SUBTLE：纖細的，微小的 The 47th TAKEO PAPER SHOW

　　「紙張本身其實並不纖細，纖細的是紙張所觸發的人類知覺。
　　白淨且具有張力的紙張，其特性喚醒了人類的感覺能力，
　　讓觸覺神經更加地敏銳，並感受到每一個接觸的細微差異。
　　純白卻易染髒污的紙張，其弱點反而是培育纖細感受的溫床。
　　透過『SUBTLE』一題，期望能探索出啓發人類各式活動的紙張之魅力根源。」─原研哉

　　◆ 日本第47屆TAKEO PAPER SHOW……策展過程與展覽作品之完整記錄

　　自1965年持續舉辦至現在的「竹尾PAPER SHOW」，為日本的株式會社竹尾持續透過「紙張」主題的展覽推廣紙文化。本書彙集了2014年第47屆竹尾 PAPER SHOW的展覽作品的創作過程與理念，日本平面設計大師原研哉受邀擔任策展人，以「SUBTLE」為題，其所代表的意義即是—被紙張所觸發並漸次琢磨越發細緻之人類的各式感覺樣貌。邀請了橫跨多領域、與此主題相契合的創作者們，製作了諸多作品。此展曾於東京與大阪展出，2015年5月巡迴至台北華山文創園區。

　　◆ 原研哉與橫跨多領域的創作者們……對於紙張的「纖細」發想

　　 ‧SUBTLE | CREATION | 參與創作者
　　石上純也／色部義昭／葛西 薰／田中義久／冨井大裕／TORAFU建築設計事務所
　　中村龍治／服部一成／JINAH HAM／原 研哉
　　三澤 遙／皆川 明／宮田裕美詠／寄藤文平／和田 淳

　　‧SUBTLE | COLLECTION | 蒐集古今以來「紙」的樣貌
　　迸發／書寫／筆記／凝視／裝飾／形塑／穿透／風貌留存／/摺紙／鋪設／封蠟／彰顯自我／創造觸感／端正衣襟／珍惜／包裝／延展／品味剎那的餘韻／開封／腐朽
　　原研哉以「SUBTLE」為題，邀請了橫跨多領域、與此主題相契合的創作者們，製作了諸多作品。另也依循相同主題，收集展示了許多事例，它們的共通點是具有被紙張所引導出來的細緻感性反映在其中。以上分為「CREATION」和「COLLECTION」兩個章節。本展還特別邀請了攝影家上田義彥先生，拍攝一系列「紙的肖像」，期盼觀者可以從中感受到紙張原初的古典意象，以及紙張的嶄新形象。還邀請noiz建築設計事務所設計了三種展現全新風貌的紙張新品，呈現出結合先端科技、走在時代前面且持續成長的紙張新樣。

　　◆ 紙張的「白」與「張力」……回到「一張紙」的最初價值

　　原研哉認為紙張本身其實並不纖細，纖細的是紙張所觸發的人類知覺。白淨且具有張力的紙張，其特性喚醒了人類的感覺能力，讓觸覺神經更加地敏銳，並感受到每一個接觸的細微差異。「SUBTLE」字面上的意思雖然是微小，但其實其內涵並不小，反而是連繫著無邊無際的感性世界。透過「SUBTLE」一題，開展出啓發人類各式活動的紙張之魅力根源，期待藉由展覽與這本書，人們對於紙張的未來，能夠萌發出嶄新的認識與想像。

　　◆ 記錄原研哉兩場跨界對談……一探紙張和人類文化生成的美妙交集

　　書中也另整理記錄兩場跨界對談：原研哉x森田真生（數學研究者）、原研哉x山口信博（山口設計事務所、折形設計研究所負責人），以多個角度一探紙張的本質特性在人類文化活動裡的細緻面貌。

