快遞幸福不是我的工作

推薦序
謀殺快遞──讀《快遞幸福不是我的工作》
詹宏志

　　任何帶來新想法、新手法、新氣氛、新語言的推理小說，哪怕只是一點點，對我這位老推理迷來說，都是心裡感到開慰的事。推理小說獎的入圍作品《快遞幸福不是我的工作》就是這樣一部帶給我新感受的推理小說，讀起來很開心。

　　《快遞幸福不是我的工作》這部小說，乍讀起來很像目前流行的「網路小說」，或者說，是蔡智恆寫出《第一次的親密接觸》所帶起來新典範的書寫風格。一般而言，網路小說節奏明快，不求厚重；取材於年輕人的生活，不會捨近求遠；氣氛上大部分幽默搞笑，很少沉重負擔；對白常用時下的流行用語，有一種時髦之感。雖說這些小說興起於網路，受年輕人的歡迎，有時候卻不為嚴肅評論家接受。但我傾向於相信創作風潮與文學風格時有「世代交替」，反映了當時的民心向背，新世代書寫典範轉移快速崛起於網路，沒有傳統「守門員」從中作梗，反倒可能是原因之一。

　　《快遞幸福不是我的工作》這部小說巧妙地把「網路小說」的書寫風格「借來」撰寫推理小說，正是我在其中得到的樂趣之一。推理小說在發展的進程中，不斷吸收他種類型成為養分，也是此一類型歷久不衰的奧秘；推理小說永遠不虞轉折與翻新，它能從科幻小說演化、能從歷史小說演化、有些竟然還能從奇幻或怪異小說演化，生命力驚人；如今，又有創作者輕鬆自網路小說演化出推理小說來（或者顛倒過來說，是推理小說把自己「喬裝」成網路小說），這是一點也不奇怪的事。

　　雖然化身網路小說，《快遞幸福不是我的工作》一書仍然是百分之百的推理小說。它有案子（一個如假包換的謀殺案），有布局，有轉折，有懸疑，最後也還有驚奇，故事男主角更從嫌疑犯掙脫，成為自己破案的要角；小說還有各種陪伴的角色，包括一個極具偵探實力的法律系高材生朋友......這些元素與設定，當然都是你在推理小說裡早已熟悉的。

　　但小說的腔調是新的。

　　小說的主人翁阿駒從事一項有意思的時髦工作，叫作「情歌快遞」。每當有委託人想要塑造一種浪漫氣氛，譬如有人要向女友求婚，就可以要他在特定時刻突然出現在兩人約會的餐廳，演奏起約定好的情歌（他能演奏薩克斯風與吉他，也有好歌喉），在這突如其來的浪漫場面，委託人向女友下跪，拿出預藏的戒指求婚，女友當場就眼淚潰堤，邊流淚邊點頭，完全失去抵抗能力，演奏者達成任務就趁亂悄悄退去。

　　阿駒平日通過e-mail和MSN接案子，生意不多倒也夠用。直到有一天，他和往常一樣接了案子，依約前往一家汽車旅館，他遵照指示藏身在房間裡，準備要帶給進門的女子一個意外，但約定的人始終沒有出現，等到他走進洗手間想上廁所，卻看見浴缸裡躺著一具全裸的女屍，頭上破了一個大洞。

　　他是被陷害了，但網路上連絡者來去匿名，無跡可尋。阿駒的奇怪職業也無法說服警方，他的確只是聽從了一個莫名其妙的指示來到現場，而且還待了很長的時間。案子用這樣奇特的方式開始，接下來當然就是推理小說要進行的解謎的部分；作者也很盡力的創造了許多驚奇，中間也安排了各種辦案推理討論的橋段，對推理迷來說，這是情節豐富、沒有冷場的小說。

　　我喜歡這部小說的很多方面。我喜歡他設定的背景，年輕人的現代世界；我喜歡他輕快而略帶自嘲的語言；我喜歡他那頗有巧思、但沒有太過詭異超乎現實的謎題；我也喜歡他用到的網路日常生活用語，包括劇中角色在MSN上的名稱；我也對他塑造角色的功力，覺得很欣賞！

　　這是本土創作推理小說的好發展，有現代感、有現實感、故事輕鬆有趣、角色活潑生動，讀起來很親切，也覺得很能得到娛樂。也許有人期望得獎小說應該更「用力」，更費腦筋，我倒有一點不同想法。「輕鬆」（light-hearted）推理小說本來就是推理小說史的一支，古典的我可以舉寫《玩具店不見了》（The Moving Toyshop, 1946）的英國作家克里斯賓（Edmund Crispin, 1921-1978）為例，近的我也可以舉寫《脫衣舞孃》（Strip Tease, 1993）的美國作家卡爾．海爾森（Carl Hiaasen, 1953-），也許我可以再加上日本的赤川次郎（Akagawa Jirou, 1948-），這幾位都是輕鬆幽默推理小說的最佳詮釋者；如果未來有一天，《快遞幸福不是我的工作》的作者能夠躋身和他們相提並論，這絕對是值得推崇的成就。