tokyo boy alone

推薦序

拍與被拍的幸福

　　觀賞Eiki（榮喜）的照片，會是非常透明、寧靜而舒適的幸福時光，因為感受到攝影者與被攝影者都是幸福的，或許在拍攝過程中，兩者之間已經建立非常清淡、不黏膩的疑似情人的關係，互相信賴、不在意對方的存在，被拍的美男或許露出自己也不曾看過的自己，對被拍本身感受到幸福。

　　從照片可以感受到人，而我在東京大久保的名曲喫茶���座遇到的Eiki本人又比他的照片更為體貼溫柔，怪不得讓他拍的人都會忍不住接受他。柔軟的感性展現在他跟被拍者之間，然後又從作品展現出來。被拍者雖然未必意識到Eiki的存在，但即使是單獨的一個人，也不會覺得是孤獨的。Eiki是熱鬧親切而敏捷的人，按快門很快的，但他的鏡頭世界超乎尋常地從容、安靜，偶而夾帶一點點的詼諧。Eiki拍照時從不會要求模特兒做各種喜怒哀樂的表情，不需要面對相機做出挑戰的姿勢，更不需要故作憂鬱或抓狂，需要的陰影是在Eiki天才式的計算下自然會出現的，不需要被拍者扭曲臉部來表現，在Eiki鏡頭下，每個人有點開朗的喜感，有點羞澀，自然而恬靜，好像Eiki真的只是從他的一個慵懶早晨裡截下一個Cut，在將醒未醒時，在美夢餘韻尚存時，在陽光尚未刺眼時，讓人遐思房間裡曾有過濃密關係的氣息，或許全部醒來，就會開始有一絲絲的煩惱。

　　每張照片的基調都很素淨、平穩，單獨的一人賴在潔白發皺床單上，不管腦裡在想什麼、眼裡看到什麼，沒有絲毫不安。照片從小張來看，是一個唯美世界，而放在畫廊展示時，飽滿又有張力，每一個細節的細節都異常精準，卻不銳利刺人，依然維持Eiki的柔和、純真。

　　肖像照裡的美男，肌膚發光，或許結實，或許鬆軟，很不可思議在Eiki鏡頭下，每張照片裡的時間都是靜止或緩慢流動的，沒有追趕、逼迫，與東京街頭擁擠混雜的世界完全相反，連隨人沉浮的心也穩如靜海，或許是鏡頭裡的人都為了Eiki卸下衣裳、卸下面具、卸下所有武裝。

　　每位模特兒都擁有一個故事，都像是他的情人或從小一起長大的朋友；每個人都很自然地習慣相機，好像Eiki只是用手比了一個姿勢般讓人不在意，或許這些男孩是天才演員，或許Eiki是天才導演 ，那麼自然，宛如幾千萬個生活紀錄之一，有時還洋溢著些微的喜感，讓看照片的人情不自禁地想跟對方說聲「早安！」

　　不論黑夜或清晨、不論室內或戶外、在都會的任何一個角落，Eiki鏡頭下的人物不論身處在哪裡，都很從容，好像那人或那裡原本就是這樣的，在Eiki來之前也就是這樣的。彷彿是日常，卻又美得令人發慌，無重力而安詳得似乎不是現實，前頭沒有不安 或是預見不安也不在乎，也不需要知道世界有什麼不幸在等待著，不在這個時點去保留下來，或許就消失了。或許這是青春的本質，Eiki在最佳時點拍下來；不拍，現在或以後都未必拍得出來了。

　　在日本被稱為擁有敏銳感性的年輕創意工作者非常多，但像Eiki這樣真正獲得各界肯定的人不多。他現在是許多以封面人物取勝的知性雜誌如《AERA》（朝日新聞週刊）、《�����》（達文西書評月刊）或《TSUTAYA VA》、《Footival》等雜誌的封面攝影師，拍過日本許多最知名的作家、音樂家、導演等文化界人士。許多讓Eiki拍過的名人都表示從沒遇過這麼讓自己放鬆的攝影師，拍攝的程序很明確、快活，似乎一晃眼就結束了，又能拍出別的攝影師所拍不出來、沒拍過的自己，很期待下次能再跟他合作，因為被拍的經過是幸福的體驗。

　　除了許多媒體人物照之外，Eiki也以「拍攝男人的男性攝影師」而受矚目，也曾跟另一位在《an．an》拍攝男性藝人、選手等專輯而聞名的野村佐紀子聯展過。但男人拍美男裸體，畢竟跟女人拍美男裸體不一樣，比起來Eiki的美男照，沒有過剩的慾情的熱度，讓男人、女人看了都很舒坦，沒有強制性的色情或暴力，不會無聊地問：「到底想怎麼樣？」照片本身說明一切，照片沒有聲音，卻有至高無上的說服力。

　　Eiki或許在東京尋找美國所喪失的光，要有影才能凸顯光，光是可貴的，但影不純然是配角，找到了影才找到了光。有了光，才留下影，光與影是攝影師的基本課題，卻是Eiki獨占的哲學。

　　Eiki在二○○九年曾跟小說家小林小路聯手出了第一本攝影集《CROWS AND PEARLS》。小林是寫了兩個男人奇妙的情人契約的短篇小說《夏�底》，Eiki所拍的美男是裸身浮現於搖曳的青色薄闇裡，同樣都有不可思議的寧靜，朝氣蓬勃的肉體讓滄茫的青色襯托，雖有幾分孤獨，但並不真的寂寞或悲哀，或許這樣的感覺一直是Eiki內心的主題，到現在也沒變，他的淡青或暗青一點也不蒼白。

　　Eiki跟永真分別是兩個自我完結力超高的孤獨，結合在一起時，這本攝影集讓世人不得不連聲叫「wow」，他們開放給別人，也解放了自己！

旅日作家劉黎兒