推薦序
把快樂帶給所有的人
趙玫
春天在天津見到吳玲瑤女士，在歡迎北美洛杉磯華文作家代表團的座談會上，玲瑤一開口便侃侃而談，那種爽快的性格讓人一見如故。她講，在美國女人為什麼要當作家，當作家與全職太太之間又有著怎樣的關係。她說她這些年來怎樣寫呀寫呀，就不經意間成了報刊專欄的主筆，也就玉成了她那潑潑辣辣的四十八本書。於是玲瑤天性中的幽默便伴隨著她的文字被弘揚了開去，讓她一發而不可收地成為了海外最受歡迎的暢銷女作家之一。
知道吳玲瑤女士是幾年前，在報紙上讀到了一篇評介她的文章，大概是因了她的那本︽美國孩子中國娘︾，文章的內容慢慢淡薄，卻記住了吳玲瑤這個好聽的名字。於是當寫有吳玲瑤名字的代表團名單擺在眼前，幾乎沒有怎麼辨認就認出了坐在對面的吳玲瑤，舉手投足間的清亮與明朗，就如同她的作品的一張名片，後來被證實果然文如其人。不久後獲贈玲瑤女士寄來的兩本書，︽幽默女人麻辣燙︾和︽用幽默來拉皮︾，同樣的火辣辣的書名，讓你無法預知玲瑤在書中所扮演的，究竟是一個怎樣的角色。
於是讀那些來自北美的文字，對玲瑤的文章得出的第一印象，當然就是無時不在的那一份讓人忍俊不住的幽默，閱讀時，你會不停地發出笑聲，即或當你回過頭再讀，你依然會一個勁地笑個不停，是那種必得要發出聲音的大笑，哪怕你只是獨自一人在讀書。譬如，一個警察給一個開車違規的女人開出昂貴的罰單，女人的回應是首先拿出鏡子猛照自己，然後問警察，我今天看起來真的很醜嗎？再譬如，一個女人發現丈夫有外遇，於是找來私家偵探，你們要日夜跟著我先生和那個女的，而最重要的是找出那女人看上我先生哪一點，因為我怎麼什麼都看不出來？又譬如，一位三十五歲依然還在尿床的先生很苦惱，於是在朋友的建議下去看心理醫生。經過六個月的治療後，朋友問他結果如何，他說太棒了，於是朋友欣喜，那麼你不再尿床了？而尿床者卻大言不慚地說，我還尿床，但我卻能以此為榮了！諸如此類，這樣的幽默在玲瑤的書中可謂俯拾皆是。於是你在讀著玲瑤的幽默時，怎麼能不快慰，那種快慰得淋漓盡致的感覺，簡直不亞於聽一位大師在表演相聲，而玲瑤卻是通過她的文字，將這無限的歡愉不動聲色地流淌了出來。
後來在玲瑤的文字中，果然找到了一些她關於幽默寫作的心得。應當說她的幽默是性格使然，但或許更是在美國生活的三十年裡，那每時每刻耳濡目染的熏陶。她說在中西文化的衝擊中，給我感受最深的就是西方人對幽默感的應用，已經到了無情趣就無以為歡的地步。人人都相信幽默的獨特魅力，幽默不僅能幫助人們應付生活中的各種挑戰，甚至還能改變一個人的人生觀。而對於那些遠離故土的中國人來說，幽默就更成為了一種排解異鄉寂寞日子與生活壓力的手段。於是玲瑤接受了這種西方的影響，決意用文字把幽默帶給讀者。
三十年前玲瑤留學赴美，在洛杉磯的加州大學讀取了語言學碩士。而此前她先後在台灣獲得了英語學士和西洋文學史碩士的學位，所讀專業竟都是關於西方的。想來在這漫長的深造過程中，玲瑤關於西方文化的素養自是日久而彌深，但是在熟讀了玲瑤幽默系列的叢書後，卻發現其字裡行間浸潤的，竟然更多的是中華民族傳統文化的精神。那些書中一看便知的中國人，他們是怎樣在傳統思維的定勢中，竭力去適應美國的生活，所以覺得玲瑤是在用一種中國人的視角，講述著中國人在美國的心路歷程。同時這個生活在美國的中國人，又已經不再是原先意義上的中國人了，在他的生命中有著中國文化的積澱，但也有著西方文化的影響和認同，便是這兩種文化的對峙與融和，給了作者如此得心應手的表達方式。於是目光所及之處才會每每看到，玲瑤在用美國方式表達幽默的同時，卻仍始終堅守著一種中國式的操守。譬如她誓言自己無限推崇的那種蘇東坡式的豁達與雍容，譬如她固守的那種中國式的語言體系，譬如她所看重的那種文字背後嬉笑怒罵皆成文章的技巧，包括行文中所謂的欲言又止，以及盡在不言中的那種中國式的高級幽默。
