先生，林布蘭又不見了：惡名昭彰的藝術品偷竊故事

誰的同一幅畫被不同的人偷走四次，
創下了世界金氏紀錄，讓畢卡索也甘拜下風？
正是十七世紀荷蘭重要畫家、美國半數的州都收藏其畫作的林布蘭！
資深得獎記者 + 博物館保安主任連手揭開史上最精采的藝術品偷竊秘辛。

　　那幅創下世界金氏紀錄，最常被偷的林布蘭畫作〈雅各三世〉，「贏得」了外帶林布蘭的渾號，它還會五度五關再被偷一次嗎？它被詛咒了嗎？

　　美國五十州超過半數都收藏林布蘭的畫作，他的畫讓沒有藝術背景的人──包括多數罪犯──深受感動，無論在他生前還是死後，林布蘭都是許多優秀藝術家爭相模仿、臨摹的對象。一旦被確認是林布蘭的真跡，畫的價值馬上從十萬美元飆升至千萬！

　　即使是個不入流的小偷，只要偷過林布蘭的畫，在獄中的名聲立刻升級，而且還會被獄友尊稱為「林布蘭」！

　　→林布蘭的畫為什麼這麼容易偷到手？
　　→林布蘭的畫為什麼同時也引發了貪婪？
　　→為什麼偷林布蘭的飛賊喜歡在耶誕節下手？
　　→偷畫都是為了錢嗎？
　　→偷畫賊的背後真的有「下訂單偷畫」的大亨嗎？
　　→既然偷了畫又為什麼要歸還？
　　→為什麼牆上有一幅林布蘭的畫是喜悲參半？
　　→博物館的警衛是最佳內神嗎？
　　→為什麼穿西裝偷畫容易得手？
　　→為什麼不要付贖金給偷畫賊？
　　→為什麼偷畫就是和全人類作對呢？

　　掛在博物館、美術館、豪宅有溫度、濕度控制的牆上畫作，一旦被偷兒扯了下來，這些嬌客的「下場」往往會是躺在穀倉、豬圈旁、樹叢裡、垃圾桶邊、當鋪地下室、車站置物櫃裡．．．．．．畫作上因而有刮痕、鳥糞還算幸運，其中林布蘭的畫作慘遭歹徒燒毀，和主人一樣永遠在世上消失了。

　　1990年加納博物館被偷走的林布蘭畫作〈加利利海風暴〉、〈穿黑衣的女士和先生〉，二十二年過去了仍未找回，當初偷兒割走畫布留下畫框，如今博物館將這兩個空畫框掛在原處，為畫作保留位置，期盼這兩幅畫能與世人重逢。

　　本書作者之一安東尼．亞莫爾是史上最大藝術竊盜懸案加納博物館的保安主任，視找回1990年半夜被偷走的十三件藝術品為使命，因而展開一連串的收集情報、研究藝術竊案手法，揭開藝術犯罪世界與博物館不為人知的一面，同時藉由被偷的畫作生動地介紹林布蘭其人其作。

作者簡介

安東尼．亞莫爾(Anthony M. Amore)

　　伊莎貝拉史都華加納博物館的保安主任、《波士頓先鋒報》及《哈芬登郵報》(The Huffington Post)特約作者、藝術犯罪研究協會董事，並在各地講授藝術犯罪課程。

湯姆．麥施博格(Tom Mashberg)

　　得獎的調查記者，曾任《波士頓先鋒報》星期天編輯，在三十年的職涯中，他曾為《紐約時報》以及《波士頓全球報》(The Boston Globe)撰寫報導，並為《浮華世界》(Vanity Fair)以及其他許多出版品撰稿，福斯電視台的《美國頭號通緝犯》(America’s Most Wanted)節目稱他為「典型的新聞人」。

