歸魂

　　列車緩緩駛出月臺。
　　在它的後面，是霧的東京，和那再也看不見的富士山。

　　南洋戰場裡不甘受辱而自殺的幽靈，如影隨形跟著易凡，先是回到了中國，又在撤退台灣途中，意外一同滯留日本……

　　一個平凡的日本家庭，兩名被徵召入伍的家中男丁皆下落不明、生死未卜，宿命則把易凡牽引到了這家人面前；他們將易凡視如己出，殷勤招待，易凡卻猶豫著是否該把纏身的幽靈交還，讓真實的靈魂安息歸來。

　　本書收錄潘壘榮獲中華文藝獎金的三則中短篇得獎小說作品〈歸魂〉、〈血旗〉以及〈一把咖啡〉，故事背景橫越了中國、日本、越南及台灣等地，多元地域色彩的創作，帶給讀者豐富的閱讀體驗，文本中無論是意識形態層面的國族勾勒、追憶故土的隱痛鄉愁或是人性的脆弱、黑暗和掙扎，作者信手拈來，刻畫得入木三分，是為大時代戰亂動盪下的見證和縮影。

本書特色

　　跨越了中國、日本、越南及台灣多元地域的書寫拓展
　　字裡行間的國族勾勒、隱痛鄉愁或是動盪下人性的脆弱、黑暗和掙扎
　　作者信手拈來，刻畫入木三分，是為大時代的最真實的見證

作者簡介

潘壘

　　一九二七年八月四日生於越南海防市。一九四九年來台，獨資創辦台灣光復後第一本文學雜誌──《寶島文藝》月刊。一九五二年起，全心投入小說創作，出版了《紅河三部曲》、《魔鬼樹》、《歸魂》、《狹谷》、《安平港》等二十三本暢銷著作，為台灣五○年代的文壇巨擘。其中多本著作被改編為電影登上大銀幕；長篇巨著《魔鬼樹》更在一九七二年被華視改編為連續劇，紅極一時。

　　一九六○年代進入「中影製片部」編導組，自此投身電影界編寫劇本。一九六三年受邀進入香港「邵氏」，是邵氏四大文藝導演之一，更被譽為保守年代最勇於創新的作家導演。七○至八○年代已編導過四十三部電影，合作過的演員有唐寶雲、鄭佩佩、王羽、李烈、柯俊雄、張美瑤、龍君兒、胡燕妮、胡茵夢等港台兩地知名巨星演員。

　　一九六二年以《一萬四千個證人》獲得第一屆金馬獎優等劇情片；同年再以《颱風》一片代表台灣參加「亞洲影展」，揚威海外；一九六四年以《情人石》代表台灣角逐奧斯卡最佳外語片，並獲入圍肯定。其他電影代表作還有《金色年代》、《蘭嶼之歌》、《毒玫瑰》、《落花時節》、《新不了情》、《紫貝殼》、《天下第一劍》等片。

　　二○一四年財團法人國家電影資料館出版了《不枉此生──潘壘回憶錄》（左桂芳編著），訴說這位縱橫文壇、馳騁影壇的傳奇人物！

　　潘壘身為作家兼導演，其創作的小說或電影，不論在哪個年代都堪稱跨時代的經典之作！

五

他是一個瘦弱的年輕人。那頂骯髒的軍帽下面長著兩條濃黑的眉毛，對於這雙狹而長的眼睛，顯得有點不相襯；端莊的鼻子下面是一張薄薄的、拘謹的、被腿部的疼痛所扭曲的嘴，稀疏長著一些鬍髭；他的神情，正被未來命運的憂疑所籠罩著；身上穿著一套潮濕而滿是泥漬的軍服。他平躺在醫務室那具墊高的擔架上。醫官已經替他洗滌過傷口，而且很細心的重新包紮過了。經過幾小時沉迷的昏睡，他已經清醒過來；像是在追憶昨夜的經歷似的，他向這個低矮而簡陋的醫務室環視著，而且要想試著坐起來。

「不，你還得休息。」我伸手去阻止。

他困難地回過頭，發現我坐在他的後面，猶豫了一陣，他冷冷的向幕壁轉過去。當我燃起一支煙，遞給他的時候，他竟然動也不動。我想，這也許是俘虜在被俘時所必然發生發生的心理反常的現象。於是我隨手將桌上的溫度計放進他的口中，探探額上的溫度，極力向他表示一種友好的態度。但，他卻拒絕我替他換下那件潮濕的軍服，所以在我強迫著執行，將幾張日本軍用盧比和一本褐黃色的記事冊從他的內衣袋中搜出來時，他憤懣地瞪著我。我幾乎能夠從他的眼眸中窺見他那因恥辱而暴怒的，被抑制於緘默中的瘋狂了。我很想向他解釋搜查的原因；我想告訴他，我們要知道他的姓名、職級、年齡、籍貫、及隸屬部隊的番號，我們得向上級呈報；待他腿部的槍傷復元之後，還得將他送到後方俘虜營去，享受比這兒更好的待遇。可是，我不能夠表達出來。沉默了一陣，我無可奈何地離開醫務室。

已經好幾天了，我不敢再到醫務室去；但，我卻隨時留意著他的消息。這天早上，炊事班長用他那沙嘎的聲音繪聲繪色地告訴我這個日本俘虜的情形：他說他不進飲食，甚至拒絕醫官替他換藥，我們找不到一個懂得日語的人勸慰他。

未後，他脅肩笑著說：

「我說，你那幾張日本軍用票和……」

「──和你的算盤！」我補充著。

「呃，我說實在話；我敢說我出的是最高的價錢……」

「我還沒有這個打算。」

「三盾廬比還嫌少嗎？已經是二等兵將近半個月的薪餉啦！」

「……」我沉默下來，略一思索，便逕自向醫務室走去。炊事班長仍在身後喋喋不休地絮聒著。要我將那幾張日本軍用盧比給他。