衛生紙+18：強盜國家

你的權威將會源自於你得到的順從。

－馮程程

　　歷經一個不存在的末日，詩人不得不思索每日生活中的末日。一如卡爾維諾在《看不見的城市》末章所言：「如果真有一個地獄，那就是我們每天生活其間的地獄。逃離之道有二：一是變成地獄的一部份，二是學習辨認什麼人及什麼東西不是地獄，然後給它們存活的空間。」

　　駱以軍洶湧地列出那些值得珍愛的朝花夕拾，林蔚昀寫沒禮貌事件，劉哲廷寫核四目睹記，陳少寫馬祖博奕，鍾國強寫國民教育，潘家欣寫藏人自焚，林林寫兩岸戰車和怪手的統一。當強權仗國家之名，豪奪小民僅有的卑微價值，雖然我們已身在地獄，但詩人竭力讓我們不致變成地獄的一部份。

　　家居場景、囚牢生涯、童年回憶……《衛生紙+》也提供這些世俗生活點點滴滴真實的證詞。鍾國強譯介巴勒斯坦詩人阿爾卡興的一輯短詩，則是罕見來自阿拉伯的聲音。

　　本期劇本強打，是馮程程橫掃港台、也即將在英國演出的《誰殺了大象》，一部劇場新文本的傑作，反思權力結構下的官民對立，並省思自我的聲音如何在這震耳欲聾的時代中發聲。是戲劇，也是能量充沛的詩，《衛生紙+》特別推出精修的國語版本。

選詩

陳以恩
我用＿寫下了這首詩

曾經
我們用嘴說話
我們用眼觀看
我們用腦思考
我們用火驅走黑暗
我們用腳追逐影子
我們用罐子防止食物腐壞
我們用下課後的時間玩耍
我們用舞步讓風旋轉
我們用擁抱取暖
我們用青春談戀愛
我們用星星對未來許願
我們用一步一腳印完成年輕時的夢想
我們用大地把我們自己還給大地

如今
我們用電說話
我們用電觀看
我們用電思考
我們用電驅走黑暗
我們用電追逐影子
我們用電在下課後的時間玩耍
我們用電防止食物腐壞
我們用電讓風旋轉
我們用電取暖
我們用電談戀愛
我們用電對未來許願
我們用電完成年輕時的夢想
我們用電把我們自己還給了電

最後
希望你用__把這首詩讀完

劇本選介

馮程程《誰殺了大象》

馮程程為以香港牛棚為創作基地的劇場工作者，前進進戲劇工作坊「新文本運動」節目策劃。《誰殺了大象》2012年首演於香港（前進進戲劇工作坊新文本戲劇節）並巡演台北（第五屆女節），英語版本2013年於英國卡地夫公演，由英國導演Mathilde Lopez執導。

馮程程以本劇反思殖民式權力結構下的官民對立，上推至進化論與帝國侵略的因果關係，內省到自我的聲音如何在這震耳欲聾的時代中發聲。三段式結構井然，由外而內。第一段是四位警察面對一隻大象的無措，進行百般揣度，暴露權力對自然生發的造物與行為的驚恐，必須以不斷加強的堅甲利兵來自我防衛。大象可以是自然，可以是人民，可以是思想。荒謬的恐慌是喜感的來源，諷刺犀利，針針見血。第二段是兩名警探對大象的審訊，猶如國家權力對異議份子的壓迫性質問。第三段則是一名女子的密室獨白，最後她打開所有的窗戶，但窗外傳來的卻是坦克般的轟隆之聲。

馮程程近年與前進進同耕「新文本」的足印，對這個作品的形式與視野，產生決定性影響。第一段劇作家不規定角色與台詞分派，旁觀敘事與主觀話語自由出入，也得以自由變換場景、從容轉折於現場經驗與理性分析之間，讓劇場飽含思辨張力。相對於第一段節奏的活潑跳宕，第二段審訊的壓抑，第三段獨白的荒涼感，將視野從公眾逐漸迫進內心。逐段之間，李希特（Falk Richter）、邱琪兒、品特、貝克特的痕跡，歷歷在目。然而馮程程的關懷既全球視野，又緊鎖香港身為一再被殖民、公民權被剝奪、自然讓位於發展的現實處境，甚至在理論運用和連結上較前人更激進更大膽，畢現劇場作為社會公器的膽識。

誰殺了大象？顯然是你是我，是你我豢養出的集體意識，代勞了我們的公眾事務，讓我們自掃門前雪地安心做個宅男宅女。大象已死，觀眾猶生，這樣的作品，把當代劇場的視野與美學，都提升到一個更開闊的高度。