譯者簡介

紀迺良

　　畢業於台灣大學心理學系（輔修政治系）、英國新堡大學口筆譯碩士。

　　曾任中天新聞台、《經濟日報》、壹電視國際中心編譯，目前為專職口筆譯者。

　　譯有《富蘭克林教我的事──一名檢察官的13堂美德課》、《洗腦──操控心智的邪惡科學》。

外帶林布蘭
少有博物館竊賊可以宣稱自己成果豐碩又成功。佛羅里安孟戴的職業目標是成為一名雅賊，但第一次出手就以跑路、坐牢告終；一九六○至一九七○年間，麥爾斯‧康納二世J. Coner在新英格蘭地區搶了至少十幾家博物館，讓他成為史上最忙碌的藝術竊賊，但康納最後坐牢二十年，現在過著儉樸的退休生活，周圍都是珍奇的動物，而非無價的畫作。在那些偷竊並以林布蘭作品勒索的人當中，幾乎全都是「一次犯案」類型—─他們不是被捕就是無法靠著戰利品發財，最後只能黯然歸還，竊盜幾乎從未帶給他們財富或快樂的生活。

林布蘭，他不只是大師當中最多產的肖像畫家（及自畫像畫家），他還有一項更不光彩的紀錄，他是唯一一位讓自己的一幅肖像畫〈雅各三世〉被詭異地盜走四次的大師，這些竊案發生在一九六六至一九八三年間，而且都是在倫敦的同一家博物館失竊，這件命運多舛的作品現在被稱為「外帶林布蘭」。

就是要偷〈 雅各三世〉
〈雅各三世肖像〉的近代歷險從一九六六年十二月三十一日午夜剛過不久開始，幾名竊賊用鑽機和曲柄鑽敲掉倫敦南部達利奇美術館一扇不常用的橡木門上一塊二乘一英尺的嵌板，這個狹小的洞口讓他們得以不觸動警鈴進入美術館，不過也僅容運走館內一些較小的藝術品而已，在竊案中和〈雅各三世〉一起被拿走的還有另外兩幅林布蘭的作品：〈窗邊的女孩〉和〈提多肖像〉，前者是一位面頰如蘋果的女孩，後者則是林布蘭的獨子，一六六八年死於瘟疫，得年二十七歲，在他父親死前一年過世。搶匪不只拿走林布蘭，還帶走了三幅法蘭德斯偉大畫家魯本斯的畫作：〈希臘三女神〉、〈聖芭芭拉〉以及〈三個拿著豐饒角的女神〉，一幅林布蘭弟子傑瑞特．道的作品〈彈古鍵琴的女士〉，以及具重大影響力的十七世紀德國藝術家亞當．葉勒斯海莫的〈蘇珊娜與長者〉。雖然警方報告列出這些作品的價值達一百五十萬英鎊（當時為四百二十萬美金），但藝術專家估計八幅作品價值在五百萬至七百萬美金之間，使得達利奇夜盜成為當時損失最慘重的博物館竊案。

竊案在當天清晨被發現，正值除夕破曉，蘇格蘭場的警探以及尾隨其後的警犬成群而至，開始搜查現場，（在騷動之中，博物館在早上十點重新對大眾開放），主導調查的偵查警司查爾斯．海威特在親自探尋線索時，要他的手下將失竊作品的描述傳給全英國執法人員，他們也聯絡國際刑警組織通知世界各地當局，以防這些作品運出國外，海威特也要求媒體提醒大眾留意這起犯罪，這讓他得以廣泛公佈這些遭劫畫作的圖像，同時向竊賊發出訊息，這起案件已經投入大量資源並引起熱切關注。

沒多久，監管達利奇美術館收藏品的倫敦皇家藝術學會秘書杭福瑞．布魯克就接到電話，一名男子威脅如果沒有收到十萬英鎊就要燒了那些畫，儘管布魯克通知了警方，但他並沒有受到驚嚇，「老實說我認為那是惡作劇。」他說道。總之，達利奇美術館付不出這筆贖金，這些失竊的作品—─事實上，館內豐富的收藏—─全部沒有保險，因為他們認為保費過高，美術館僅負擔得起一千英鎊的贖金，布魯克稱這起犯罪是「令人震驚的事件」也是「一場大災難」。