作者簡介

原研哉／企畫．執行

　　生於1958年。目前的設計工作專注於將產業文化的各種可能性視覺化，以孕育出嶄新的覺醒。2002年起擔任無印良品的藝術總監；2012年起擔任代官山蔦屋書店的藝術總監。曾經策畫竹尾PAPER SHOW的「RE DESIGN」展以及「HAPTIC」展。此外，也主持過「SENSEWARE」、「HOUSE VISION」等展覽計畫，藉此提出了許多引領時代價值觀更新的關鍵字。2009～2011年於北京、上海等地舉辦了大型的個人巡迴展，活動足跡遍及全世界。著作包括《設計中的設計》、《白》等，已被翻譯成多國語言並廣泛受到讀者喜愛。為本展「SUBTLE」的策展人。

日本設計中心原設計研究所／企畫．執行

　　1991年設立於日本設計中心內，由原研哉所帶領的設計事務所。最初以形塑企業的視覺識別系統為主要業務，舉凡廣告、網站、標誌、包裝等視覺傳達媒體皆為其專門領域。近年則是轉向以策畫展覽為大宗，發掘社會上潛在的各種可能性，並以設計的手法將其巧妙地呈現。研究所內現有十九名工作人員。「設計：為了愛犬」、「HOUSE VISION」等則是2014年規劃的展覽。www.ndc.co.jp/hara/

編者簡介

株式會社竹尾

　　創立於1899年的紙業專門商社。草創時期專營海外紙張的輸入與販賣，1950年代起藉由設計師與製紙公司的協助，開始了強調質感與色彩之良質紙（Fine Paper）的研究與開發，並創造了許多引領時代潮流的原創商品。此外更主辦「竹尾PAPER SHOW」、經營紙張的資訊流通中心—「見本帖本店」、策畫「竹尾Poster Collection」以及「竹尾賞」等等，藉此推廣紙文化。「紙．設計．科技」為企業經營的核心精神，持續開拓紙張的各種可能性並開發國內外的可能市場。現任社長為企業第五代的竹尾稠。

譯者簡介

李柏黎

　　1974年出生。日本同志社大學美學與藝術學科畢業、京都大學美術史碩士。現為雄獅美術主編。著有《遺民‧深情‧劉錦堂》（雄獅美術，2009），譯有《欲望的教育—美意識創造未來》（雄獅美術，2013）、《原研哉的設計》（雄獅美術，2009）。

SUBTLE   纖細的，微小的

原 研哉

紙張本身其實並不纖細，但紙張所觸發的人類知覺卻是纖細的。潔白且具有張力是紙張的特性，如此特性喚醒了人類不放過絲毫差異、敏銳的感覺能力。純白的紙張是脆弱易損的，正因為它這種弱點，反而得以成為促使人類緻密、纖細感受發芽的溫床。人類的直覺，其實是可以分辨即使是最先進的感應器也測不出的顏色或香氣的差異；也可以感受精密機器也測不出的平滑或柔軟程度。人類感性如此敏銳的背景，正由於紙張的特性持續默默耕耘至今。

隨著資訊技術的日新月異，紙張大多被當作擔任印刷媒材的角色。不過紙張的本質絕不僅止於可供印刷的某種平面物質而已。雖然它做為可供印刷的媒材，其功能已經十分了不起；但紙張對於人類史的貢獻，更在於它如何刺激並鼓舞了我們文化生成的衝動。

對人類來說，能夠完全活用與生俱來的感性潛能，並與世界的豐饒發生連繫—就是一種幸福。人類生存在這世上的意義與喜悅，並非在於盡可能使身體少活動就能夠舒適生活而已，而是在如何使感知能力總動員，好去體會這個世界的妙味。

紙張乃是引導這種感覺萌生，並使其開花結果的媒介。

紙張是白色的，這雖然是不言可喻的廢話，但紙張是白色的這個事實，絕不是一件普通的事。在大自然中，白色的東西其實是料想外地稀少。將米黃色的樹皮搗爛之後，放進水中使其纖維分散，再用竹簍撈起來，一張一張放置陽光下曝曬使其乾燥後，我們便可得到純白色、用手指撥弄便會「啪」一聲彈起—這具有張力的物質。土地或樹木代表著地球的顏色，具有某種神聖性的「白」屹立其上，彷彿是從一片褐色的混濁中被集約而成的淨土。當人類觀看它，就被觸發無限的可能，想在其上表現些什麼的意欲油然而生。