、《沉默》、《深河》、《深河創作日記》、《對我而言神是什麼》、《遠藤周作怪其小說集》（以上立緒出版社）。新渡戶稻造《武士道》。谷崎潤一郎《細雪》﹙上下﹚、《痴人之愛》、《夢浮橋》、《少將滋幹之母》、《瘋癲老人日記》（以上聯合文學出版社），《萬字》、《鑰匙》（木馬文學出版）。井上靖《蒼狼》。大江健三郎《飼育》﹙合譯、聯文﹚。與是永駿教授、三木直大教授編多本詩集；評論、散文、專欄散見各大報刊、雜誌。

　　研究範疇以日本文學與日本文學翻譯為主，並將觸角延伸到台灣文學研究及散文創作。

一月一日
 
……我從今年開始，把到目前為止寫在日記裡會躊躇的事情，也勉強記錄下來。我對有關自己的性生活、自己與妻的關係，不會描述得太詳細。那是因為擔心妻偷看到這本日記會生氣；不過，今年我就不擔心了。妻無疑的知道這本日記就放在書齋的某個抽屜裡。
 
出生於古風的京都舊式家庭，在封建的氛圍中長大的她，即使到了今天，仍然具有重視落伍舊道德的一面，在某些場合還有以此為傲的傾向，因此應該不至於有想偷看日記的念頭；不過，也有不一定不會這麼做的理由。今後如果打破舊例、經常出現有關夫婦生活的記載，她是否能戰勝想窺探丈夫祕密的誘惑呢？她生性憂鬱，有窺探祕密的癖好。她知道的事也裝作不知道，心裡的事不容易說出口是常有的，糟糕的是我認為那些是女人的嗜好。
 
我經常把放日記的抽屜鑰匙藏在某處，而且，有時會改變藏匿的地點；然而，喜歡追根究柢的她，說不定過去所有藏匿的地方都知道了也說不定。本來可以不必那麼麻煩，那樣的鑰匙要複製多少把都可以……我剛剛說「從今年開始不擔心被看到」，不過，仔細一想，其實從以前就不那麼擔心也說不定。毋寧是已經覺悟、或者還期待著被偷看也說不定。既然這樣，為什麼抽屜還要上鎖、又四處藏匿那把鑰匙呢？這或許是為了滿足她搜尋的癖好也說不定。再者，如果我把日記本故意放在她眼睛容易看到的地方，她會認為「這是為我而寫的日記」，說不定就不相信所寫的內容，還會猜測「真正的日記藏在另一個地方」……
 
郁子啊！我深愛的、可愛的妻呀，我不知道妳是否持續偷看這本日記？即使我問妳這樣的事，妳一定也會回答「我不會偷看別人寫的東西」，所以問了也白問。不過，如果妳真的看了，希望妳相信這絕不是假的日記，這裡記述的都是事實。不！對疑心重的人說這樣的話，結果反而會加深她的疑慮，我就不再說了，倒不如看這本日記，內容是否虛假自然就明白了吧！