因著吳玲瑤女士的這種多元的文化背景，便使她的文章中處處閃爍著文化比較的火花，這或者也不是玲瑤有意為之，但卻一定是她生活的境遇所使然。便是因為這種東西文化的背景，我們才會在玲瑤的書中，意外地獲得了許多關於西方生活的知識，有的過去只是道聽途說，玲瑤的講述卻讓我們感受到了她所生活的那個真真切切的世界。︽女人開車︾、︽婚外情︾、︽上館子︾、︽要求加薪︾、︽萬萬稅︾、︽看心理醫生︾等篇什，都向我們展示了美國生活的真實狀態，以及美國人與我們迥然不同的生活理念。譬如在我們的傳統中，工資大多以月薪為單位︵如今年薪才開始流行︶，而薪金的多少也大多只看數量，很少與每天的生活具體地聯繫起來。而玲瑤書中的那些要求加薪的美國人，卻是以週來計算他們的收入，他們認為一週的收入夠一週用就心滿意足了，倘若一週的薪水不能滿足一週的生活，他們自然就會朝朝暮暮地渴望加薪，以致不惜以罷工來實現加薪的願望。所以玲瑤這樣的身處其境的文章，是放洋數日寫就的那類遊記所不能比的，那些文章所描述的，大多是異域的浮光掠影的表面文章，當然也許不失新鮮的感受、銳敏的發現、超脫的視角、感人的經歷之類，但說到底終究不如玲瑤寫的來得真切與深邃，那種切膚的歡樂與悲傷，局外人是無論如何也感受不到的。
玲瑤的文章大多短小，大概因為要拿到報紙的專欄發表的緣故，於是這便也成了玲瑤﹁短平快﹂的風格。而形成的這種風格，應該與玲瑤幾十年來寫作的方式與姿態相關，文章短，便讀起來輕鬆，很合了這個快速運轉的社會。不過要寫好這樣的短文也絕非易事，就好比絕妙的短篇小說，寫起來有時候比中篇甚至長篇還要難。但玲瑤就是握有了這樣的本領，在很短的文章中將抒胸臆、表感情、發議論、講道理這種種文章的要素都兼併了起來，而將這一切串起來的，則是那條自始至終的幽默絲線。
為此玲瑤不遺餘力地採擷身邊的那些人和事，或者她並沒有刻意去窺察什麼，而是出於作家的一種天然敏銳。然後她將這生活中的酸甜苦辣，人世間的悲歡離合，自己的理解和判斷，就那樣信手拈來。這類來自於生活的細節比比皆是，尤其當那細節是幽默的，並且發人深省的。在︿上館子﹀中作者上來就說：﹁經濟不景氣對餐館業多少有影響，那天無意間走過某家飯店，門口掛著的廣告牌上寫道：請進來吃一頓吧，免得我們雙方都餓死。﹂
同樣的，在吳玲瑤的文字中還遍佈著一些遠遠近近的記憶，而這些舊事大多發生在高雄或者台北，其中有作家自己的某種懷舊，也有讓作家難忘的台灣市井小民。許多篇章讀起來令人愉悅至極，其中︿完美的怨偶﹀尤為淋漓，寫的就是小時候鄰居中的一對﹁冤家﹂夫妻。將這些不同地域、不同時期、不同心態、不同感悟的文章組合在一起，便拼接出了吳玲瑤幽默系列叢書中的多姿多彩。於是玲瑤的文本變得格外地獨樹一幟，不同文化的錯落有致，讓讀者始終處在著一種閱讀的新奇感中。
玲瑤的行文亦是樸素而平易，敘述的基調自然也是輕鬆而詼諧的。那種不著痕跡的曉暢、風趣，讓人拿起她的書，就有一種想要讀下去的願望。一個有趣的故事，一個有意思的人，一個簡單的道理，一段憤憤然的感慨，哪怕，一聲莫名的歎息，竟都能在玲瑤的筆下搖曳起來，讓讀者不知不覺地從中有所感悟。
這便是玲瑤，以她的天性做成她的文章，她便也因此而實現了她的諾言：把快樂帶給所有的人。
